De volta com uma vingança
Durante o final dos anos 1990 e início dos anos 2000, a música Hip Hop underground atingiu novos patamares criativos e sonoros. Coleções como Rawkus ’ Soundbombing série tipificou a florescente cena independente de Nova York, enquanto nos últimos anos, coletivos como o Exército dos Faraós e os Weathermen tomaram o underground de assalto. E durante aquela era do Hip Hop, poucos outros artistas representaram a cena emergente de Boston melhor do que 7L & Esoteric.
Agora, depois de quatro anos de projetos solo e paralelos (que incluíram trabalho com o AOTP acima mencionado), a dupla Beantown voltou com seu quinto álbum 1212 , cortesia da Fly Casual Creative. No entanto, no curto espaço de tempo entre o lançamento de 2006 Uma nova droga e agora, a cara do Hip Hop mudou drasticamente com a influência cada vez maior da Internet. 7L & Esoteric falam com HipHopDX’s Underground Report sobre como eles cresceram como artistas desde sua estreia em 2001 O propósito da alma , mas também como seu amor pelo Hip Hop da velha escola ainda continuamente informa sua música hoje.
HipHopDX: 1212 é o seu primeiro álbum como um duo desde 2006 Uma nova droga . Qual era o seu objetivo em termos de som e over
toda a direção de vocês com este sendo seu primeiro álbum como um grupo em quatro anos?
Esotérico: Acho que estávamos apenas tomando a direção que sempre planejamos tomar, mas apenas mantendo um fluxo realmente natural e não pensando muito nisso, onde estamos tentando difundir uma bomba ou algo assim. Estamos apenas fazendo um disco de Rap e acho que muitas das pessoas por quem fomos influenciados criaram e fizeram discos de Rap dessa maneira. Às vezes, um pouco de cálculo e premeditação demais são necessários para fazer muitos dos lançamentos mais recentes do Hip Hop e eu acho que isso [ 1212 não é isso]. [7L] me atingiu com algumas batidas, eu fiz algumas batidas e apenas coloquei o que veio à mente. Foi uma progressão natural para nós.
DX: Uma das coisas que realmente saltou para mim neste álbum é que canções como Bare Knuckle Boxing e 12th Chamber quase parecem um retrocesso aos seus álbuns mais antigos. Ao mesmo tempo, entretanto, vocês definitivamente deram um passo à frente em termos de trabalhar com novos estilos de produção e conceitos de música. Qual foi a sua opinião sobre a abordagem dos vários aspectos da composição das músicas para este álbum?
7L: Acho que uma coisa pela qual sempre fomos conhecidos ao longo dos anos foi ... apenas por ter o nosso tipo de som: batidas e letras de qualidade. Eu acho que com este [álbum], no que diz respeito a nossa colaboração ... em batidas ou o que seja ... Acho que isso estava definitivamente entrando neste álbum e em [2006] Uma nova droga … Com este [álbum], foi uma espécie de extensão disso, onde Uma nova droga , Acho que estávamos experimentando novos sons. Acho que trouxemos de volta ao que somos conhecidos [em 1212 ], no que diz respeito ao dope beats [com] uma base mais Hip Hop… [a colaboração] saiu mais natural. Como [Esotérico] disse, não estávamos forçando nada, então acho que o processo estava mais apenas indo com o fluxo. O que ele está trabalhando e no que eu tenho trabalhado ... e colocar esses sons juntos foi a forma como saiu.
DX: 1212 também apresenta uma das primeiras canções em que ouvi vocês chegarem em todo o país para recursos com os versos convidados do Alchemist and Evidence on Drawbar 1-2. Como um fã do Hip Hop underground do final dos anos 90 de ambas as costas, como foi trabalhar com eles, apesar da diferença de 3.000 milhas?
