Durante seu entrevista recente com HipHopDX, fornecedora de raps punany, Too Short, abordou alegações que ele encorajou a agressão sexual de meninas com sua recente mensagem em vídeo de Conselhos Paternos para meninos.
Mas também durante essa discussão, Short Dog investigou mais profundamente por que tantos podem ter chegado a pensar que o mack original do Hip Hop nada mais é do que um indivíduo perverso, devido em parte ao conteúdo de suas canções mudar abruptamente para material estritamente sexualmente explícito a partir de meados dos anos 90. Short revelou com franqueza por que, após seus primeiros lançamentos dos anos 90, não havia canções socialmente conscientes em seus álbuns, ala Trying To Come Up de seu 19º álbum de estúdio recém-lançado, Não ultrapasse . O artista pioneiro da Costa Oeste explicou não apenas como sua casa de gravações de 20 anos, a Jive Records, o impediu de continuar a lançar canções sobre a pobreza, os efeitos do vício em drogas e a brutalidade policial que se tornaram o contrapeso de seu Freaky Tales, mas Short também compartilhou sua teoria de que todas as grandes gravadoras conspiraram para manter o Hip Hop consciente fora das ondas de rádio.
Short concluiu seu passeio pela estrada da memória explicando como o ATL levou à morte de seu Tripulação Perigosa , como a lenda da Bay Area realmente ajudou a detonar o domínio comercial do sul no Hip Hop e por que ele tem uma dívida de gratidão para com Lil Jon por estender seu mandato de 30 anos no jogo Rap.
HipHopDX: Selecionei I Want To Be Free para o editorial dos 10 vídeos mais poderosos da história do Hip Hop que fiz para o DX alguns meses atrás. Observei em meu artigo sobre o vídeo que você nunca realmente retomou seu papel de repórter de males da sociedade depois de I Want To Be Free, em vez de escolher incluir seu conteúdo quase inteiramente de Coquetéis . Por que você deixou de fazer músicas mais pesadas como essa, The Ghetto, etc.?
Muito curto: Em meados dos anos 90, quando a Death Row Records emergiu como a mais quente - sem dúvida sobre isso na Costa Oeste - da música da época, especialmente com o álbum Dr. Dre, [ O crônico ], Álbum de estreia de Snoop Dogg, [ Doggystyle ] e o álbum Tha Dogg Pound, [ Dogg Food ], nesse momento estou me preparando para fazer o álbum Coquetéis e me mudei para Atlanta…. Estou me mudando para Atlanta e as coisas não estão na minha vida, as coisas não são as mesmas que em Oakland. Estou deixando Oakland durante uma era muito, muito, muito hostil, onde há uma grande guerra às drogas acontecendo entre muitos caras que eu conheço há anos e anos que estão se matando.
Estou fazendo rap dessa imagem de cafetão, mas também - em todos os meus primeiros álbuns com a Jive [Records], todos eles tinham muitas músicas que não eram sobre sexo, que não tinham palavrões, e eu escolhia assuntos como crack, pobreza e assédio policial e fazia rap sobre isso. Quando cheguei a Atlanta em meados dos anos 90, com o surgimento do Death Row, a Bad Boy [Records] chegando e estamos prestes a entrar na era bling bling. E o Hip Hop está em um estado de espírito que parece que agora eu sou rico, tenho dinheiro.
E não vou culpar ninguém, mas na verdade estava sendo empurrado para uma direção em que falaria com as pessoas da Jive [Records], iria falar com o presidente, Barry Weiss, e ele estava tipo - eu sempre quis fazer esses projetos [paralelos] como o E-40 álbum de duetos, que eles nunca me deixaram fazer. A Jive nunca permitiria que eu e o E-40 fizéssemos um álbum juntos. Eles continuaram dando desculpas e por isso nunca foi feito. Eu também queria fazer um álbum cheio de canções como The Ghetto, Life Is ... Too Short, Money In The Ghetto, I Want To Be Free. Eu queria fazer um álbum inteiro de músicas positivas do Too Short, apenas para manter esse equilíbrio. Eu tinha feito um acordo verbal com Barry Weiss, onde ele estava tipo, Agora seria o momento perfeito, você deveria fazer o álbum mais atrevido de todos os tempos - a capa do álbum, as músicas, apenas faça um álbum sujo de Too Short . Este é o executivo que dirige a empresa me aconselhando a lançar um álbum inteiro apenas de xingamentos e sexo.
