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O primeiro álbum de Santigold teve uma recepção mista, em grande parte devido a uma mistura de estilos que levou a uma experiência um tanto desigual. Depois de uma mudança de nome forçada e uma pausa de quatro anos, ela retorna com Mestre do meu faz-de-conta , um álbum mais confiante que soa mais parecido com o que os fãs esperavam. A ampla gama de gostos de Santigold ainda é um elemento-chave, mas desta vez, ela é capaz de misturá-los de uma forma que é muito mais coerente.
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No geral, Santigold opta por focar no final afro-caribenho de suas influências um pouco mais, tornando até faixas favoráveis ao mainstream como Disparate Youth apenas diferentes o suficiente para merecer atenção. Faixas relativamente pop como This Isn not Our Parade e God From the Machine ainda compartilham alguns traços comuns com faixas de dança com inclinação eletrônica como Freak Like Me, então, conforme ela oscila entre os modos, o efeito é menos chocante.
Mestre do meu faz-de-conta apresenta uma programação de estrelas de produtores e escritores, incluindo Diplo, Switch, Q-Tip, membros da TV On The Radio e The Yeah Yeah Yeahs. Na verdade, isso resulta em uma série de ótimas faixas, mas, infelizmente, a própria Santigold às vezes se perde na confusão. Ela consegue se controlar às vezes (The Riot’s Gone), mas em outros casos ou desaparece no fundo de sua própria música (Fama) ou falha em fazer qualquer coisa que pareça diferente de vários outros artistas semelhantes (Olhe para estes Hoes).
É certo que Santigold se sente menos única agora do que quando fomos apresentados a ela, mas de certa forma, isso é para o benefício dela. Em vez de ser uma presumida barra de sustentação em um novo movimento, ela agora pode gravar como sua própria pessoa. Embora ela não tenha mudado drasticamente, ela encontrou uma maneira melhor de definir a si mesma e à música. Ainda há um pouco mais de crescimento a fazer, mas Mestre do meu faz-de-conta mostra que ela está indo na direção certa.
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