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Esotérico: Foi uma honra trabalhar com eles; temos uma quantidade enorme para esses dois caras. Sentimos que somos artistas que pensam como nós, apesar da separação de 3.000 milhas entre Boston e L.A. Nós ouvimos seus discos ... eles ouviram os nossos. Todos nós criamos Gang Starr, todos nós criamos EPMD, e sabemos que esses caras estão fazendo movimentos sérios. Eu estava conversando com o Evidence e era para ser um baseado só eu e ele rimando ... Eu nem considerei o Alchemist rimar, mas ele me disse que o Alchemist havia planejado a sessão para a qual ele havia gravado seus vocais ou algo assim e que ele estava realmente sentindo a batida ... [que] é o maior elogio. Eu disse ao 7L e ele disse, Ei, ele deveria escrever uma rima nisso ... [Alquimista] na verdade fez os improvisos no meu verso, então faria sentido ... foi uma honra ele ter dito que a batida era louca. Ele é [um de] eu e os cinco maiores produtores de L.
7L: Definitivamente.
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DX: O álbum é muito focado nas letras, particularmente nas faixas mais conceituais como I Hate Flying. Eu não sei se isso foi um efeito da direção que você tomou Salvando Seamus Ryan , mas Esotérico, como você se condicionou para esse estilo de rap mais temático?
Esotérico: Quando eu e o 7L começamos, eu estava fazendo freestyle em um rádio que eu tinha, e era isso que eu meio que curtia - freestyling, rap de batalha, falando sobre como sou idiota. [O mestre de cerimônias] com quem o 7L estava trabalhando na época gostava da mesma coisa. Nós sempre meio que vibramos um com o outro nesse sentido, quem está com a merda mais dopada do Polo e apenas se agarrando. Esse foi o tipo de Hip Hop que atraímos, fizemos e nos concentramos durante a primeira metade de nossa carreira. Conforme ficamos um pouco mais velhos, comecei a pensar em me desafiar escrevendo e tentando coisas diferentes, tocando em conceitos diferentes que as pessoas provavelmente não esperariam que eu [me concentrasse]. [I Hate Flying] foi uma das ideias que tive porque tudo sobre essa música é legítimo. Estou com medo [de voar]. Eu vôo muito, e quando você faz muitas coisas, você deve se acostumar com isso. Eu simplesmente não consigo me acostumar com a ideia, então toda vez que eu vôo, é um caso de confusão, e eu percebi que 7L tem essa batida e eu achei que se encaixasse na vibração dela. Quando você está embarcando em certas companhias aéreas, você ouve uma música suave, então eu meio que escrevi de acordo com essa batida e realmente queria definir o conceito.
DX: Definitivamente, no lado da produção de 1212 , vocês parecem meio que misturar os sons mais funk, mais baseados em sintetizadores que de Uma nova droga e os elementos clássicos baseados em amostras de O propósito da alma . Como você fundiu seus estilos de produção individuais para este LP?
Esotérico: Eu apenas comecei a olhar para isso menos como uma coisa mecânica e deliberada. Eu vejo isso mais como arte, colocando-o lá para que as pessoas interpretem. Sabemos que pagamos nossas dívidas. Temos feito nossas coisas desde meados dos anos 90 e definitivamente somos historiadores e conhecemos o que está acontecendo no que diz respeito ao Hip Hop, então ninguém pode tirar isso de nós. Em termos de diversificar um pouco ... se parece demais para nossos ouvidos, então é assim que é ... não hesitamos nisso. Quando levamos isso ao extremo com Uma nova droga , e talvez outro extremo com O propósito da alma , e talvez tenha se encontrado em algum lugar no meio ... com 1212 , meio que veio junto com a progressão e evolução de nós como pessoas. [7L] e eu ficamos entediados com muito Hip Hop hoje em dia, então algumas influências externas podem surgir porque tudo é tão simples hoje em dia.
