No início deste mês, Lord Finesse falou com HipHopDX para The Making of Big L's Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , que deveria ser um artigo comemorativo dos 15 anos deste anoºaniversário do lançamento do álbum e coincidindo com a reedição deste mês pela Traffic Entertainment de L, muitas vezes esquecido clássico de estreia de 1995 em vinil duplo.
Mas embora apenas um homem tenha realmente se comprometido a falar com DX (Buckwild concordou em falar, mas provou ser inacessível várias vezes) para esta peça, o comentário que foi fornecido veio do homem que conhecia Big L melhor, Lord Finesse. E antes que Finesse desse a notícia decepcionante para DX de que nunca haverá um segundo álbum póstumo de L após o certificado de ouro A grande imagem , O irmão mais velho do Big L no jogo Rap veio com lembranças afetuosas o suficiente de seu amigo caído para manter um sorriso estampado no rosto de qualquer um que se dê ao trabalho de devorar esta análise detalhada do único álbum de L lançado enquanto ele ainda estava com nós.
Portanto, embora a peça abaixo seja uma leitura extensa, é definitivamente valiosa para qualquer pessoa com idade suficiente para se lembrar da fita cassete clássica de Lamont Coleman, ou qualquer pessoa de qualquer idade que aprecie a história dos letristas lendários do Hip Hop, dos quais Big L poderia apenas seja verdadeiramente o MVP
Put It On com Kid Capri (produzido por Buckwild)
Cotável: Eu empurro um bom Benz / Eu sou conhecido por bater na pele, terminar e cometer pecados com amigos doentes / 'Porque eu sou um viciado em dinheiro, também um hitta querido / Você acha que é legal como eu? Ha, Ha, você é um mano engraçado.
Lord Finesse: [Columbia Records] queria algo com um gancho que fosse meio cativante, e algo que eles pudessem usar no rádio. Tipo, tudo que [L] fazia era escuro, e era gangsta, e era ... qual era o [estilo popular na época]? Horror-core. Então, eles precisavam de algo brilhante, algo amigável. E Put It On combinou com tudo perfeito.
Não acho que foi a última música [gravada para o álbum]. Acho que as duas últimas músicas foram Street Struck e M.V.P.
Coloque isso, a gíria ... era como ... faça o seu trabalho. Coloque no L grande, coloque ... [significando] você tem que fazer o que quer, você tem que representar.
Kid Capri é como um membro honorário do D.I.T.C. … Porque Capri está lá para quase todos os membros desde o início. Se foi [meu] Técnico Funky LP - foi lá que conheci Kid Capri, foi no The Castle [boate no Bronx]. Eu, Show e todos nós costumávamos ficar no Castelo. [Então] costumávamos vê-lo semanalmente, e ele batia [nossos] recordes [para nós]. Se ele gostou, jogou ... E foi assim que Técnico Funky - ele e Brucie B quebraram [isso], assim como [ele quebrou o Soul Clap da Showbiz & A.G.], e [Kid Capri foi responsável por] como Show conseguiu o gancho para Party Groove: Do the bend, and stretch. Éramos viciados em Kid Capri com [suas mixtapes]. Então, ele sempre foi como um membro honorário do D.I.T.C. E [então] L queria que ele fizesse o gancho por causa de seu pizzaz, por causa de seu estilo, 'por causa de seu personagem e por causa de sua voz. [Ele estava tipo], droga, se eu pegar Kid Capri em um gancho, isso vai ser uma merda.
Foi difícil [em termos de resposta comercial à música na época]. Foi difícil em todo o D.I.T.C. [comercialmente], mas foi muito difícil, eu diria no L. Porque, você tinha Put It On, que foi um ótimo álbum, e a Columbia empurrou - até certo ponto, mas não acho que eles realmente colocaram a explosão completa sobre ele. Você sabe quando uma etiqueta coloca a máquina, coloca o poder atrás de alguma coisa. Acho que deram um empurrão nele, como uma cutucada, mas na verdade não dão aquele empurrãozinho do telhado. E eu acho que foi difícil para ele porque eles tinham uma joia não polida lá.
