No início deste mês, o lendário DJ Premier falou com o HipHopDX pela primeira vez na nova série de recursos do DX, Timeless, que revisitará álbuns de Hip Hop testados pelo tempo com seus criadores para coincidir com aniversários notáveis desses lançamentos. E assim, além de fornecer algumas dicas sobre seu lançamento mais recente, Beats That Collected Dust, vol. 2 , (bem como explicando sua educação do filho de Guru, e respondendo a alguns leitores de DX), Premier dedicou mais uma hora de seu valioso tempo para discutir seu segundo lançamento, Gang Starr’s Entre na arena .
Para marcar o 20º aniversário deste mês do segundo LP de Preemo e Guru, Premier forneceu o pano de fundo do primeiro álbum atemporal da dupla. Preemo revelou detalhes raramente conhecidos sobre a criação do álbum, incluindo o roubo que deu errado na vida real que inspirou um dos maiores contos de advertência do Hip Hop, Just To Get A Rep, como as raízes surpreendentes do Punk Rock de Preemo afetaram a duração de certos cortes do álbum, e todos os outros detalhes possíveis que você poderia pensar em querer saber sobre o álbum que consolidou o Gang Starr como um tag team atemporal.
Premier também fez algumas revelações não relacionadas a ele e ao LP inovador de Guru, incluindo talvez a lembrança mais chocante de toda a sua entrevista: Lembro-me de que Ice Cube e Suge Knight brigaram.
Portanto, embora as perguntas e respostas abaixo sejam uma leitura extensa, com certeza vale a pena. Uma leitura obrigatória para qualquer pessoa com idade suficiente para se lembrar do clássico cassete de Gang Starr, ou qualquer pessoa de qualquer idade que esteja interessada em saber por que, como Preemo declarou durante sua discussão com DX, Gang Starr tinha uma das melhores químicas do século 20 .
HipHopDX: Fazendo você sucumbir aos tambores de Gang Starr. Por que Check The Technique não foi um single ?!
DJ Premier: Foi um single. Foi o nosso terceiro 12. Just To Get A Rep foi o primeiro 12. E, em seguida, Step In The Arena foi o segundo. Check The Technique foi o terceiro. E o crédito é devido era o lado B ...
DX: Tudo bem, eu não sabia disso. Acho que porque não havia um vídeo que eu não soubesse, houvesse um único lançamento ... Esses tambores são apenas três segundos da música original que você samplou, California Soul de Marlena Shaw. Então, como você fez aqueles tambores ganharem vida assim?
DJ Premier: Sempre que produzo, faço com uma mentalidade de DJ. Quando digo mentalidade de DJ, prestamos muita atenção a tudo o que sai em um disco. Nós o dissecamos. E no formato Hip Hop, quando se trata de amostragem, estou sempre tentando encontrar uma maneira de ser único com os meus sons de bateria e a maneira como faço os cortes. Às vezes, você simplesmente não consegue obter o suficiente das partes para torná-lo completo. Então é aí que você realmente tem que fazer um brainstorm para forçá-lo. Às vezes eu forço as coisas a funcionarem e elas simplesmente aparecem. Mas isso sou apenas eu entendendo a ciência de amostrar e juntar as quebras. Eu amei aqueles sons de bateria e aquelas palmas no álbum de Marlena Shaw e eu apenas disse: Ei, eu vou cortar. Graças ao Showbiz e ao Large Professor, aprendi a cortar amostras. Eles me ensinaram bem antes de eu começar a fazer isso - eu costumava fazer apenas loops diretos.
DX: Então você citaria Check The Technique como o nascimento de Preemo, o chop-master?
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DJ Premier: Não, não é o primeiro. Mas, é um deles.
DX: Agora, eu aprendi assistindo a entrevista conjunta que você deu com Pete Rock para vocês DJ Premier x Pete Rock O DVD Just To Get A Rep foi a primeira produção real que você fez inteiramente por conta própria. O que aconteceu entre [o primeiro álbum de Gang Starr em 1989] Chega de Sr. Bonzinho e Entre na arena que o levou a se tornar o beatmaker solo do grupo?
DJ Premier: Eu queria ser um beatmaker solo para começar, mas ainda não era tão legal. Eu estava bem. Eu estava apenas usando os sons que estavam na bateria eletrônica naquela época. Porque eu não sabia que samplear era o que eles estavam fazendo para conseguir aquele tipo de bateria que soa antigo, até que comecei a ouvir tudo isso Marley Marl rechear. Fiquei espantado com a forma como ele estava usando todos esses samples de James Brown e esses tambores - tipo, [The Honey Drippers '] Impeach The President, que eu conhecia a música quando era criança, mas pensei: Como ele está fazendo isso a bateria toca no lugar desses chutes e armadilhas pré-fabricados que vêm com a bateria eletrônica? Eu não tinha ideia. E quando vi que ele estava usando o sampler S950 Akai, pensei: preciso comprar um desses! Eu economizei meu dinheiro. E o lendário [produtor do Audio Two e MC Lyte] King Of Chill, que na verdade trabalha para mim até hoje, me ensinou como operá-lo sem nem mesmo ter a bateria eletrônica para controlá-lo ainda. Acabei de fazer isso manualmente com a mão. E quando consegui economizar dinheiro para fazer a bateria eletrônica acioná-la, comprei uma bateria eletrônica Alesis. Eu estava no [E-mu SP-1200] e depois fui para uma bateria eletrônica Alesis.