7L: Acho que com esse [álbum], quando começamos a trabalhar no material juntos, estava saindo de uma certa maneira. Não foi como uma coisa planejada, ‘Bem, isso tem que ter esse elemento, e talvez você venha e adicione isso’. Foi apenas como o que estávamos trabalhando musicalmente, o que estava vindo naturalmente para nós. Se soa de uma certa maneira e parece que está combinando certas coisas, acho que é mais como o Esotérico disse, que é para essas coisas que estávamos gravitando e essas são as coisas em que estávamos trabalhando no Tempo. Não foi uma coisa planejada, como Oh, os últimos registros foram Uma nova droga ou que as pessoas realmente gostam O propósito da alma . Realmente era apenas o material em que estávamos trabalhando.
DX: Para esta última pergunta, eu queria voltar a 2003 com 7L's Bebemos ouro velho misture com Tall Matt. A fita era uma mistura fantástica de rap boom-bap de meados dos anos 80, e não é muito surpreendente, já que tudo, desde a bateria real e nítida ao estilo de amostragem, realmente escuta aquela era da música. Como você acha que essa era da música afetou a maneira como você aborda a música?
7L: Descobrimos muito disso ... meados dos anos 80, início dos anos 80 ... junto com Run-DMC e Whodini, havia muitos artistas por aí que estavam em um nível de escala muito mais baixo quanto à exposição, e nós foram influenciados por tudo isso. Acho que naquela época o Hip Hop era muito menos comercializado. Foi em sua] forma mais crua da música ... que nos influenciou muito no que diz respeito a fazermos discos, porque, crescendo, estudamos esses discos e foi assim que aprendemos a fazer. Nós apenas descobrimos por conta própria. Não é como hoje, onde na Internet, muitas coisas estão prontamente disponíveis para você, em termos de informações ou o que quer que seja. Se você quiser descobrir algo, basta ir online ... mas, naquela época, era comprar discos e descobrir quem produzia o quê, e então encontrar aquele produtor em outro disco, tipo assim ... aprender você mesmo e torná-lo seu tanto quanto descobrir como fazer as batidas e a música e tudo isso. Definitivamente nos influenciou muito, e acho que isso transparece muito na música.
Esotérico: Eu concordo totalmente com o que ele está dizendo. O Hip Hop se originou em coisas que não são necessariamente Hip Hop e os transformou em algo com o qual o Hip Hop pode se relacionar. Naquela época, você não teria o som mais sereno e limpo; você teria algo áspero e robusto. Isso é [como] o Bomb Squad quando eles estavam fazendo beats para Public Enemy. Era como sons caóticos, porque você está misturando tantos sons diferentes de tantos mundos diferentes juntos. É assim que nos sentimos atraídos pela música, pegando algo que não é Hip Hop, tornando-o Hip Hop e através disso está o lado criativo das coisas É disso que estamos falando quando falamos sobre trazer a criatividade de volta ao Hip Hop; não continue fazendo a mesma besteira no teclado. Vamos fazer algo que soe fora do comum e assustar as pessoas.
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Músicas de Gas Mask
Enquanto a indústria automobilística americana continua caindo no esquecimento econômico, é irônico testemunhar a incrível quantidade de novos talentos do Hip Hop que surgiram da miséria de Detroit. De Eminem a Guilty Simpson a Black Milk, Detroit rapidamente se tornou uma verdadeira Meca para o Hip Hop cheio de samples de soul e aprovado nas ruas. No entanto, embora Em, Guilt e Milk tenham desfrutado de lançamentos de álbuns aclamados pela crítica este ano, talvez os estreantes mais empolgantes do D seja a esquerda - um trio consistindo no mestre de cerimônias Journalist103, o produtor Apollo Brown e o DJ Soko.
DX conversou com os três artistas para discutir sua estreia impressionante e atmosférica Máscara de gás . Como 7L e Esoteric, a esquerda está cansada da natureza homogênea da música Hip Hop moderna e quer trazer de volta o sabor da era dourada em que foi criada. Eles esperam que sua mistura de armados com bateria minimalista, samples estridentes e rimas de rua forneça uma nova perspectiva sobre um gênero musical que se tornou prejudicado pela falta de individualidade.