E acho que o que tirou o brilho do álbum de Big L foi quando [Columbia] terminou o Nas álbum, Illmatic , e ele teve [produção de] Pete [Rock] e Large Professor e [DJ] Premier e Q-Tip. Eles tinham alguns dos melhores produtores do jogo em seu álbum ... Então eles sentiram [tipo], Ok, vamos continuar com isso agora! E [Columbia] meio que gostou de dormir na [ Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ] Isso é o que eu pessoalmente sinto de qualquer maneira.
[D.I.T.C.] o trouxe para o jogo, [e então L foi leal a nós por sua produção]. E na época o Diggin 'era o Diggin'. Nós fomos de alto a baixo por esse cara: de eu descobri-lo, de eu tentar fazer batidas para ele na época [em 1991] quando estávamos montando sua demo pela primeira vez. E não foi até que L and Show fez Devil’s Son, [que foi lançado como o primeiro 12 de L em 1993], que [L] chamou a atenção de Columbia. Mas, se você voltar mais longe, L estava comigo em todos os lugares ... Era como, Onde quer que eu possa fazer você brilhar - você apenas se agarra a mim, apenas fique comigo e eu terei o máximo de exposição possível vocês. Não era não, eu o tinha sob contrato, [então] eu sou um cafetão desse jovem artista [tipo de coisa], era tipo, Fique comigo [e] você vai se dar bem.
O LP de L foi antes de Nas '... Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous foi [gravado entre 1991 e 1993], antes de Nas '[ Illmatic ] E então Nas começou a ficar agitado [depois do Halftime e Back To The Grill de MC Serch saiu em 92], [então] então [Columbia] começou a empurrar Nas sobre L. E então [nos meses após o álbum de Big L ser lançado] Fugees veio [com Fu-Gee-La], e uma vez que The Fugees [começou a fazer barulho] L se perdeu na confusão na máquina Sony.
M.V.P. (versão do álbum produzida por Lord Finesse, versão em vídeo Summer Smooth Mix produzida por Salah)
Cotável: Numa briga de rua eu ataco homens mais rápido do que um raio / Você viu o que aconteceu na minha última luta, amigo, tudo bem então / L é uma ameaça inteligente, um letrista que nunca suou / Comparar-se a mim é como um Benz com um Chevrolet / E rappers palhaços que devo matar / Estou dizendo oi para todos os fofos do caminho / Porque eu tenho todos eles amarrados / Minhas garotas são como bumerangues, não importa o quão longe eu as atire, elas vêm voltar.
Lord Finesse: [Notorious B.I.G.] teve a ideia [para sua versão remix do single One More Chance] de [a versão original de M.V.P.] ‘Cause L estava abrindo para Biggie, [antes Pronto para morrer foi lançado e longo], antes daquele remix [para One More Chance] sair, e L [já estava tocando] M.V.P. Eles apenas pegaram aquele loop [DeBarge Stay With Me] e o reduziram ... Mas eu sei que eles ouviram isso de [L], porque aquele remix nunca foi feito antes de M.V.P. foi feito. [E eu sei] porque eu estava lá durante a realização do Pronto para morrer álbum porque eu fiz Suicidal Thoughts. Então, se eu tivesse ouvido falar que eles usaram antes de eu usar, eu nunca teria usado.
Essa música surgiu porque L queria um comercial, loop R&B que todos pudessem reconhecer. E eu lembrando daquele disco [DeBarge], e também lembrando como Kid Capri o usava quando ele o fazia - esqueci qual disco ele fez, mas ele tinha aquela [música], e eu pensei, Droga, bem, talvez pudéssemos reinventar isso ali mesmo. E eu ouvi o loop e disse, Sim, é isso! Mas, [com] Diggin ', tínhamos que ter a bateria certa, tudo certo [para ir com uma amostra], e vestimos de uma forma que tentamos manter o Hip Hop. [Mas] então [Diddy], ele tirava tudo de algo e apenas usava nu.