Então eu penso, se eu fizesse isso, eu teria que fazer exatamente o oposto e seguir com um álbum que fosse totalmente positivo. E então, eu fiz o álbum para ele, nós fizemos Seu desagradável . Achei a ideia engraçada no início - tínhamos uma estrela pornô na capa, estou nu, as meninas estão nuas e realmente fizemos uma sessão de fotos nuas. E conseguiu um álbum de ouro e todas essas coisas. Mas quando chegou a hora de fazer o álbum positivo, nunca foi uma boa ideia. Nunca teve luz verde. Uma vez que eu fizesse o que eles queriam, eles nunca me deixariam fazer o que eu queria.
Comecei a perceber naquela época no Hip Hop que as gravadoras estavam na verdade contratando os artistas e promovendo os artistas que trariam apenas as mensagens negativas: vamos fazer sexo, largue seu bumbum. Estamos entrando em Crunk agora, o bling bling está lá ... está caindo. Era um novo estilo e todos queriam se gabar - Rap sempre foi sobre se gabar, mas todos queriam se gabar dos milhões. E eu percebi que a certa altura do Hip Hop as grandes gravadoras pararam de assinar e promover os artistas positivos, aqueles que eram realmente positivos. Imagens positivas eram difíceis de divulgar. Então, só estou dizendo que em algum momento não foi o Hip Hop que mudou por conta própria, ele teve um pequeno empurrão. Eu sou um verdadeiro teórico da conspiração e sinto que deveria haver uma reunião das grandes gravadoras e alguém tinha que dizer, tipo, olha, temos que manter essa merda positiva fora das ondas do rádio e deixar essa merda de sacudir o butim assumir o controle . Está na hora. E depois disso é como se as comportas acabassem de se abrir com sexo e violência.
E estava no rádio! Você não conseguia colocar músicas muito curtas no rádio no início. Mas agora eu estou dizendo Shake That Monkey - a música está literalmente dizendo balance sua vagina - e é tocada no rádio. Vamos lá cara.
DX: Enquanto eu estou fazendo perguntas severamente datadas aqui ... Não sei se foi uma conspiração de uma gravadora ou uma escolha pessoal, mas falei com Shorty B no final de 2008, após seu derrame, e ele disse de você: Parece que ele esqueceu o que o levou aonde está . ... Ele continua fazendo esses discos com todos esses, sabe, Lil Jon e tudo mais, isso é tudo legal e merda, mas eles não são nós. Você se arrepende do seu catálogo da era Crunk e do rompimento com Ant Banks, Shorty B e o resto do The Dangerous Crew e sua sinfonia de música ao vivo de rua?
Muito curto: Atlanta foi a única coisa que realmente quebrou aquela química.
Os elementos do que fez Shorty, o cafetão, entre onde você se encaixa, coquetéis e Entendendo - Pee Wee tocava teclado e era como o maldito Bernie Worrell Jr. do Parlamento. Ant Banks tocava muito piano, mas ele seria o principal programando a bateria e mixaria todas as músicas e Banks viria com essas pequenas amostras inteligentes que usaríamos. Shorty B tocava guitarra e baixo. E eu entrava e fazia os vocais - às vezes, arranjávamos alguém para cantar nele. Mas eu entrava e fazia meus vocais e então eu e o Ant Banks sentávamos lá e descobríamos como vamos editar todas essas coisas juntos e organizar os instrumentos e outras coisas. E íamos fazer essas músicas maravilhosas.
Quando nos mudamos para Atlanta, nos mudamos como uma unidade, todo mundo veio. Eu não sei quem saiu primeiro, mas Ant Banks e Pee Wee - Ant Banks, para sua vida, ele tinha que voltar para a Baía. Ele se casou com a mulher por quem estava apaixonado, e eles tiveram filhos, eles tinham uma casa grande. Então ele teve que voltar. Se ele tivesse ficado em Atlanta, nunca teria aquela vida que tanto queria com ela. E Pee Wee, ele basicamente não queria morar em Atlanta. Então agora somos só eu e Shorty B em Atlanta - provavelmente durante o álbum Gettin ’It. Banks não estava realmente aqui, mas ele ainda mixou todos os álbuns, ele ainda fez batidas para eles, nós ainda continuamos, mas foi como se estivéssemos à deriva.
Então, eu realmente não vejo isso como uma ruptura, eu vejo como eu entrando - bem, eu chamo isso de uma certa era muito curta. Antes de me juntar ao Ant Banks, Pee Wee e Shorty B, havia uma era totalmente diferente. Eu estava naquele filho da puta fazendo as batidas eu mesmo. Posso citar tantas batidas que fiz a partir de Nascido para Mack, a vida é ... muito curta e O cachorro curto está em casa , antes de chegar ao álbum Shorty The Pimp. E, para mim, foi uma era diferente, assim como quando eu costumava fazer rap de instrumentais e fazer pequenas batidas irregulares no meu quarto e nunca tinha lançado um disco que fosse uma era diferente. Tive oito anos de carreira antes mesmo de ver qualquer fama fora da baía. Eu era famoso na baía oito anos antes disso. E eu vejo isso como uma era da minha carreira. Eu vejo os anos Shorty B, Ant Banks e Pee Wee como uma era.