HipHopDX: Todos os três estão bastante estabelecidos na cena musical underground. Como vocês se uniram para formar a esquerda?
Apollo Brown: Para encurtar a história ... eu e o jornalista nos conhecemos há alguns anos. Nós nos conhecemos durante o MCFinale fora de Detroit. Fomos apresentados ... e não foi nada de cara. Eu ouvi cara cuspir, mas eu não sabia nada sobre ele até ouvir essa mixtape ... que ele estava tocando. Ele não tinha uma música inteira na mixtape, era como um 16 [verso de compasso]. Mas o one 16 se destacou na minha cabeça mais do que qualquer outra pessoa na mixtape, e havia muitos MCs de destaque nessa mixtape. Era como uma mixtape DubMD de alguns anos atrás [ Hip Hop Renatus ] Então, eu estou sentado aqui, ouvindo este verso, e eu pensei, Ei, eu tenho o número desse cara no meu telefone ... por que não estou ligando para ele agora? Liguei para ele ... na verdade estávamos conversando sobre fazer algumas articulações ... só para nos familiarizarmos um com o outro. As poucas músicas se transformaram em fazer o álbum inteiro.
Jornalista103: Foi meio irônico. Você tem a chance de ver o quanto o destino é, na maior parte, porque eu e o [DJ] Soko estávamos apenas conversando sobre ... receber batidas de Apollo Brown, e eu estava tipo, eu nem sei se devo desperdiçar cara está na hora porque eu não tenho pão, e eu sei que ele vai cobrar porque essas batidas são retardadas ... então quando ele me ligou logo depois de mim e Soko teve aquela conversa ... nós entramos no assunto, [e então] ele disse que queria fazer um álbum comigo. Então, deixei de querer obter uma batida para fazer um álbum inteiro.
Apollo Brown: Todos nós sabemos que o jornalista é um dos melhores apresentadores da cidade [de Detroit]. Ele comanda sua atenção e comanda a minha ... ninguém com quem trabalhei até agora realmente combina com meu estilo e meu som como o jornalista faz. Estamos ambos na mesma página quando se trata desse sabor sujo, aquele verdadeiro bum-bap [início e] de meados dos anos 90 ... som forte e comovente. Nós apenas nos unimos. E Soko já era DJ de Journ, e nós definitivamente precisávamos de alguns arranhões, então a mixagem continua. Quero dizer, por que não trazer Soko para o grupo?
DX: Ao contrário de muitos grupos modernos de Hip Hop, na verdade você tem um DJ em seu grupo como membro. Quão importante é para vocês manter esse aspecto do Hip Hop vivo?
DJ Soko: Eu sou DJ de Journ desde 2007, e ambos me abordaram sobre me trazer para o grupo. Acho que cerca de duas semanas no processo de gravação ... eu, pessoalmente, acho que [o DJ] é vital porque realmente é inédito [para tem um DJ no grupo]. Você ouve falar, Oh sim, eu uso fulano como meu DJ de turnê, mas você raramente ouve, Este é o nosso DJ, ele é considerado parte do grupo ... Eu sinto que hoje em dia, está meio que mudando um pouco. Você descobrirá que alguns gatos incluem apenas um DJ, porque por muito tempo, muitas pessoas não incluíam um DJ. Às vezes, é quase como se você encontrasse pessoas incluindo o DJ quase como uma novidade, sem realmente tentar ser fiéis à arte. É refrescante; você não vê muito isso, e me sinto muito bem com a dinâmica [do produtor, o DJ e um MC. Simplesmente se encaixa.