Eu não sei quem fez isso [Summer Smooth Mix]. Tipo, depois que viemos com o álbum, a Sony contratou pessoas diferentes para remixar - você sabe, colocar tudo no disco. [The L.G. remix de Put It On], eu gostei desse, na verdade. Foi suave, estava escuro ... Eu gostei desse. [A Columbia Records] faria o que eles quisessem no final do dia, porque eles são a gravadora. Independentemente do que gostamos; foda-se o que gostamos. [Risos] Se eles [achavam] que gostavam de algo, eles concordavam. Tudo que L tinha que fazer era aprovar - ele tinha que fazer isso, você não vai simplesmente pedir a alguém remixar a merda dele e ele não gostou. E ele gostou [do Summer Smooth Mix]. E ele gostou a ponto de querer que fosse seu remix [oficial] ... [e então] seu vídeo [para o single].
No Endz, No Skinz (produzido pela Showbiz - a versão demo original de 1991 da música será lançada pela Showbiz e pela Freestyle Records em 3 de agostorde pode ser ouvido em UnKut.com aqui. )
Cotável: Nem é engraçado / Algumas garotas nem me conhecem me perguntam se elas podem conseguir algum dinheiro / Não estou parecendo com você, papai / Eu não daria a uma garota 10 centavos para colocar queijo em um Whopper / Eles querem saber por que estou tão rebelde / Uma garota me pediu um anel e eu coloquei em volta de seu olho inteiro.
Lord Finesse: [Eu não tentei persuadi-lo a escrever letras mais femininas] porque L tinha um senso de humor doentio. É por isso que as rimas eram do jeito que eram, porque seu senso de humor era apenas retardado. E o que ele achou engraçado, você pode não achar engraçado. [Risos] E quanto mais você fica chocado com isso, mais ele acha que é ainda mais engraçado. 'Porque a merda que ele estava [cuspindo], algumas das rimas que ele dizia, nós olhamos para ele como, cara, você é tão ofensivo, e isso o faria escrever mais merda ofensiva. Isso não o deteria. [Ele estava pensando] tipo, recebi a resposta que queria de você, então agora vou escrever algo ainda pior do que essa merda.
8 Iz Enuff apresentando Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J e Mike Boogie (produzido por Buckwild)
Cotável: Regras do Rap de Nova York / Eu uso joias e equipes de extorsão / Não me irrite, eu tenho um pavio curto.
Lord Finesse: Com aquela [música] L apenas pensei que ele tinha que fazer uma faixa com os rappers de seu bairro. E ele definitivamente queria colocar [aqueles MCs em particular] ... Nós parecemos, como você vai colocar oito negros em uma faixa? [E ele disse] Não se preocupe, eu cuido disso.
[His] N.F.L. [equipe significava] Niggas For Life, e Children Of The Corn era outra equipe [consistindo em L, Mase, McGruff, Bloodshed e Cam'ron], mas ele foi claramente legal com os dois e ele apenas pensou que estes são os rappers em ascensão, acho legal e quero começar meu próprio movimento com a equipe aqui ...
O engraçado é que perguntei a L [no final dos anos 90], por que você não colocou Mase nisso? ‘Porque Mase, [então conhecido como Murda Mase], estava por perto na época. E L disse, Mase não estava rimando nada como rima agora. Esse era um Mase diferente [em 1992]. Com o passar do tempo, o estilo Mase cresceu e se desenvolveu. Porque eu sempre [costumava] dizer [para L], Ei, pessoal, por que [vocês] nunca o colocaram? E foi essa a história que ele me contou. [Mas L] achou que Cam estava pronto. Ele achava que todos naquela pista estavam prontos. [D.I.T.C.] sabia um pouco sobre 'Cam, mas estávamos convencidos de Herb McGruff. Sabíamos que era o parceiro no crime. Estávamos definitivamente convencidos de McGruff.
