Vinte anos atrás, o clamor dos artistas de Rock, Jazz e Soul contra os rappers que haviam sampleado seus trabalhos anteriores era ensurdecedor. O protesto (e eventual ação legal) de cantores e músicos desprezados, alegando que haviam sido roubados por suas criações sem o devido crédito ou compensação, culminou com Biz Markie sendo forçado por um juiz federal a obter sua libertação em 1991, Eu preciso de um corte de cabelo , fora das prateleiras das lojas por não conseguir limpar a conhecida amostra de piano usada em seu remake de Gilbert O'Sullivan's Alone Again (Naturally).
Duas décadas após as guerras de liberação de samples que iniciariam a cultura em sua jornada gradual em direção à música em grande parte sem samples de hoje, uma batalha familiar sobre os direitos musicais ressurgiu, só que agora os rappers que experimentam as obras anteriores de outros rappers ironicamente reacenderam o debate sobre o que é devido a quem, se alguma coisa. E liderando essa discussão está o uso recente da trompa triunfante que dá início ao atemporal funky Child, do Lords Of The Underground, em 2012 XXL Membro do Freshman Class Montana's franceses quebra de avanço, Shot Caller.
A dupla de microfones de Newark, New Jersey, de Mr. Funke e DoItAll, junto com seu DJ nascido em Cleveland, Ohio, Lord Jazz, arrasou no topo de um boom bap abençoado com trompete quase perfeito feito pelo lendário Marley marley e seu protegido K-Def para a estreia clássica de L.O.T.U.G., 1993 Aí vêm os senhores . O álbum gerou dois singles de sucesso no hino B-Boy, Chief Rocka, e no já mencionado Funky Child, tornando os Lords os favoritos instantâneos dos fornecedores da cultura Hip Hop em todo o mundo, pois eles, por um tempo, passaram a dominar a paisagem musical ao lado de seu Garden Irmãos do estado, Redman, Naughty By Nature, Queen Latifah, Poor Righteous Teachers e The Artifacts (cuja reunião recente foi organizada por DoItAll) durante o breve, mas memorável New Jersey Drive era no Hip Hop.
E enquanto Tic Toc de 1994 e o que eu estou depois ancorado Keepers Of The Funk falhou em continuar o impulso superalimentado que o grupo ganhou com sua estreia, (em parte pela abordagem menos lúdica e mais dura de seu segundo esforço), os Lords Of The Underground conseguiram manter sua posição estimada na cultura quase duas décadas depois.
Um dos estimados membros do Lords, Dupre DoItAll Kelly, conversou recentemente com o HipHopDX para discutir os esforços atuais de seu grupo (que incluem terminar o tão discutido álbum do 20º aniversário do trio supervisionado por seu produtor original e lançar uma parte dois para DoItAll e Lord Jazz's Batimento cardíaco do gueto mixtape series). O Co-CEO da 211 Grupo de mídia (onde ele está atualmente preparando lançamentos de seus próprios estábulos de artistas, incluindo Prince Ak, The 0-50 Boys, Senica Da Misfit e outros) também respondeu às perguntas necessárias sobre a resposta de LOTUG ao seu Funky Child sendo adotado pelo francês Montana , no qual DoItAll revelou não apenas os planos do grupo de lutar por seus direitos musicais, mas também as raras origens reais dessa buzina que fez sucesso e está trazendo o debate de samples de volta ao radar.
HipHopDX: Antes de chegarmos à discussão Shot Caller / Funky Child, eu tenho que perguntar quanto tempo você acha que vai demorar até que alguém coloque o chefe Rocka em um novo sucesso?
Faça tudo: É tudo uma benção, cara. Contanto que eles paguem essa publicação, tudo bem.
DX: Eles estão pagando essa publicação?
Faça tudo: Nah, uh-uh. French Montana e eles usaram o disco sem nossa permissão, mas era um disco de mixtape, e quando é um disco de mixtape você realmente não pode fazer nada a respeito, a menos que vá ao artista. E não foi tão profundo, porque Harry Fraud, que produziu o álbum, me ligou e estava me contando como ele é um grande fã e como ele experimentou o álbum e todo esse tipo de coisa. Mas agora que eles estão vendendo o disco e ele gerando todo esse tempo de antena e - está gerando dinheiro. Não é como se não estivesse gerando dinheiro, então agora estamos prestes a entrar e pegar um pequeno pedaço dele.