Conheci meu engenheiro, Eddie Sancho, no D&D [Studios] - foi minha primeira vez trabalhando lá por causa do Showbiz, que me levou lá para fazer arranhões para um Lord Finesse remix para Return Of The Funky Man. Trabalhamos no Studio A em D&D. E quando ouvi a mixagem no meu carro, pensei: Droga, essa merda parece idiota! Vou começar a trabalhar aqui agora. Então eu tenho que dar muito crédito ao Showbiz ... Antes de [D&D] eu estava no Calliope Studios. Eu estava tentando obter o som, como eu disse, que Marley e todos eles estavam recebendo [de Calliope]. Eu não conhecia Marley pessoalmente, então não consegui chegar até ele. Eu gostava da maneira como os Jungle Brothers estavam mixando seus discos, e De La Soul, e eles estavam todos trabalhando na Calliope. Então sendo que o Direto para a selva álbum foi feito lá, e De La Soul fez muitas coisas lá [para] 3 pés de altura e subindo , Eu fiquei tipo, Ei, sabe de uma coisa? Se eu começar a fazer batidas em um nível melhor, talvez consiga soar como os discos deles. Sem morder, é claro, mas ainda para obter aquele som de bateria antigo e cru.
E agora que tinha aprendido todas essas técnicas diferentes, comecei a praticar em meu apartamento - quando eu e Guru morávamos juntos no Bronx. Tínhamos acabado de nos mudar para o Bronx. E foi assim que conheci Panchi de NYG’z. Foi assim que conheci Malachi, o quebra-nozes, do grupo inicial . Foi assim que conheci Smiley The Ghetto Child. Foi assim que todos nós ficamos legais, porque me mudei para o Bronx porque Guru estava saindo com uma garota que estava sublocando seu apartamento e nós nos mudamos: eu, ele e nossa dançarina, H.L. Rock.
A partir daí, Guru estava dizendo que eu tinha que fazer mais do que apenas DJ nos discos e fazer scratches. Ele disse: Apenas raspar os registros não é suficiente para receber metade do dinheiro. Então foi quando eu pensei, Bem, o que mais eu tenho que fazer? Ele disse: Você tem que fazer as batidas, sozinho. E eu disse, tudo bem. Bem, deixe-me começar a praticar. Então, como morávamos juntos, eu costumava praticar todos os dias - apenas repetindo em toca-discos as partes que eu queria. E eu marcaria os registros e os colocaria de lado. Então, quando se tratava de obtê-lo crackin '[para o Entre na arena álbum], e finalmente conseguimos um orçamento - porque tínhamos acabado de sair da Wild Pitch Records [depois Chega de Sr. Bonzinho ] e consegui um orçamento com a Chrysalis Records - agora eu era capaz de realmente trabalhar no meu ofício. E comecei a praticar cada vez mais. Então comecei a fazer todas essas batidas. Step In The Arena foi o primeiro que fiz. Quem vai suportar o peso? foi o segundo que fiz - estava cortando aquele apito de chifre pequeno [de Maceo & The Macks ’Parrty] repetidamente com duas cópias. E eu apenas marcaria tudo isso em um pedaço de papel e faria acontecer. Guru confiou em mim e disse: Ei, gosto de cada batida. Vamos lá.
DX: E você diria que havia um objetivo sonoro estratégico para o segundo álbum ou era apenas cavar e usar tudo o que você descobriu na época?
DJ Premier: Sim, definitivamente, sonoramente foi o mais importante porque estou tentando obter o som que gosto, apenas como fã [da música] que esses outros artistas estão fazendo. Quando ouvi Plug Tunin ’[De La Soul], fiquei tipo, que diabos ?! E os ecos, e sua estrutura vocal, e a maneira como rimavam, estavam sendo diferentes. Então eu sempre quis ser diferente. Essa é a razão pela qual comecei a usar samples de Jazz, porque nenhum deles fazia isso. Todo mundo era James Brown, ou samples raros [Funk e Soul]. Mas ninguém estava realmente mexendo com samples de jazz, então eu pensei, bem merda, esses nem mesmo têm canto e outras coisas, é apenas um instrumental. Eu poderia arrancar todas as coisas disso. Eu estava apenas usando samples de Jazz porque ninguém mais estava. Eu não estava tentando criar uma coisa nova chamada Jazz Rap ou algo parecido. Eu estava apenas ficando à frente da curva, que é o que meu pai sempre me dizia para fazer: ser um líder e ser diferente de todo mundo. E isso é exatamente o que toda a minha mentalidade é agora, e era naquela época.
DX: Então, com seu papel por trás dos fóruns, Guru veio com todos os conceitos de música por conta própria ...