All Black (produzido por Lord Finesse)
Cotável: Então não pise nisso porque eu tenho uma equipe viva / Você pode ser meio grande, mas eles fazem caixões do seu tamanho também / Eu fui ensinado / sou conhecido por extorquir caras / Isto não é Cali, é o mano do Harlem , fazemos visitas.
Lord Finesse: Eu amo essa [faixa]. [Na] época eu estava fazendo uma música tremendamente dark, trilha sonora, sarjeta, tipo gangster… E eu sempre quis aquelas trompas sinistras e cortantes. Eu nem sei de onde eu tirei esses chifres, mas eu sei que a maioria das coisas que eu fiz naquela época eram relacionadas ao Jazz real, relacionado ao jazz dark, como Miles Davis, Quincy Jones, trilha sonora dark [soando]. E com o brilho sinistro do piano [subjacente às trompas].
Eu não diria que é a pior [faixa do álbum, mas] algumas das rimas que ele está dizendo são apenas as mais ruins. Ele foi embora. Eu sou conhecido por extorquir caras / Isso não é Cali, este é o cara do Harlem que nós passeamos! Foi tipo, Oooh. Mas é o melhor? Nah, eu gosto de Danger Zone, [todas] as coisas obscuras. Amamos a merda negra ... E eu gosto de Street Struck, [que] foi talvez a última música que fizemos, com o último tempo que tivemos no estúdio. E ele veio com essa história.
E eu e [Buckwild] estávamos meio inclinados em relação a todo o projeto, porque conforme prosseguíamos com o projeto, as músicas iam ficando cada vez mais viciadas a ponto de não querermos mais parar. Pensamos depois de M.V.P. e Street Struck - porque ambos foram feitos na mesma sessão - estávamos pensando como, Droga, você ainda pode fazer um pouco mais. Mas tivemos que entregar [o álbum].
Não era o plano [ter Buckwild e eu produzimos a maior parte do álbum], é como se L fosse para a casa de Buck, [ou] ele viria por mim [e] ele ouviria algo que ele gostaria [e ser assim], eu preciso disso. Você tem que me deixar atender. E são outras músicas que fizemos que não entraram no álbum. Quer dizer, eles vazaram mais tarde. Como School Dayz foi talvez uma das primeiras músicas que ele fez. Isso foi uma loucura! School Dayz e Timez Iz Hard On The Boulevard, Unexpected Flava - é na verdade uma batida que o Grande Professor fez para mim, mas eu nunca usei, então dei para L.
Liricamente, pensamos que ele era simplesmente fenomenal. Eu olhei para ele como - eu era arrogante como um filho da puta durante a minha era de fazer o que eu fazia, mas era como se esse cara simplesmente colocasse a bateria nas minhas costas metade do tempo com a merda que dizia tipo, Pshh, ok, eu tenho que escreva ainda mais difícil agora. É como se ele apenas adicionasse a um projeto que eu comecei, e ele realmente decolou com isso. Ele formatou o projeto para onde eu estava tipo, Uau. A forma como ele juntou as palavras, a forma como se expressou, fiquei verdadeiramente impressionado. E nunca foi uma competição real entre nós, porque ele sabia que eu o protegia. Estou fazendo tudo ao meu alcance para tentar conquistá-lo, nunca o evitei, nunca tentei colocá-lo sob minha proteção, nunca o segurei, empurrei-o para frente o mais forte que pude para garantir que ele tenho aquela luz. Então, nunca foi como nenhuma competição onde [eu] não estou tentando deixar [L] brilhar, [ou estou] dizendo que [ele] ainda não está pronto. Foi tipo, não, você está pronto [risos]. Se eu estivesse atuando, ele teria de cinco a dez minutos no meu show fácil. O que você quer fazer? Estou no Apollo, estou abrindo para o maldito Treach e [Queen] Latifah, [então] yo, você precisa ter uma média de 16 para mim. Foi assim comigo e com ele.
