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Assinar com a Shady Records é um presente e uma maldição. Ao tornar-se afiliado ao possivelmente o mestre de cerimônias mais popular da história do Hip Hop, o Slaughterhouse aumentou sua visibilidade em dez vezes. Mas, como artistas como Obie Trice, Stat Quo, Bobby Creekwater e até mesmo D12 em menor grau sabem, as coisas nem sempre são boas na casa que Shady construiu. Aparentemente se fechando para artistas externos, intromissão de Jimmy Iovine e envolvimento pesado do próprio Slim, é uma história que os fãs viram muitas vezes (se o álbum do artista foi lançado, é claro). Mas o matadouro é um animal diferente, ao que parece. Ao contrário dos artistas mencionados acima, Royce Da 5’9, Joe Budden, Joell Ortiz e Crooked I tiveram, cada um, carreiras de sucesso crítico, se não comercial. Cada um passou por desgraças de rótulo, e nenhum deles precisa de estímulo criativo. Em outras palavras, o Slaughterhouse está em uma posição privilegiada para aproveitar as vantagens que a Shady Records tem a oferecer sobre bem-vindo a: NOSSA CASA e não sucumbir a nenhuma de suas armadilhas.
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Depois de uma introdução assustadora, a conexão Eminem-Slaughter aparece em Our House, um corte simples (exceto um refrão cheio de temperamento cortesia de Skylar Grey ) que mostra o pão com manteiga do Matadouro - o lirismo de outro mundo. Desde o início, Royce diz aos fãs por que eles estão aqui: Eu só quero ser o mestre de cerimônias mais doente / Ao mesmo tempo, o mais real possível / Caos, doença, assassinato, horror / Esses são o tipo de palavras que descrevem minha aura / G Rap, Ras Kass, Kurupt, Redman / Estou cortado desse pano, rima sobre mim? Você é um homem morto / ... Estou tentando ser o cara mais doente, morto ou vivo / E se acontecer de eu ficar aquém, foi um inferno de uma viagem. Coffin e Throw That são puláveis, com o primeiro apresentando um Busta Rhymes cansado falhando em soar genuinamente irritado e o último composto de conversas de sexo esquecíveis. O projeto ganha força novamente com Hammer Dance, inteligente desde o título em todos os compassos. Throw It Away sai do campo esquerdo e é uma surpresa agradável. A batida de Mr. Porter é um banger puro que foi feito sob medida para os refrões absurdamente divertidos de Swizz Beatz. Mesmo alguém que está mapeando a ascensão tranquila de Porter a um dos produtores mais procurados do Hip Hop ficará impressionado com este. O truque de Skyler Grey envelhece em Rescue Me, (ou seja, I Need a Doctor 2.0), e o resto do álbum se desenrola exatamente como o esperado: alguns cortes sinceros (Goodbye), alguns ballin 'on wax (Park it Sideways ), e um lirismo muito mais denso.
Após 80 minutos e 38 segundos, o que os ouvintes aprenderam sobre o Matadouro? Que eles são provavelmente o coletivo que rima mais forte no Hip Hop hoje, e provavelmente pertencem a essa conversa de todos os tempos - como apresentadores habilidosos. Mas todo mundo já sabia disso. Com bem-vindo a: NOSSA CASA , Slaughterhouse conseguiu, de alguma forma, aprimorar seu conjunto de habilidades já absurdo. A entrega é mais clara, as barras fluem mais apertadas - talvez ser desafiado por Eminem no estúdio diariamente tenha esse efeito em MCs que odeiam ser ofuscados. Mas, infelizmente, os ouvintes terão dificuldade em encontrar a evolução de outra forma. Qualquer um que já ouviu Microphone ou qualquer outro corte de SH - sem mencionar os catálogos de solo de seus membros - sabe o dano que Royce, Budden, Crooked e Joell podem causar em um microfone. Infelizmente, NOSSA CASA parece uma coleção reunida de (extremamente) cortes de drogas. O álbum carece de direção, e sua estética (tanto imagens líricas quanto musicais) parece um pouco influenciada demais por Shady. No final das contas, existem incontáveis barras nas quais vale a pena rebobinar, mas Slaughterhouse é capaz de muito mais. Músicas como Move On e Rain Drops de projetos anteriores são a prova disso. Quando Slaughterhouse se compromete a ser artistas, não apenas acrobatas líricos, o jogo Hip Hop realmente sentirá o impacto do grupo.