DJ Premier: Sim. Ele sempre escreveu os conceitos e os títulos das músicas - colocava em um pedaço de papel, colava na parede e eu simplesmente começava a criar faixas que combinassem com o título. E ele sempre escrevia o título e então entre parênteses ele escrevia música sobre tal e tal, música sobre uma garota, música sobre ser roubado. Tipo, Just To Get A Rep é porque ele foi assaltado quando fechamos nosso negócio. Ambos compramos carros novos. Ele comprou um Toyota 4Runner - aqueles eram bons na época. E comprei um MPV novinho em folha. Isso foi em 1990. E nos mudamos para a casa de Branford Marsalis. Estávamos morando com ele, seu filho e sua esposa, porque ele estava prestes a se mudar para Los Angeles para ser o diretor musical de [ The Tonight Show com Jay Leno ] Ele ainda não havia feito as malas para se mudar, então ficamos com ele por alguns meses. Lembro que Guru estava andando na parte errada da cidade - era ele e alguns outros irmãos. Eles estavam meio que traçando perfis em torno de alguns caras realmente hardrock. E então, mais tarde naquela noite, Guru foi até a loja sozinho - apenas para ir comprar algo na loja, mas agora é noite, quando você sabe que todos os lobos saem - e aqueles mesmos caras estavam tipo, Esse é o mesmo cara que foi postado com 'todos os seus garotos antes. [Gang Starr não era] realmente tão grande ainda, então eles não sabiam quem ele era. Ou mesmo que o fizessem, eles o atacaram, porque agora desta vez ele não estava com cinco ou seis caras ... E eles o prenderam. Eles pegaram o carro. Começamos a caçar esses caras pelos próximos dias. E talvez quatro ou cinco dias depois, nós os encontramos e começamos a persegui-los. Os caras vão embora. Os policiais entram na situação e começam a persegui-los também. E o cara bate em um caminhão de sorvete e morre.
Foi uma situação doentia porque Guru tinha tirado uma foto de seu 4Runner quando ele conseguiu, e ele estava sentado lá, postado por tudo isso sorrindo como, Sim, o quê! Eu tenho meu novo 4Runner. E então a delegacia teve que levar o carro para a delegacia para denunciar o cara batendo e morrendo nele. Foi esmagado como um acordeão. E Guru tirou uma foto ao lado dele novamente com uma grande carranca no rosto. Ele tinha fotos de antes e depois na parede de nossa casa.
Depois que nos mudamos do Bronx, moramos juntos no Brooklyn. E foi assim que conhecemos [Notorious B.I.G.] e todos os [Junior M.A.F.I.A]. Nós os veríamos o tempo todo. Lady Of Rage, Nikki D, nós todos saíamos juntos o tempo todo. Veríamos o RZA o tempo todo. Foi quando ele estava [gravando como] Prince Rakeem. O primeiro disco que ele tocou para mim foi Pass The Bone [que ele fez com The Genius]. E isso se tornou um recorde mais tarde que finalmente saiu.
Mas, retrocedendo tudo isso, foi simplesmente ruim quando esse cara roubou sua merda e depois morreu, nós pensamos, Ei, precisamos fazer um registro sobre isso. E é por isso que atuamos [na música e no vídeo]. Não usamos o carro como objeto de roubo, o usamos roubando as correntes e os anéis. Mas [Guru] escreveu em uma visão mais universal, então fez mais sentido para as pessoas universais que iriam ouvi-lo. Mas, essa era uma história verdadeira. E o quão ruim é isso, que esse cara bateu em um caminhão de sorvete e morreu na hora? Tipo, nós o vimos morrer no local. Isso é uma merda maluca.
DX: Mas como sabemos as coisas que fazemos, voltamos / E baixinho não está espiando, outros estão planejando contra-atacar.
DJ Premier: Sim. Se a polícia não estivesse perseguindo ele também - porque a polícia nem sabia o que estava acontecendo. Mas eles começaram a persegui-lo e nos deixaram passar. Eles estavam tentando dizer a ele para parar e ele não iria parar. [Então] agora eles estão perseguindo. Não estamos com problemas porque estávamos apenas perseguindo o cara para pegar nosso carro de volta. Não tínhamos armas nem nada parecido. Íamos apenas persegui-lo, arrancá-lo do carro e levar o carro de volta. Mas, infelizmente, ele encontrou sua morte.
DX: Minha próxima pergunta vai parecer trivial agora. Por que eles não deixaram Lil Dap [do Group Home] ter uma arma no vídeo? Aqueles ainda eram os dias em que você podia fazer essas merdas.