Danger Zone (produzido por Buckwild)
qual é o novo álbum de j cole
Cotável: Eu tenho estilos que você não pode copiar, vadia / É o triplo seis na mistura direto de HE-tacos de hóquei duplo / Todos os domingos uma freira ficava onde minha arma de pulverização / Foda-se que legal, nós fazemos merda do jeito do diabo / A cada minuto meu estilo muda / Eles disseram que um homem de verdade não bate em uma garota, bem, eu não sou de verdade porque eu bato em vadias / Eu uso palavras que são doentias, Eu tenho nervos de aço / Eu sou legal, mas de vez em quando e então eu tenho uma vontade de matar / Estou tirando vidas por um ótimo preço / Eu sou do tipo que quebra no céu com um Mac-11 e estupra Cristo / E eu sou rápido para colocar um boné em um baú de viado / O L grande está estressado, porque o inferno é o meu endereço / Estou metido em alguma merda satânica, estritamente / Crianças acordando chorando e gritando: 'Mamãe L está vindo me buscar.'
Lord Finesse: Na época, era alguém chamado David Kahne [trabalhando como L's A&R na Columbia]. Ele era como a pessoa responsável por fazer com que L fosse assinado, e ele amava toda aquela merda de filho do diabo. [Diz em voz nasalada de cara branco] Nossa, isso é ótimo! É como se você estivesse falando sério? Porque tivemos que fazer [L] mudar uma linha em Devil’s Son, porque era [tipo], você está muito fora de ordem. Qual era a linha ... Estou matando idiotas pelo preço mais barato / estou rolando com Satanás, [e em vez de dizer não Jesus Cristo] era F Jesus Cristo. Mas nós o fizemos mudar para Não Jesus Cristo. [Estávamos] tipo, Ei, que porra você está fazendo ?!
Horror-core estava fora [na época], [e então] com o Gravediggaz, e Nas dizendo o que ele disse no Live At The Barbeque de [Main Source], [L estava] tipo, Oh, vocês acham que está doente? Oh ok, certo. Essa foi a atitude dele ... [Como no final do Filho do Diabo, quando ele diz] Eu gostaria de dar um grito para todos os ladrões, assassinos, ladrões, estupradores, e um grito especial, especial para todos que conseguiram AUXILIA. Paz. Como diabos você diz isso no final de uma porra de música, cara?
Ele era um comediante sombrio. Sinistro, cara. É como Richard Pryor estava dizendo a Eddie Murphy: Se as pessoas vão rir da merda que você diz, diga essa merda! [Risos] É como com L, se você vai conseguir aquela resposta que quer quando diz aquela rima, o cara fala essa merda! E esse era o seu lema ... [Tipo], se [eu] obtiver uma resposta do que estou dizendo, estou fazendo algo certo.
Quando ele estava dizendo [Eu nunca uso camisola, vadia se eu pegar AIDS, foda-se!], Não tinha nada a ver com Eazy-E. Isso simplesmente aconteceu para ser uma coincidência infeliz real [que o álbum de L foi lançado no mesmo mês que Eazy morreu].
Ele foi mais inteligente do que o que ele faria você acreditar naquele álbum. Mas, é como, [para] Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , Estou retratando esse personagem, e esse personagem que estou retratando tem que ser verossímil. As coisas que ele tem que fazer devem ser exageradas. E esses são muitos dos personagens que ele retratou naquele álbum. Era uma mistura entre o que acontecia no Harlem e a ficção. Parte disso era real, parte era ficção. [Então] quando ele queria exagerar com alguma merda, ele exagerava!
Ele queria que as pessoas soubessem que você veio por esta zona bem aqui e se você não tiver parentesco com ninguém e ninguém te conhecer, você será roubado. E pessoas foram roubadas! É por isso que a chamaram de Zona de Perigo. Costumava ser uma pequena mancha de frango, [e] se você passar por lá usando fio dental ou parecendo de uma certa maneira, acho que até hoje você ainda será roubado.
Street Struck (produzido por Lord Finesse)
Cotável: Fique longe dos cantos, esse pode ser seu melhor plano / Antes de pegar uma bala que era para o próximo homem.