DX: Como eu estava dizendo antes, vocês são artistas bem estabelecidos em Detroit. Apollo, você acabou de ter seu álbum The Reset venha no início deste ano, e jornalista, você estudou sob a última prova de D12 e foi membro de outros grupos como o Mountain Climbaz. Que oportunidades trabalhar em um grupo como The Left oferece a você que trabalhar solo não?
Apollo Brown: Somos um grupo muito diversificado de pessoas, cara. Quando as pessoas nos veem andando por aí ... elas ficam tipo, o que essas três pessoas estão fazendo juntas? porque é um visual estranho. Você tem esse pequeno asiático, e então você tem um muçulmano ortodoxo com um kufi, uma barba e seu traje, e então você tem a mim ... somos três pessoas diferentes, viemos de três origens diferentes ... e tipos de experiências ... temos três ideias diferentes quando se trata de fazer música, e elas funcionam bem. Temos três ideias, mas também temos gostos e valores muito semelhantes no que diz respeito ao Hip Hop real.
Jornalista103: Acho que a ideia é a mesma. Como Apollo estava dizendo, todos nós temos experiências diferentes, mas quando se trata da música em geral, como se [nos perguntasse] quem são alguns de nossos músicos favoritos, você basicamente vai apresentar a mesma lista [para todos de nós] ... isso é uma besteira que eles estão tocando aqui no rádio. É uma merda. Eu entro no meu carro e não ligo o rádio a menos que eu só queira ver o que os jovens estão ouvindo hoje em dia ... e tem uma música que eu coloquei na minha cabeça, ai meu Deus eu não posso coloque para fora. É tão cativante, mas é lixo. Então há o que Máscara de gás traz para a mesa ... confiamos tanto em computadores que realmente ouvem a voz do rapper ou ouvem os arranhões ou apenas ouvem a bateria que o produtor criou, estamos perdendo isso. Estamos muito adaptados ao material sintetizado, então é hora de colocar suas máscaras de gás.
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DX: Falando de Máscara de gás , o álbum é realmente um retrocesso espiritual à era de ouro do Hip Hop. A amostragem é fantástica e a bateria e as rimas estão sempre no ponto certo. Como você acha que está mantendo o espírito do Hip Hop underground e à luz de outros lançamentos como o de Roc Marciano Marcberg , você acha que o hip hop underground desse calibre está voltando ao normal?
Apollo Brown: Quero dizer, por exemplo, eu e Journ, estamos na casa dos trinta, então crescemos no início dos anos 90, meados dos anos 90, ouvindo a melhor música [Hip Hop] de todos os tempos. Isso foi uma influência bem ali e, no meu caso, sempre a preservei. Boom-bap sempre foi algo parcial para mim. Eu nunca realmente entrei em nenhum outro tipo de Hip Hop; apenas boom-bap direto, comovente [música]. Isso é outra coisa: hoje em dia, muitas dessas músicas carecem de alma e carecem de sentimento ... quando você a ouve, ela te leva a algum lugar? Isso te faz sentar e pensar em algo? Nah, muita música não. Tento fazer isso com tudo que faço ... preservando o som de boom-bap. Não é nada difícil. Acho que está voltando, espero que volte. Existem muitos produtores por aí que são como eu que ainda criam esse som, mas você tem muitos outros produtores por aí que estão tentando eliminá-lo. Nunca se sabe; eles sempre dizem que o bom Hip Hop fecha o círculo, mas será mesmo? Não tenho certeza.
DX: No topo da sensação dos anos 90, o álbum tem algum conteúdo bastante politicamente carregado. A esse respeito, o que este álbum Máscara de gás representar para você?
Jornalista103: Muitas vezes, quando as pessoas criam um álbum, elas têm uma agenda. A única coisa que eu, Apollo, inicialmente surgiu foi conformar-se. Não estamos tentando nos conformar, e se você olhar para a sociedade e a política de hoje, é normal fazer o que todo mundo está fazendo. Se todos votaram em [George W.] Bush, então você deveria votar em Bush também. Se todos estão votando em [Barack] Obama, então você deveria votar em Obama também. Por quê? Qual é a razão disso? Por que eu deveria fazer isso ... foi assim que surgiu o nome de Esquerda, porque não estamos tentando fazer o que todo mundo está fazendo.