DJ Premier: Eu vou te dizer o porquê, porque o Geto Boys tinha um vídeo muito gráfico [para Do It Like A GO / Fuck Em] que eles tentaram colocar na MTV, e foi tão explícito que eles baniram o vídeo dos Geto Boys ... Depois disso eles estavam dizendo que as coisas eram muito violentas, e eles começou a dizer que mais armas não são permitidas. [ Lil Dap ] estava chateado, porque ele queria a arma. Mas nós dissemos, Ei, vocês terão apenas que encenar. Fab 5 Freddy dirigiu, e ele estava tipo, Apenas encene e faremos com que pareça que deveria parecer. Quero dizer, Dap tem uma expressão intimidadora no rosto de qualquer maneira. E já que queríamos ir ao ar, pensamos, Ei cara, é um vídeo. Mesmo que seja [baseado na] realidade, é um vídeo de merda. Basta lidar com isso. E funcionou. Mas sim, as armas já foram atacadas pela MTV. Naquela época, éramos todos MTV felizes. Eles estavam dedicando muito tempo ao Rap. Eu! Mtv raps estava estourando finalmente. Nós tínhamos Rap City também [no BET], mas eles também disseram não às armas. Tínhamos uma versão com arma. Nós temos isso. Mas, não queríamos desfocar, porque pensamos que isso tiraria muito da [cena]. Mesmo que quando você desfoque as coisas isso faça as pessoas quererem ver ainda mais. Mas então você tinha [que considerar] pessoas que realmente não tinham acesso [aos vídeos] naquela época. Não tínhamos material viral naquela época ...
DX: Guru, o contador de histórias, brilhou em Just To Get A Rep, mas o espadachim lírico do rappin de batalha brilha mais forte na faixa-título: É melhor você sentar-se novamente cidadão, MCs fracos, eu me livro deles. Depois disso, Guru como imediatamente subiu na classificação para um dos cuspidores de nível superior na época.
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DJ Premier: Absolutamente. Ele sempre foi um escritor incrível porque tem o pior jogo de palavras. Ele não apenas escreve bem, mas seu estilo de como ele entrega o padrão - seu padrão de fluxo, eles sempre mudam para coisas totalmente diferentes ... em um monte de outros fluxos diferentes. E, naquela época, você tinha que ser um mestre em rima, porque o nível de MCs contra os quais estávamos competindo era incrível, de Rakim a Kool G. Rap e [ Paizão] Kane … Chubb Rock e Chuck D e Cubo de gelo ... Você precisava ter algumas habilidades de rima. Até mesmo Grand Puba era um dos mais doentes naquela época. O grande professor tinha habilidades para rimar. Sempre foi sobre suas habilidades de rima de qualquer maneira. Guru, até hoje, é um dos escritores mais incríveis. Seus padrões de escrita, quando você olha para o seu papel, é tão bagunçado que você se pergunta como ele faz isso e ainda continua gravando sem [parar]? Ele tinha que perfurar às vezes, mas [ele ia] uma longa distância [mesmo] quando ele apenas escrevia algo ali mesmo e torcia o papel como se estivesse girando um volante. E ser capaz de seguir seu papel bagunçado e ainda fazê-lo soar tão eficaz na fita, é simplesmente incrível como ele costumava gravar. Ver seu processo foi incrível, especialmente quando ele estava no laboratório comigo. Tínhamos uma das melhores químicas do século XX. De EPMD a Eric B. & Rakim, éramos outra dupla drogada que era uma força a ser reconhecida. Super Lover Cee e Casanova Rud, Ultramagnetic [MC's], tantos grupos incríveis e estávamos entre todos eles. E todos eles nos deram adereços ...
D X: Eu quero voltar para a faixa-título apenas para dizer que Guru trouxe, mas aquele sample de vocal Step up [de Thunder & Lightning's Bumpin 'Bus Stop] que você cortou pode ter roubado o show - do jeito que você fez isso fez a merda soa como um confronto.
DJ Premier: Sim, esse é apenas o meu lado criativo. Você deve sempre se esforçar para ser criativo para ser diferente. É por isso que você tem pessoas como Kanye [West]. Ele se esforça para ser diferente. Até Jay-Z quando ele saiu, ele saiu falando aquela merda de vigarista, mas ele colocou uma abordagem totalmente diferente onde você realmente estava em seu pau apenas pelo fato de que ele fez isso como se fosse tão fácil. E é isso que todos nós possuímos que outros artistas não possuem.
DX: O que você achou quando o Shock G fez uma amostra do seu corte Step up para [2Pac's] I Get Around?