Lord Finesse: Essa era a Sony [que queria que ele fizesse algo mais positivo]. [Eles eram como], você é tão sombrio neste álbum, precisamos de algo positivo que possamos empurrar. Este álbum é muito sombrio: você tem ‘All Black’, você tem ‘Danger Zone’, você acabou de sair com ‘Devil’s Son’. Nós realmente não queremos colocar isso como sua imagem. Você tem que fazer algo que vai equilibrar isso. E foi [quando] começamos a fazer músicas mais conceituais e conscientes como Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck e M.V.P. e colocá-lo. O álbum precisava de um equilíbrio ... I Don Understand It [era outro]. O álbum precisava de um equilíbrio [porque a Columbia estava tipo], Não vamos deixar você chutar toda essa merda gangsta. [Mas L], acho que ele queria que seu álbum fosse chamado Assassinato incorporado ou algo assim]. E isso foi antes da Murder Inc. [a gravadora].
[O conteúdo mais sombrio do álbum] foi definitivamente uma pequena parte de sua vida, porque quando ele foi criado no Harlem ele viu muitas coisas e testemunhou muitas coisas e ele queria colocar na cera. Mas, ao mesmo tempo, a Sony o fez vir com algo que também pode deixar uma mensagem para crianças pequenas que estão ouvindo sua música, e foi isso que ele criou, Street Struck.
Essa linha [da citação acima] ... é uma loucura [considerando as circunstâncias do assassinato de L]. É como prever algo que você nem sabe que vai acontecer.
Da Graveyard com Lord Finesse, Microphone Nut, Jay-Z, Party Arty e Grand Daddy I.U. (produzido por Buckwild)
Cotável: Um tech-9 é meu utensílio / Encher manos com tanto chumbo que eles podem usar seu pau como um lápis / Eu sou conhecido por roubar bolsas e bombardear igrejas / Eu consigo mais bucetas por acidente do que a maioria dos manos consegue de propósito.
Lord Finesse: [Big L] queria ser o primeiro [nessas canções de posse]. [E] cara, você teve que intensificar seu jogo. E eu acho que ele foi o responsável por fazer o Diggin [nosso] jogo, porque se nós fizermos uma música juntos ... pshew, é melhor você estar pronto, cachorro.
Eu ouvi todas as rimas de L antes [de gravar a minha]. Eu era arrogante [embora], eu não dou a mínima para [ir logo atrás do Grande L]. Eu estava tipo, estou só nisso. Você me quer nisso, estou aqui. É tipo, eu não posso impedir esse cara de escrever o que ele vai escrever. Ele era fenomenal com a caligrafia, cara.
As pessoas não sabem que [Jay-Z e Big L] realmente lutaram entre si no Harlem. E eu gostaria que alguém tivesse gravado isso, porque seria um clássico até hoje. Acho que lutando um contra o outro eles têm admiração um pelo outro, e é aí que - porque eu posso te dizer que L era um fã de Jay-Z, assim como Jay-Z era um fã de L. [L] era [também] um fã de DMX. Ele amava DMX… E eu acho que [depois] daquela batalha [entre Jay e Big L], [Big L] foi tipo, yo, eu quero colocar Hov em [uma música]. E não estamos falando sobre o Dúvida razoável Hov, estamos falando sobre o Hov recém tirado do Can I Get Open [single do] Original Flavor [em 1993]. Esse é o Hov de que estamos falando. E pensamos que ele era habilidoso com a caneta, mas foi só mais tarde que pudemos realmente apreciar o Hov que conhecemos agora ... Jay estava correndo por aí lutando contra as pessoas [naquela época], e alguém os colocou para lutar contra cada uma outro e ... eu realmente sei que [Jay-Z] não sabia o que estava se metendo na batalha contra esse cara. Eu não [me lembro da data exata de sua batalha], só me lembro de L me contando sobre isso. Ele estava sentado na varanda fazendo uma trança no cabelo, e [de acordo com L] eles armaram essa batalha e ele foi lutar contra esse cara. [Big L] também estava lá quando Jay-Z lutou contra DMX. L estava inclinado a lutar.