Agora que ele assinou com a Bad Boy [Records], é um [novo impulso para] Shot Caller. Eles conseguiram o remix e tudo isso. Mas eles têm que vir falar conosco. E, honestamente, gosto de francês. Eles acampam legal. Nunca tive problemas com Diddy. Acho que Diddy fará a coisa certa. Eu acho que eles vão fazer a coisa certa. Harry Fraud e eles chegaram até nós para um remix, mas acho que foi feito por respeito. Deve ter sido feito com antecedência e não como uma reflexão tardia. E eu acho que eles sabiam que iriam fechar o negócio e sabiam que todas essas coisas iriam acontecer e eles sabiam que iria se tornar público, e agora, uma vez que isso acontecer [eles pensam], temos o direito de tudo o que você fez, e agora podemos fazer nosso próprio preço. E eu acho que foi quando eles tentaram se comunicar como, Oh, nós tentamos entrar em contato. É tipo, vamos cara. Mas, eu não tenho nenhuma perda de amor para eles, contanto que eles façam a coisa certa, então tudo bem. Desejo a eles tudo de bom com Shot Caller, porque se Shot Caller se sair bem, então Lords Of The Underground se sairá bem com ele.
DX: De uma forma ou de outra, está definitivamente ajudando a marca de vocês. Quatro milhões de visualizações no YouTube para aquele vídeo do Chief Rocka. Qualquer um que copiou Aí vêm os senhores de volta ao dia assistiu aquele vídeo várias vezes, ou vocês têm uma nova geração procurando por L.O.T.U.G. alguma coisa seria.
Faça tudo: Sinceramente, acho que é um pouco dos dois. Temos andado na estrada. Normalmente, vamos viajar cerca de três vezes por ano no exterior, mas agora ficamos na estrada quase a cada duas semanas. E estou falando de um grupo de shows. E eu acho que é uma nova geração, porque em nossos shows é como de 16 a 20 anos. Então, com certeza não foram as pessoas que o compraram no passado.
E então você fala sobre o ano passado que teve [N.O.R.E. ] falando sobre nós em Eletrólitos com Macy Gray. Ele nos mencionou lá. Então você fez Snoop Dogg nos mencionar no ano passado em seu single, [Boom]. E então você fez a Freeway fazer um freestyle sobre o chefe Rocka. Então você teve Jadakiss fazendo um freestyle sobre Funky Child. Então foi como vamos usar as batidas de Lords Of The Underground. E então French Montana terminando com Shot Caller. Então, é uma loucura, cara. Mas, você sabe, contanto que mantenha a marca na mente das pessoas e possamos continuar na estrada e possamos nos preparar para este álbum de 20 anos, tudo bem, não estamos viajando, cara. Contanto que eles prestem homenagem, e isso seja feito de maneira respeitosa, não estamos realmente viajando.
DX: Você mencionou o produtor daquele baseado, Harry Fraud. Ele tinha que ter tirado aquela amostra de trompa do instrumental Funky Child e não da amostra original da Thomas Bell Orchestra [do 3:43 marca de Um tema para a equipe de L.A. de O peixe que salvou a trilha sonora de Pittsburgh ] Sinceramente, não sei como K-Def isolou aquele chifre há 20 anos.
Faça tudo: Eu sei que ele pegou. Falei com Harry Fraud verbalmente ao telefone e ele me disse que experimentou [Funky Child].
Mas as pessoas não percebem, essa buzina, nem mesmo foi amostrada do disco original [Thomas Bell]. Tínhamos tocado aquela trompa por ... hum ... quero dizer Maceo [Parker]. Quem tocou trompas para James Brown? Sim, Maceo tocou aquela trompa para nós no estúdio. Então é o Maceo tocando aquela trompa para nós. Marley Marl o chamou porque [Thomas Bell] queria 100% para liberação de amostra. Então, nossa gravadora ligou - nosso homem Stan Winslow foi legal com Maceo e o acampamento de James Brown, e ele o chamou e ele tocou novamente. Então, já sabemos que esse é o nosso recorde. Ele não pode nem mentir sobre isso.
DX: K-Def, ele encontrou chifres malucos para aquele primeiro álbum. Eram todos samples ou ele estava trazendo jogadores ao vivo?