DJ Premier: Estava doente porque Tupac - se você olhar os créditos daquele álbum, Tupac colocou Thanks to Gang Starr por não me processar pela amostra. Mesmo que não seja minha amostra, na verdade é o Thunder & Lightning. Descanse em paz com David Pryor. Seu filho realmente acabou de se aproximar de mim. Seu filho, Lorenzo Pryor, acabou de falar comigo sobre algo tem que acontecer porque eu usei aquela amostra. E eu fico tipo, cara, o estatuto de limitações acabou. E sem desrespeito, não estávamos limpando amostras naquela época. Não havia nem mesmo problemas de liberação de amostra naquela época, não até Biz Markie ter aquele grande processo [movido por Gilbert O’Sullivan em 1991]. Portanto, não sabíamos nada sobre a política de amostragem. E eu expliquei a ele tudo isso na semana passada. Ele ligou gritando e gritando comigo, falando sobre mim e Kanye e 2Pac e Q-Tip e todas essas pessoas têm usado a voz de seu pai. E eu disse a ele, eu disse, Ei, não nos importamos em garantir que você veja alguma compensação. Mas antes de tudo, não grite comigo. Fale comigo com respeito, número um. Número dois, alguém está licenciando a música do seu pai, e ele é apenas um compositor dessa música. Então, daremos a você as informações de quem está licenciando, porque agora é licenciável, e isso significa que alguém está coletando esse dinheiro. Então, acalme-se, assassino, e obteremos as informações adequadas e você poderá acompanhar. Ele está me dizendo que seu pai morreu de coração partido por não ter sucesso no mundo da música. E eu respeito e tiro meu chapéu totalmente para a família dele e simpatizo, mas faça isso da maneira certa ao lidar com pessoas que estarão dispostas a ajudá-lo. Sempre fui um cara disposto a ajudar qualquer pessoa que precise de ajuda. Esse sempre foi meu jeito. Então, para ele vir [para mim] assim - ele se acalmou agora, depois que eu coloquei para ele. Ele acabou por ser um bom cavalheiro. E fomos capazes de resolver as coisas até certo ponto. Ele obteve as informações adequadas de que precisava para pesquisar como conseguir seu dinheiro. Isso se ele tiver direito. Só porque era o pai dele não significa que ele tem direito. Mas, espero que funcione para ele, e espero que ele consiga algo.
DX: Só por curiosidade, Billy Cobham e todas aquelas pessoas voltaram contra vocês?
DJ Premier: Algumas pessoas vieram atrás de mim. Sim, por Here Today, Gone Tomorrow, [que mostra o Crosswinds de Billy Cobham], fui processado por isso. Eu me acomodei. Eu resolvi muitos processos de liberação de amostras [ações judiciais] que surgiram em meu caminho. Eu apenas fui em frente e me estabeleci, nada demais. [Tipo], sim, eu sou culpado. Sim, eu usei. Eu não vou lutar contra isso. Vá em frente. Aqui, pegue seu dinheiro. Não estávamos fazendo isso por desrespeito. Estávamos homenageando essas pessoas que nem fazem mais esses sons. Você pega o álbum de qualquer um desses caras, ou eles não existem mais, ou pararam de tentar acompanhar os jovens.
DX: Eu quero trazer de volta para Step In The Arena. A batida de introdução ouvida no vídeo de Step In The Arena foi Street Ministry. Junto com Say Your Prayers, por que as junções rápidas de um versículo; por que não foram transformados em canções inteiras?
DJ Premier: Bem, eu sou um fã de mais do que Hip Hop ... Eu também ouvia rock de verdade do hardcore. Eu gosto muito da música New Wave e Punk. Eu era um rebelde em minha família; Eu estava na cena Punk. Eu costumava enfiar uma agulha em parte da minha pele e deixá-la esticar a outra pele sem sangrar completamente nos meus polegares, só para parecer toda maluca e maluca. Eu costumava ir aos shows do Devo e comprava os [ternos] amarelos. [Eu] colocaria isso, usando os óculos estranhos de topo plano. Tipo, eu era um cara estranho ... Eu costumava ouvir um monte de coisas New Wave, como The Smiths e Psychadelic Furs, e The Cure, Siouxsie and The Banshees, Dial House, Joy Division ... Eu gostava de todas essas coisas. Os gêmeos Thompson, todas essas coisas malucas. E às vezes eles tinham uma música que tinha apenas um verso. E então ele desapareceu. Então eu tirei muita [inspiração] disso. Prince, ele faria um álbum chamado Gotta Broken Heart Again no Mente suja álbum, e então, assim que o verso acabasse, ele faria a guitarra entrar em colapso como se ele estivesse matando coisas. E esse seria o fim da música ... Eu estava tipo, Ei, eu quero fazer coisas assim! Eu peguei muitas dicas de Prince e Michael Jackson e The Commodores, Earth, Wind & Fire, com seus interlúdios.
Tudo isso é a razão [para aquelas canções de um verso em Step In The Arena]. Street Ministry, adoro essa faixa. Apenas deixando a batida rolar, e então há apenas um pequeno arranhão no final ... Mas eu disse que cada disco terá um corte, mesmo que seja algo curto e doce. Porque, U.T.F.O. costumava fazer isso. Misture Master Ice da U.T.F.O. faria apenas um pequeno som em um registro, e então no próximo registro ele teria cinco ou seis arranhões diferentes. Howie Tee faria a mesma coisa em um disco do Real Roxanne, do Chubb Rock ou do Special Ed.
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DX: Agora, estou com medo de dizer isso, mas vou apenas admitir o seguinte: quando eu era criança, tenho que admitir que odiava absolutamente Quem vai pesar? Achei que aquela buzina que soava como um bule eram pregos em um quadro-negro.
DJ Premier: [Risos]
DX: [Risos] Mas depois de ouvir a música em que você experimentou aquela trompa estridente de [Maceo & The Macks ’Parrty], eu tenho uma nova apreciação por essa faixa. Mas eu só tenho que perguntar, por que você decidiu transformar isso no som principal por um momento?