Acho que foi diferente [os momentos em que cada um de nós gravou seus versos]. Ou era no mesmo dia em horários realmente diferentes ... porque eu não sei se Grand Daddy I.U. estava lá quando gravei meu verso, não me lembro disso. Eu definitivamente não vejo Jay, então definitivamente foi em momentos diferentes.
A voz, a presença, o personagem, [Party] Arty, sua presença vocal era monstruosa. DMX tinha uma voz [assim], mas sempre pensamos que a voz de Arty soava mais áspera.
Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (produzido por Lord Finesse)
Cotável: Ei, eu admito que sou um idiota, um vigarista sujo e trapaceiro, conivente, filho da puta / Quebrando em berços com um pé-de-cabra / Eu não era pobre, eu era ruim, não podia pagar pelo o-r.
Lord Finesse: Quer dizer, como eu disse, caligrafia fenomenal. Toda essa raiva e tensão acumuladas sendo liberadas nessas faixas é simplesmente atemporal, a tal ponto que se você não sabe que L existia, certo, e você deveria aprender esse álbum inteiro, e você vai para a rua certo agora e comece a lançar essas rimas, as pessoas vão olhar para você como se você fosse o melhor cara de todos os tempos. E esse álbum foi feito há eras. Destruindo berços com um pé-de-cabra / eu não era pobre, eu era po ', não podia pagar pelo o-r. Tipo ... você sabe!
Eu só acho que foi uma combinação do que ele estava vendo em sua vizinhança e formando um personagem. São tantas rimas que L diria, e eu sei com certeza que ele é um comediante, então se vocês ficarem sentados aí brincando e disserem algo esperto, ele vai colocar em uma rima. Eu não daria a uma garota 10 centavos para colocar queijo em um Whopper. [Risos] É uma loucura.
Eu não entendo (produzido pela Showbiz)
Cotável: E eu me pergunto como diabos eles vendem discos? / Os raps são rançosos e frágeis / Eles são falsos como contos de fadas / Sua técnica e tudo que você fala são fracos / Você tem um pouco de airplay devido às suas batidas
Lord Finesse: Eu acho que aquela música era uma música relacionada a onde ele queria entrar no jogo. Porque, descobri L em 1990, 91, [mas] ele só conseguiu alguns anos depois, e o que ele teve que passar para continuar - quantos escritórios de A&R diferentes nós entramos e quantas reuniões diferentes nós tomamos, e com as demos e tudo - ele passou por isso para continuar, cara. Eu o tive em inúmeras batalhas de Rap. Qualquer coisa que ele pudesse fazer para chamar a atenção, [meu] Yes You May remix [em 1992]. E [então] esse foi um assunto baseado no que ele passou para progredir, especialmente olhando para todos esses manos idiotas [que estavam] progredindo: eu não entendo.
bella thorne e pimenta sam
As coisas que criamos naquela época eram atemporais, cara. E não estou dizendo isso porque sou quem sou, é só porque você pode aplicar [a citação acima] ao [jogo do Rap] agora!
Fed Up Wit The Bullshit (produzido por Lord Finesse)
Cotável: No meu caminho, eles atiraram em muitos adolescentes / E é melhor que os policiais parem, ou eu vou impedi-los de qualquer maneira
Lord Finesse: [A batida] foi uma interpretação de [The Isley Brothers ’] Between The Sheets. Peguei o padrão melódico [daquela música e] toquei a linha do baixo e coloquei uma bateria pesada nela e as clássicas trompas de eco de Lord Finesse.