Faça tudo: Eles eram amostras. O único vivo era o Funky Child, por causa da situação de liberação. Essa foi a única ao vivo ... de todas as canções que ele produziu de qualquer maneira.
DX: Sim, vamos esclarecer isso bem rápido, porque eu acabei de fazer uma entrevista com MC Shan , e não sei se você está acompanhando essa saga: que ele está quebrando algumas das coisas que Marley não fez para o The Juice Crew. Marley realmente produziu alguma coisa para vocês ou foi tudo K-Def?
Faça tudo: Sim, [Marley Marl] produziu tudo para nós, exceto - eu entendo quando as pessoas simplesmente não sabem [como os discos são produzidos]. Mas eu estava em uma sala com Quincy Jones uma vez, e minha teoria costumava ser: se você não toca em um instrumento ou se não toca em um programador de beat, então você não é um produtor. Essa era minha teoria antes de me sentar em uma sala com Quincy Jones. Quincy Jones entrou na sala com os produtores e falou tudo para eles: mandou colocar assim, colocar assim. Eu fico tipo, Ei, ele não tocou em nada, mas ele ainda é o produtor.
Então comecei a igualá-lo aos hip hoppers. Se Marley Marl sentar na sala com você e disser faça isso, coloque isso aqui, faça aquilo, quem produziu o disco? K-Def definitivamente veio com a batida de Chief Rocka, Here Come The Lords, Funky Child. Aqueles eram K-Def, todo o resto basicamente era Marley. E nós sentamos lá e o vimos fazer isso. Mas mesmo com as coisas que K-Def fez, Marley tornou esses álbuns melhores. Você tem que lembrar que K-Def era um garoto. Ele não sabia o que realmente estava fazendo. Ele estava apenas fazendo batidas; ele era um criador de batidas.
Então, só me mata quando as pessoas ficam bravas com alguém e dizem: Oh, ele não produziu isso. Mesmo nos dias de Shan e [the Juice Crew], Masta Ace - e isso está fora da boca de Masta Ace - ele me contou uma história de como eles costumavam trazer discos para Marley, mas não sabia como produzir nada. Eles acabaram de ter uma ideia [tipo], quero esta amostra. E então Marley iria produzir e dar vida a tudo. Então, quem realmente o produziu?
DX: Enquanto estamos falando de Marley ... Você mencionou o álbum de 20 anos dos Lords. Marley não deveria ser o produtor executivo disso?
Faça tudo: Sim, ainda está caindo, ele ainda é a produção executiva, junto com a gente. Acabamos de receber nosso verso de Busta Rhymes. Ele está no álbum. E, vamos apenas apertar primeiro. Estamos trabalhando.
DX: Existe uma urgência extra com a junta francesa de Montana para capitalizar sobre o impulso renovado?
Faça tudo: Nah, não realmente. Fazemos essa coisa do Hip Hop porque o amamos. Não estamos tentando falar mais sobre o rádio. Não estamos tentando ser tudo sobre o que quer que seja o meio de comunicação quente. Se acontecer, é bom. Mas o que estou tentando dizer é que não estamos competindo contra qualquer grupo ou qualquer artista que esteja por aí. Já fizemos isso. Ainda fazemos Hip Hop? sim. Ainda fazemos turnê? sim. Mas este pode ser o último álbum gravado em estúdio do Lords, porque todos nós temos outras vidas que estamos vivendo. Nós estamos terminando? Não. Ainda seremos um grupo, mas é hora de explorar outras coisas e outros caminhos para ajudar a manter nossa marca viva e nosso legado vivo.
Quer dizer, um álbum nem é mais um álbum de qualquer maneira. Ao colocá-lo no iTunes, você pode baixar a música que deseja. Não é como se você estivesse ouvindo interlúdios ou entrando mais na história do grupo. Isso acabou. Agora é Hip Hop de microondas. Você pode simplesmente colocar algo no micro-ondas e tirá-lo rápido. É uma loucura agora o que a cena musical se tornou.
No entanto, ainda há boa música por aí. Acho que ainda faço boa música. Eu acho que o Sr. Funke ainda faz boa música, e Lord Jazz também. Eles meus irmãos para sempre. Mas, Lords Of The Underground, estamos muito felizes por termos sido capazes de fazer clássicos e as pessoas respeitarem isso o suficiente para continuarmos na estrada com 60 a 100 shows por ano. Temos a sorte de fazer isso.
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