DJ Premier: Porque, para começar, eu ainda não tinha nenhum equipamento, quando morávamos no Bronx. E eu tinha duas cópias desse [disco], então para cortar - E isso foi durante a era Public Enemy, onde era tudo sobre barulho e buzinas gritando e uivando e apenas [tentando] soar como se estivéssemos tumultuando ou apenas lutando por respeito e liberdade. Isso é o que era. Eu só queria fazer minha interpretação disso.
DX: Uma coisa que eu sempre adorei nessa faixa é a porra de um corte maluco, especialmente no final.
DJ Premier: Isso é para mostrar minha habilidade. Você tem que se lembrar, todos esses DJs que já estavam fazendo isso, que eu admirava, do Terminator X e Johnny Juice Rosado, e Mix Master Ice e DJ Cheese ... Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, havia pessoas [e] todos eles estavam fazendo um estilo único, então [eu estava] pensando, Ei, vocês definitivamente vão me notar. Eu queria ser notado. Não percebi onde você tinha que me ouvir verbalmente. Falei com minhas mãos ... Guru foi quem me tirou da minha concha para falar e começar a falar merda em esquetes e tudo mais. Ele disse que minhas opiniões eram tão fortes [que] eu preciso expressá-las em discos. Eu estava tipo, Sim, mas eu não quero fazer isso. Não é para isso que estou aqui. Ele fica tipo, Sim, mas você está dizendo alguma merda que faz sentido, cara. Do jeito que você fala, você tem um presente [de] entrega de como você fala ... E foi quando eu comecei a fazer esquetes.
DX: No Quem vai pesar? vídeo eu vi uma participação rápida de Jeru The Damaja?
DJ Premier: Sim. [Lil] Dap ... eles estão todos lá. Malachi, o quebra-nozes. Estávamos juntos antes de eu fechar um contrato com o Gang Starr. Todos nós nos conhecíamos. Eu conheci todos eles através do Guru.
DX: Então, por que Jeru ou qualquer outro MC não apareceu no álbum?
DJ Premier: Porque ainda não estávamos nessa fase do jogo. Eles estavam apenas andando conosco. Eles eram do mesmo bairro, então ... DJ do Guru naquela época era Tommy Hill, que ainda é DJ de Jeru [Da Jamaja] até hoje. Tommy Hill me substituiria quando eu estivesse fora - ele e Sean Ski, que não via há 20 anos, acabei de encontrá-lo quando fiz um show no Canadá recentemente. Ele estava me contando todas as suas histórias de terror [de] uma vez que Guru se mudou e tudo mais. Foi tão bom vê-lo porque certas pessoas conhecem o Guru ao máximo, além de sua própria família, e esta sou eu, e a [Big] Shug, e algumas outras pessoas com quem posso contar em uma mão. E Sean Ski é outro deles. E Tommy Hill, novamente quem é DJ de Jeru, iria me substituir. Então, Tommy sempre foi DJ de Jeru também. Então, antes mesmo de Jeru fazer demos, ele disse que sabia fazer rap. Eles estavam sempre saindo com a gente, [e quando] Tommy tinha que fazer um show e eu estava de volta [na faculdade] e não podia estar lá para um show do Gang Starr, ele trazia Jeru e Dap com ele.
DX: Então você tinha Jeru e eles por perto ... Havia algum outro artista por perto durante as sessões reais do álbum?
DJ Premier: Durante esse tempo, nah. Só Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi ... Doci estava saindo da prisão. Ele não estava conosco ainda. A Shug só ficou conosco em 1992, quando fizemos Take It Personal, porque ele ficou preso por vários anos. Mas era só isso, apenas nosso pequeno círculo. E então muitos dos meus caras com quem fui para a faculdade [no Texas], que eram do leste de Nova York: Biggest Gord, que é meu gerente de gravadora para a Year Round Records ... Seu irmão, Prez, que ainda está conosco, ele era lá. Meu homem, Ready Rock Ski, que estava na parte de trás do Chega de Sr. Bonzinho álbum usando o chapéu kufi do Guru, ele estava caído. Ele era um dos meus colegas de faculdade de East Flatbush. Todos eles eu conheci na faculdade, e todos nós voltamos e ficamos [em Nova York]. Eles me levaram para comprar minhas demos. Ainda somos todos amigos até hoje.
DX: Eu quero desviar aqui um pouco para esclarecer a linha do tempo ... Jazz Thing [do Trilha sonora de Mo ’Better Blues ] sai como o verão de 1990, e então você acabou de gravar o álbum Step In The Arena naquele outono ou -?
Eric nós não queremos que você morra
DJ Premier: Sim, assim que Jazz Thing foi lançado, nós fechamos um contrato com uma gravadora - baseado nisso. E assim que fechamos nosso acordo, começamos a gravar imediatamente. Nós estávamos tão empolgados. Just To Get A Rep foi o primeiro álbum [que gravamos] por causa do que aconteceu com Guru. E então quem vai suportar o peso? Em seguida, fizemos Step In The Arena. Esse foi o terceiro disco. Então fizemos Check The Technique em quarto lugar. E então começamos a juntar tudo. Nós fizemos Chega de Sr. Bonzinho em 12 dias. E então este que fizemos em talvez um mês. Feito.