[Big L] queria ser hardcore ao terceiro poder. E ele queria ser notado como um dos melhores rappers. Mas na época, é claro, as pessoas ficavam tipo, Ei, você soa exatamente como Finesse. E eu apenas diria a ele para continuar fazendo o que você está fazendo, foda-se. Tipo, se eu não estou dizendo nada - eles estão dizendo que você soa como eu e eu não dou a mínima, [então] mano faça essa merda, cara! 'Porque estou olhando para ele como se quisesse ter alguém atrás de mim, como eu estava atrás dele quando estava começando na minha carreira. E essa foi toda a [motivação para] estar realmente atrás dele e colocá-lo em diferentes álbuns.
Uma gravadora me fez puxar [Big L] certas merdas, porque eles não queriam sua luz no meu tempo de antena. Eu fiz um disco para o Transgressão trilha sonora [em 1992] chamada You Know What I'm About, [e] a primeira versão tem L nela. Era para uma trilha sonora da Warner Brothers e eles me fizeram voltar e mudá-la, e foi quando eu vim com a versão com a batida do Scooby-Doo. Eles não gostaram do fato de que eu o estava apresentando nesta faixa [de] uma trilha sonora e ele não era um artista da Warner Brothers [como eu era na época]. A mesma coisa para Set It Off Troop [da Ato de classe trilha sonora]. Foram algumas músicas que fizemos [juntos] em que [a gravadora] disse: Não. Eles não gostaram do fato de eu estar usando o canal deles para expô-lo.
Let ‘Em Have It‘ L ’(produzido por Craig Boogie - a versão demo original de 1991 da música produzida pela Showbiz será lançada pela Show and Freestyle Records em 3 de agostorde pode ser ouvido em Unkut.com aqui .)
Cotável: Eu danifico todos os oponentes assim que o sino toca / É tudo sobre mim, é um D.I.T.L. coisa / A coroa ainda é minha porque eu solto rimas ruins / Muitos rappers falam essa merda de assassinato e não podiam matar o tempo / Um-dois um-dois times que eu corro / Caratê caratê, Big L pratica Gun-Fu.
Lord Finesse: Craig Boogie era alguém que estava ao nosso redor, que estava entrando no jogo e fazendo batidas. E ... essa faixa real [ele fez] aconteceu de se destacar. Todos nós pensamos que era uma pista de drogas e pensamos que seria uma boa combinação neste projeto.
Eu só queria uma música de fanfarronice. Ele queria algo em que pudesse se orgulhar. Quer dizer, com L, por mais que fosse fanfarronice, nós amamos porque [ele] era simplesmente fenomenal com isso. Ele era extraordinariamente talentoso, então nós nos divertimos com aquelas rimas fanfarronadas com todas aquelas falas malucas [neles].
[As batidas de Big L foram todas feitas por] pessoas que estavam ao nosso redor, e na época era eu, Buck e Show. Essas foram as principais pessoas que estiveram por perto durante a produção do álbum de L. E L estava feliz com o grupo de pessoas que estava ao seu redor. Então ele não percebeu que eu tenho que ir e pegar essa produção extraordinária, tipo, eu tenho a equipe de manos que me ajudou a subir e estou correndo com essa equipe. Diamond [D] Eu acho que provavelmente estava em Orange, New Jersey naquela época, ele não estava [realmente] perto de nós.
Eu não sei [por que não houve A.G., O.C. ou Fat Joe como convidado em Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ] Essa é uma pergunta L definitiva. Porque, não nos opomos a nenhuma dessas pessoas. Ele não disse Bem, eu quero fazer uma música com O.C. e dissemos Não, você não pode fazer nenhuma música com O.C. Eu quero fazer uma música com A. Nah, você não ... Nós não nos opusemos a isso, eu só acho que nunca aconteceu até mais tarde em [suas] carreiras. Veja, o que as pessoas não conseguem reconhecer é que quando Diggin ’In The Crates foi criado, ele foi criado como artistas individuais criando uma equipe, não foi formado como uma equipe quebrando em [carreiras] solo. Todo mundo estava acostumado [a] e acostumado a fazer suas próprias coisas ... [E então] se as pessoas não estivessem lá, ninguém estava esperando que alguém entrasse no estúdio para fazer nenhum vocal, nós simplesmente íamos detonar [com quem nós obteve].