Vejo a mudança para Atlanta como uma outra era. Quando eu cheguei com Lil Jon e fizemos a versão original de Bia Bia, que era You Just A Bitch. E foi tão sujo - Lil Jon lançou uma música chamada I Like Dem Girlz, e no lado B havia uma música chamada You Just A Bitch, e estava tendo mais ação nas ruas do que no lado A . Então ele disse, cara, temos que encontrar uma maneira de limpar essa merda. E assim nasceu Bia Bia. Eles colocaram Ludacris nele e ele saiu de lá. Esse foi provavelmente seu primeiro grande sucesso.
Mais ou menos na mesma época em que fizemos Não Podia ser um Jogador Melhor [da Em todo o país: Dia da Independência compilação em 1998]. Essa é a primeira música que eu e Lil Jon tocamos juntos. Era uma música totalmente crunk nos primeiros dias de Crunk, quando a palavra mal tinha se espalhado por aí. Quando as pessoas costumavam falar sobre Atlanta Rap, e como Atlanta mudou a merda e como o Sul estava chegando, eu pensava, Droga, eu estava bem ali. Eles nunca vão mencionar meu nome, mas eu estava lá, porra, ajudando aquele movimento a encontrar seu caminho. Eu fui uma parte importante disso.
Essa música, Couldn Be A Better Player, foi um grande ponto de viragem na minha vida. Lil Jon me levou para um clube pequeno, 559, e me sentou em uma mesa e não me disse o que diabos estava acontecendo. Presumi que ele iria me dizer para observar o que a multidão faz quando a música começa. Então, com certeza, a música começa e as pessoas enlouquecem. Lil Jon estava tipo, olha isso e eles enlouquecem na porra da primeira nota. A música leva muito tempo para começar, e apenas com o som do 808 chegando eles sabiam o que era e o público ficava em frenesi. Então eu pensei, Sim, isso é o que eu estava esperando. Então chega na metade da música onde Lil Jon costumava ter esse colapso característico, onde a música fica meio violenta e essa merda e todo o clima da música muda para uma merda raivosa, e porra essa música começou - O que é cara foda-se mano, tudo bem? - e eu olhei em volta e foi de pessoas enlouquecendo para pessoas perdendo isso. E ele disse, é isso que eu queria que você visse.
Essa virada na minha vida foi porque eu nunca tinha visto uma festa enlouquecer e ouvir minha voz ao mesmo tempo. Eu nunca fiz músicas de festa antes disso. E a única maneira que posso descrever é que a merda é contagiosa. Eu encontrei uma nova via onde em vez de ter que ser Shorty, o cafetão ou Shorty, o profeta, poeta, como quer que você queira chamá-lo, o I Want To Be Free Too Short, se transformou em algo como vamos nos divertir com o tio Short . Quase adotei partes da personalidade de Luke Skywalker. Estava funcionando para mim por meio de Lil Jon. E ele estava fazendo isso por Ying Yang [Twins], E-40 entrou no movimento mais tarde e ele conseguiu algumas músicas de Lil Jon…. E se você perguntar ao E-40, o que aquelas batidas de festa Lil Jon fizeram pela sua carreira? Foi como uma porra de um acorde de extensão. Lil Jon e aquela merda de festa estenderam minha carreira. Lil Jon produziu Shake That Monkey e Blow The Whistle e só com essas duas músicas eu ganhei uma corrida extra. Eu nem tenho certeza se eu estaria aqui agora tentando fazer o álbum número 19, álbum número 20, se não fosse pela afiliação a Lil Jon de 1995 a 2005, por mais tempo que estivéssemos filiados fazendo muitas músicas. Para mim, foi um acéfalo por que eu tive que ir com esse movimento.
Estou com um humor agora, embora seja como se eu realmente não pudesse deixar isso de lado e ir embora até fazer aquele álbum que eu te falei, o álbum positivo Too Short. Eu tenho que fazer isso porque sou eu. Está em mim. E eu me sentiria totalmente como se tivesse perdido algo se não fizesse isso. Assim como sinto vontade de não ir para uma faculdade negra e marchar na banda - esse era o meu sonho de criança, e não fazer isso sempre me incomodou. Sempre. Eu queria ir para Grambling [State University] ou algum lugar e marchar e não fiz isso. Então essa é mais uma daquelas situações.
Chloe Khan e Ashley Cain