DX: Uau. Por acaso você não se lembra em que mês exato você ...?
DJ Premier: Bem, o álbum foi lançado em janeiro [de 1991]. Eu sei disso com certeza. Se foi lançado em janeiro, leva dois meses para criar um álbum, então você tem que voltar para novembro [de 1990]. E quando fizemos a sessão de fotos [no pátio de um trem perto da Rua 183, no Bronx, estava nevando]. Então, se fizéssemos a sessão de fotos [em novembro], definitivamente tínhamos que ter ... [terminado a gravação] no final de outubro.
DX: Definitivamente, quero discutir Take A Rest ... Agora eles estão se perguntando como perderam o toque / Querem comprar minhas rimas, mas as minhas custam muito. Alguém estava tentando fazer o Guru escrever para eles?
DJ Premier: Nah, ele estava usando isso apenas como uma frase astuta para dizer que suas rimas eram tão valiosas que custavam muito caro. Apenas uma pequena linha lisa para lançar.
DX: OK. [Risos] Eu pensei que íamos revelar algum segredo [bem guardado] ou algo assim. [Risos]
DJ Premier: Nah, sem charuto nesse. [Risos]
DX: Devo notar que o Guru sempre soube chutar Precisamente as Rimas Certas. Eu amo a autoconsciência em sua rima naquele baseado: Precisamente as rimas certas, simplistas, mas embaladas / Com força e ponche, e você, você pode querer dar um passo atrás.
Álbum de rap do ano de 2016
DJ Premier: Esse é um dos meus discos favoritos, porque adoro bateria. E então eu usei um 50Hz, 808 baixo, e era muito longo. Eu me lembro, foi a primeira vez que conheci Lady Of Rage. Ela estava trabalhando no Chung King [Studios] e dormindo no sofá, apenas tentando fazer um acordo. Ela até tentou me convencer a fazer um acordo, e eu disse a ela que nem mesmo era assim. Foi quando ela me disse que iria para Los Angeles e tentaria ficar com o Dr. Dre. Eu a vi mais tarde lá fora, quando fizemos nossa apresentação Step In The Arena em L.A. Foi nosso primeiro show em L.A. - na verdade, nosso segundo. Foi nosso primeiro grande show em Los Angeles. O primeiro show que fizemos foi em 1989, e foi assim que conheci MC Eiht. Em 1989, era ele, [WC]. E eu lembro que Ice Cube e Suge Knight brigaram. Foi quando Suge Knight estava trabalhando para Eazy-E na época. Porque Cube tinha acabado de deixar o N.W.A., então Eazy e eles ... eles mostraram sua infelicidade e Cube e eles começaram a brigar. Mas Cube saiu bem. Ele estava socando de volta. Eu testemunhei tudo isso. Eu estava bem ali quando aquela merda aconteceu. Mas Cube se manteve firme ... Essas são memórias malucas. Mas [voltando] ao meu primeiro show para promover Entre na arena , Eu vi Rage e ela era segurança no The Palladium em Sunset Boulevard. Ela tinha uma daquelas jaquetas de segurança amarelas que dizia Segurança nas costas. E ela disse, Yo! Estou fazendo segurança, mas acabei de assinar com - Dre tem uma nova gravadora chamada Death Row. E eu fiquei tipo, Sério? E ela disse, Sim, [e] ele vai me colocar no álbum dele ... E eu fiquei tipo, Word? Eu disse, Ei, boa aparência. Mal posso esperar para ouvir. E depois O crônico saiu ... Mas [voltando], a primeira vez que a encontrei eu estava ouvindo a reprodução da minha versão em fita cassete masterizada de Entre na arena para aprová-lo, para mantê-lo pressionado. Eu estava tocando Precisely The Right Rhymes na festa Def Jam de Nikki D para o lançamento de seu álbum, e Rage e eles moravam perto de mim no Brooklyn, então eu disse a eles que daria uma carona para casa, e ela apareceu na parte de trás da minha caminhonete. E quando toquei Precisamente as Rimas Certas e aquele tom baixo atingiu ela disse, Ooohhh, o que é isso ?! E eu disse: Do que você está falando? Ela vai, Tão baixo 808. Nunca ouvi um assim. Eu disse, o que você sabe sobre o 808? Ela estava tipo, Ei, eu trabalho em um estúdio. E é assim que eu e ela ficamos legais. Somos os melhores amigos até hoje.
DX: A última música de Step In The Arena que quero discutir foi o último single do álbum, Love Sick. Eu amo como lá [Guru's] amor doentio, mas no próximo álbum, [ Operação diária ], em Ex Girl To The Next Girl, ele está amando e deixando-os. [Risos]
DJ Premier: Sim, você sabe o que está tão doente? Em cada vídeo que ele fazia sobre uma garota, ele sempre tinha sua namorada desempenhando o papel no vídeo. Apaixonada por Sick, aquela era sua namorada na época, Tonya. E em Ex Girl To The Next Girl essa era sua ex-mulher. Aquele com quem ele está na banheira, é sua esposa.
