3,9 de 5- 3,25 Avaliação da comunidade
- 28 Classificou o álbum
- 13 Deu 5/5
De todos os notáveis substitutos recentes de Kanye West, Travis Scott está rapidamente se tornando o favorito dos fãs. Últimos anos Rodeio foi atingido por algumas resenhas medíocres dos críticos, mas, irrespectivamente, atraiu-lhe muita tração com sua base de fãs cada vez mais cult, que estão visivelmente obcecados com a trança ondulando e mergulhando no palco de 24 anos de idade. Ele até conseguiu uma vaga no número 16 da Billboard Hot 100 com ninguém menos que Antidote - o que a maioria teria considerado ser a música do verão passado. Para tornar as coisas ainda melhores, o nativo de Houston desempenhou o papel de aquecimento para The Weeknd e Rihanna em seus respectivos estádios. Essa onda de ímpeto foi o veículo que agora nos trouxe para sua oferta do segundo ano, Pássaros na armadilha cantam McKnight .
O título do álbum - que era não exatamente aprovado pelo verdadeiro Brian McKnight - é a maneira de Scott expressar seu desdém por não seguir as ambições imaginativas de alguém e expor a armadilha social que é lançada sobre os jovens criativos de hoje. Embora ele não mencione esse conceito explicitamente em qualquer uma das 14 canções com acentos minúsculos, ele, no entanto, exala essa produção colossal criativa que resulta em algumas canções soberbamente compostas. Esta orquestração orelha por música é talvez sua qualidade compartilhada mais próxima com o sensei ‘Ye and boy, isso sempre brilha direto do rasgo.
the ends, com André 3000, é um instantâneo sonoro de crescer em suas cidades natais individuais. Nem Travis nem André abandonam milagres líricos excessivamente citáveis, mas a forma como a batida oscila entre diferentes padrões de bateria com o Auto-Tune de Scott seguindo o exemplo é realmente algo para se ver. OZ, Vinylz, Daxz e WondaGurl são creditados pela instrumentação, mas julgando, a propósito, as cadências de Travis são facilmente ouvidas, você pode dizer que ele, sem dúvida, assumiu o papel de um maestro. Enquanto você ouve o LP em sua duração, você pode imaginar Scott parado na frente de uma sala cheia de produtores de primeiro nível e conduzindo uma variedade de tons assustadores, sintetizadores agudos e, claro, tambores trap. Muitos tambores de armadilha.
Não são apenas as batidas do álbum que se rendem ao gosto de Scott, os 13 recursos trazem uma entonação semelhante que parece ter sido selecionada pelo próprio homem. Ele prova aqui, mais do que nunca, que tem a verdadeira capacidade de usar convidados em destaque ao seu gosto, em vez de apenas receber por e-mail um verso do tipo zona de conforto aqui e ali. O exemplo mais visível é o verso de Kendrick Lamar sobre arrepios em que K. Dot entra em modo marciano fazendo rap Ponha a buceta em um pedestal / Coloque a buceta em um cavalo alto / Essa buceta de morrer / Essa buceta de morrer como se ele fosse tentando atingir a sétima oitava. Não estou dizendo que Kendrick nunca faria rap assim com ninguém, mas está claro que Travis quadrou os círculos para a maioria dos artistas com quem trabalha. Ele pega Kid Cudi em uma rara forma divina até tarde da noite - ele até consegue Cassie para mostrar e provar com vocais sensuais no interlúdio SDP.
No entanto, não há uma tonelada de progressão lírica para La Flame neste álbum, já que ele ainda está jogando coisas como Hit my palace / Stroke my cactus (escondido sob a sonoridade cativante da madrugada) e o fio dental coxo como Tryna 'text my accountant / Não há serviço nas montanhas ouvido em biebs na armadilha, mas o acabamento digitalizado suave e tecido através da bateria contemporânea mais polida do Hip Hop, é realmente difícil de odiar. Essa beleza intrigante é a melhor parte da música de Scott e, obviamente, o elemento que melhor se conecta com os fãs; que já subiram para o primeiro lugar na Billboard. Para cima.