Durante os anos 60, quando os Panteras Negras começaram a se tornar populares, muitos brancos começaram a realmente ajudá-los porque os viam como um movimento. Quanto mais os brancos começaram a ajudá-los, [os brancos] ganharam seu próprio nome: os esquerdistas brancos. E agora, porque eles não estavam fazendo o que a maioria esperava que os brancos fizessem naquela época - odiar as pessoas ou qualquer um que não fosse branco, sendo apanhados em toda a burocracia ... [as pessoas eram como] ‘O quê? Do que vocês têm que reclamar? 'E eles disseram,' Não é sobre o que temos que reclamar, é sobre a diferença entre o certo e o errado '. Eles eram a minoria de seu próprio povo e hoje em dia … Se você pensa em algo que faz algum sentido, você é visto como estranho.
Essa é a única coisa com este álbum; estamos apenas colocando lá fora, tipo, ‘Ei cara, pense. Você não tem que ser como todo mundo [os outros], não é? 'Se esse cara quer se inclinar para trás, mexa com ele, tanto faz, tudo bem. Isso é o que eles fazem no ATL; não fazemos isso em Detroit. Você; seja quem você é, porque eles terão mais respeito por alguém [que] apenas sendo eles mesmos [em vez de] tentar ser como outra coisa ... todos são apenas uma forma de pensar ... se todos estão se preparando para pular no fogo, você está vai pular com eles? Isso não faz sentido, então é isso que estamos tentando trazer para a mesa.
DX: Definitivamente, e é engraçado você mencionar isso, porque eu sinto que nos últimos dois anos, esse tem sido o clima geral ou tom de muito da cena Hip Hop de Detroit, de Black Milk a Royce Da 5’9 ″ para vocês. O que há em Detroit que contribui para uma música tão boa e realmente honesta?
Jornalista103: essa é uma pergunta muito boa que vou tentar o meu melhor para responder. Mas para ser honesto, cara, uma vez eu e Soko começamos a trabalhar juntos ... embora eu conhecesse muitos rappers de Detroit, porque eu vim para Proof e D12, e embora eu conheça quase todo mundo ... eu nunca realmente verifiquei para eles. Eu poderia ser um idiota assim às vezes. Nós nos veríamos nos shows ... mas quando eu tive a chance de me separar e realmente apenas ouvir a música de todos, eu fiquei tipo Uau! Eu não sabia que éramos tão idiotas. Isso me surpreendeu ... sempre houve histórias de como as pessoas recebiam [rappers de Detroit] no exterior, na Alemanha, em Londres e em qualquer outro lugar. Eu estava tipo Sim, certo, porque eu costumava provocar o Proof sobre isso, sobre ele ser melhor [recebido] do que o Eminem em certos lugares. Mas é verdade: eles amam tudo o que sai do D, e eu vejo por quê.
Não sei se é porque é provavelmente a cidade mais perigosa em que se pode viver, não sei se é por causa da história com a Motown ... Não sei se é porque é como se Detroit fosse quase uma mistura entre Nova York e Mississippi ... Não sei se é a fome, a dor, a história ... Rappers de Detroit, cara, tenho ouvido eles e é tipo ... Vou estar em transe, tipo 'Onde está está vindo? Como funciona?'
estudante q bate papo capa do álbum
Apollo Brown: Detroit tem muito caráter. Aonde quer que você vá, há algo que fala Detroit, e todo mundo fora de Michigan, todo mundo nos EUA, todo mundo no exterior, a única coisa que procuram é música de Detroit. Todos os MCs ... [e] todos os produtores saindo de Detroit, e todo mundo está apenas falando através de sua música.