DX: Love Sick deve ter deixado Chrysalis feliz, já que eles queriam um álbum inteiramente no estilo Jazz Thing de vocês originalmente.
DJ Premier: Oh, sem dúvida. Eles queriam que fosse nosso primeiro single. E nós pensamos, Não, ‘Just To Get A Rep’ tem que ser o primeiro single. E eles disseram, Bem, não, pensamos que vocês iriam fazer essas coisas jazz. Eles nos contrataram pensando que íamos fazer mais coisas como Jazz Thing. Eles não nos contrataram para fazer o que estávamos fazendo com Just To Get A Rep. Eles ficaram muito surpresos. Mas explicamos a eles que somos um grupo de Hip Hop, gostamos mais de Hip Hop puro e hardcore.
Estávamos gravando aquele disco, [Jazz Music], para homenagear nossos avós no Chega de Sr. Bonzinho álbum. E então, quando por acaso Spike Lee viu o vídeo Words I Manifest - ele estava gravando Mo ’Better Blues ao mesmo tempo - e quando ele viu que Guru tinha a semelhança de Malcolm X, isso o fez pegar o álbum. Quando ele ouviu Jazz, gostou do que fizemos, mas achou que precisávamos aprofundar mais sobre os artistas que mencionamos na música. Então, quando ele estendeu a mão para nós, disse: Cara, vocês mencionaram muitos bons artistas. Mas vocês todos deixaram de fora essa pessoa, e essa pessoa. Essas pessoas são importantes. Então esse cara, Eric Elie, escreveu um poema [sobre a história do Jazz] - não rimava ... Então ele fez isso, deu a Guru a folha para olhar, e Guru praticamente imitou a escrita, mas acrescentou suas próprias palavras a ele e, em seguida, coloque-o em um padrão de fluxo. Se [o poema] dissesse, John Coltrane, um sábio, um homem supremo. [O Guru diria], John Coltrane, um homem supremo / Ele era a nata; ele era o sábio ... E foi fácil para ele simplesmente pegar aquele poema, escrevê-lo e formatá-lo em um estilo Guru [rima]. E Spike adorou.
DX: Eu quero espremer [uma pergunta] para os super nerds do Rap como eu ... De quem é a caligrafia que está na capa [do álbum]? E por que o título está escrito à mão ali?
DJ Premier: Esse era o diretor de arte. Ele fez isso. E foi a primeira vez que mudamos nosso logotipo. Se você olhar para o logotipo de No More Mr. Nice Guy, é um pouco barato e pouco profissional. [Para Entre na arena ], foi a primeira vez que tivemos um diretor de arte na gravadora - finalmente estamos ganhando algum dinheiro - e eles apenas fizeram com que parecesse melhor ... Nosso empresário na época estava tipo, Devíamos mudar o logotipo todos os anos. Eu estava tipo, Nah. Veja como Public Enemy tem o mesmo logotipo. Veja como o EPMD sempre tem o mesmo logotipo. Vamos mantê-lo exatamente da mesma forma. Nunca mude isso, e isso ficará para sempre na história ...
DX: E a pergunta final sobre o álbum ... Para mim, Momento da verdade é o número um na discografia, e Entre na arena é o número dois. Você concorda com essa ordem ...?
DJ Premier: Absolutamente. Momento da verdade é o meu favorito, porque passamos por muito naquela época. Eu tinha deixado o grupo na época, e não pensei que algum dia estaria com Gang Starr novamente. [Biggest Gord] teve uma longa conversa comigo sobre eu deveria voltar. E Guru estava passando por seu julgamento [por acusações de armas]. Ele enfrentaria cinco anos de prisão. Liguei para ele e disse: Ei cara, eu te amo irmão e vamos fazer isso funcionar. E eu estou cavalgando com você. Vou ao tribunal todos os dias e estarei lá [para você]. E eu ia ao tribunal todos os dias e o apoiava. Eu me sentei lá com seus pais todos os dias. E meus advogados ... e todo mundo estava lá. Ele tinha uma boa equipe de apoio lá, todos os dias. E ele venceu. Ele venceu todas as contagens. É por isso que a música Moment Of Truth é realmente sentimental, porque ele estava muito nervoso por ir para a cadeia e cumprir cinco anos. Ele estava assustado como o inferno. JFK 2 LAX era real. Esse foi apenas o nosso álbum super real. Todas as nossas dores e bons e maus momentos foram colocados nisso, e você pode ouvi-lo. Até nossas esquetes, com a garota ligando e dizendo: Não se preocupe com isso, Guru. Tudo vai ficar bem. Todas essas coisas.
DX: Eu ainda penso Entre na arena é um segundo próximo. Pode ter sido cedo, mas aguentou.
DJ Premier: Sim. Momento da verdade é o meu número um. Difícil de Ganhar e Entre na arena são - devo dizer que é um empate. Entre na arena é muito importante para mim, porque é meu primeiro álbum que produzi tudo sozinho, sem qualquer ajuda na bateria eletrônica. Então isso é muito sentimental. Mas Difícil de Ganhar , Eu simplesmente amo esse álbum. Eu só faço.
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