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Um pensamento que vem à mente quando mergulhamos em Lost & Found, a primeira faixa do álbum duplo intermitente de 45 canções de Chris Brown Desgosto na Lua Cheia , é inconcebível que ainda faltem duas horas e 38 minutos antes do nascer do sol. Desistir de um grande projeto nestes tempos parece uma jogada questionável para Breezy, visto que seu atual status de carreira poderia definitivamente usar uma dose de qualidade - ao invés de quantidade.
Na verdade, não houve muita produção de qualidade da Brown em alguns anos. Seus álbuns recentes, enquanto produziam singles clássicos como o hino anti-trapaça Loyal (2014) e a mistura inebriante de luxúria e amor ouvida em Liquor (2015), foram irregulares na melhor das hipóteses e falharam em fornecer qualquer consistência artística para uma vez estimada estrela do R&B. Desgosto na Lua Cheia Tracklist de 45 músicas pode ter parecido a corda de salvamento necessária, mas a enormidade do projeto achatou a experiência de audição.
Brown é um hitmaker - ou pelo menos costumava ser. Seus álbuns não são necessariamente defendidos por serem ótimos ouvintes de frente para trás, mas ele recebe o crédito merecido por produzir um ou dois sucessos dentro dos limites da tracklist do referido álbum. Com incríveis 45 rebatidas na mão para acertar um hit, a faixa Party, assistida por Usher e Gucci Mane, é a melhor chance do novo álbum de deixar um legado.
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Embora o recorde tenha ultrapassado a marca de 175 milhões de visualizações no YouTube, o fato de ter sido lançado quase um ano atrás não destaca o destaque do projeto. Existem mais alguns singles designados, como o monótono Pills & Automobiles e Questions, que é apenas uma pseudo-capa escrita preguiçosamente do hit pop-reggae de Kevin Lyttle de 2003, Turn Me On.
A próxima melhor aposta para causar impacto nas respeitadas playlists urbanas dos serviços de streaming vem na forma de High End com Future e Young Thug. A produção de Richie Souff ajuda Breezy a se encaixar bem com o Super Slimey dupla que se revezam negociando flexões autoajustadas sem direção.
Em meio às tentativas de rap indiferente (um atributo que ele brandiu em forma de mixtape no passado), sua voz cantando continua sendo seu maior trunfo. Não há como negar a perfeição técnica de sua voz, mas mesmo aqueles tubos perfeitos não podem salvar as composições sem vida.
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O exemplo mais óbvio dessa redundância aparece no final do disco um, onde uma seqüência de quatro canções rolam uma na outra de uma forma tão borrada que é difícil diferenciá-las. O canto da armadilha do desejo de To My Bed é continuado de forma idêntica em Hope You Do, enquanto This Ain't e Pull Up têm estrutura de música e padrões de bateria indistinguíveis. Não é um bom presságio para um álbum quando um pedaço de música de 15 minutos poderia ser resumido em uma música de quatro minutos.
É realmente difícil ignorar o fato de que este álbum duplo se aproxima da marca de três horas - especialmente quando seu maior resultado é a obsessão de Brown em roubar garotas de outros caras e murmúrios de bebês exageradamente dramáticos.
Se os ouvintes tiverem tempo suficiente para peneirar toda a música aqui, eles podem encontrar alguns cortes profundos meio decentes para se levantar e dar dois passos ... mas chegar a esse ponto dá mais trabalho do que a música em si merece. Em uma época em que a capacidade de atenção se esgota, álbuns de 45 músicas são totalmente inaceitáveis, mesmo se você for Chris Brown.
