Você sabe que está no jogo Rap há muito tempo, quando suas primeiras lembranças do Dr. Dre não são de um produtor mundialmente conhecido, mas de um b-boy local.
Relembrando o Dr. Dre, o adolescente
Eu conheço Dre desde 1980, 81, lembrou Laylaw recentemente ao HipHopDX sobre a conexão inicial de South Central dos dois futuros produtores. Fiquei na mesma rua do primo dele, na 76th Street, do outro lado da rua da Fremont [High School]. Joguei futebol pelo Fremont ... e [Dre] dançava no intervalo com alguns outros irmãos, alguns caras de pop-locker.
Estávamos cientes um do outro, ele continuou, porque nós dois tínhamos interesse em DJs e música quando muitas pessoas não faziam isso naquela época. Portanto, estávamos cientes um do outro. E ... ele era apenas um gatinho da vizinhança, apenas um cara normal do bairro. Nada parecido se destacou ou nada parecido, apenas tínhamos interesses em comum.
Alguns anos depois, em meados dos anos 80, os ex-alunos de Fremont haviam feito seu primeiro disco juntos: o Drácula -Inspirado Monster Rapping.
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Cara, nós fodemos por aí, respondemos ‘Law quando questionado se o corte aparentemente cômico era para ser sério. Eu fiz isso como respeito ao meu amigo. Meu homeboy bateu naquele primeiro, meu homeboy chamado Paraquise. Paraquise ganhou vida na caneta. E Dre disse: ‘Cara, vá em frente e ponha sua voz nisso’. E tínhamos tanta margem de manobra na estação de rádio que consegui tocá-la durante o Halloween [1985]. Eu nem estava tentando fazer nada com isso. Isso não é indicativo de nenhum estilo ou nada parecido.
A curta carreira de Laylaw como artista continuou no ano seguinte com What's Your Name, e música eletrônica produzida por The Mechanic, que foi um pseudônimo que Dr. Dre adotou na época para evitar qualquer conflito com seu contrato com a Epic Records, como parte de The World Class Wreckin 'Cru, enquanto trabalhava com' Law.
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Eu era um escritor, expliquei a Laylaw porque seu tempo na frente do microfone se limitava a apenas alguns dos 12 singles do Dr. Dre. Eu estava apenas escrevendo. Eu estava escrevendo ... e então, me deparei com Alonzo [Williams] e Wreckin 'Cru e eles estão fazendo rap. ... Eu não sou um rapper. Eu sou um escritor. Eu posso escrever um rap, mas não me considero um rapper. Então, foi estranho tentar descobrir o que eu iria fazer.
O que ‘Law já havia descoberto por conta própria para ganhar a vida não tinha nada a ver com fazer música.
Eu era um vigarista, cara, ele notou. Todo mundo conhecia Laylaw por ganhar dinheiro. Eu era o único mano que eles sabiam que tinha um Rolex. É por isso que minha gravadora era a Rolex [Records]. … Eu tinha dinheiro, então [Eazy-E] costumava foder comigo para conseguir dinheiro. Então, eu conhecia Eazy.
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O traficante / escritor posteriormente começou a rolar com Eazy e o resto do grupo da Ruthless Records. Depois de escrever o sucesso No More Lies do cantor Michel’le em 1989, Laylaw começou a preparar o segundo grupo de gangstafied a surgir em Ruthless depois N.W.A. : Acima da lei .
Com [Big Hutch], estaríamos fazendo algumas músicas e [N.W.A. iria] ouvir e a próxima coisa que você sabe que nossa música iria acabar nos álbuns de N.W.A., revelou ‘Law. ‘100 Miles And Runnin’, essa é uma batida de Acima da Lei.
Depois de alguns anos supostamente tendo perdido o crédito por canções que escreveu para Michel’le , Eazy-E e outros, Laylaw deixou a primeira gravadora de Rap potente da costa oeste antes do álbum completo do Above The Law, Black Mafia Life .
Não havia nada de bom lá, ele notou sobre o ambiente na Ruthless Records no início dos anos 90. O público curtia a música e tudo mais, mas estar fazendo isso do outro lado, estávamos passando por um inferno.
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E o inferno sendo criado na Ruthless foi mais o trabalho de Eazy-E ou do frequentemente criticado co-fundador do selo Jerry Heller?
Foram os dois, respondeu Laylaw. Eu não beijo bunda de ninguém, cara. Quer dizer, Eazy era legal pra caralho. Eu amei Eazy. Eu sinto falta da Eazy. Mas então, quando Eazy foi educado por Jerry [Heller] ... De repente, eu tenho que falar com Jerry sobre uma merda sobre a qual nunca falei com Jerry? Foda-se Jerry, cara. Não estou falando com Jerry sobre nada. Você não conseguia me fazer respeitar Jerry. Esse era o problema. [Eu estava tipo], ‘Como você vai jogar essa merda na mistura, Eazy? Você costumava comprar drogas de mim, filho da puta. Eu costumava te dar remessa de drogas. Agora você me fez falar com esse idiota branco sobre essa besteira?
Post-Ruthless, ‘Law continuou recebendo o dinheiro da droga legal ao produzir a faixa-título para 2Pac's Estritamente 4 Meu N.I.G.G.A.Z , junto com o subsequente lado B do single 'Pac’s Keep Ya Head Up, I Wonda If Heaven’s Got A Ghetto.
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Eu estava meio que fodendo com ‘Pac enquanto ainda estava na Ruthless, lembrou‘ Law. Eu e ‘Pac já éramos amigos. Atron Gregory era gerente de estrada [Above The Law]. Atron Gregory fundou o Digital Underground…. E 'Pac costumava voltar. O cara costumava descer e dormir no meu sofá e cagar, chutar, e acabamos fazendo música juntos.
Infelizmente para Laylaw, a regra do setor # 4080 mais uma vez mostrou sua cara feia em relação ao seu trabalho para um ato promissor.
‘I Wonda If Heaven’s Got A Ghetto’, e há uma música chamada ‘Troublesome’, eu fiz… algumas outras músicas que não consigo lembrar os títulos revelaram ‘Law of sua contribuição completa para o segundo álbum de 2Pac. Há cerca de cinco músicas [no total eu fiz] para Tupac. O nome do álbum foi originalmente chamado Problemático , mas por alguma razão eles tiraram todas as minhas canções, exceto uma. Tipo, minas era demais ou alguma merda. Eu não sei em que porra eles estavam tropeçando. Então, eles tiraram quatro das minhas cinco músicas e apenas deixaram ‘Strictly 4 My N.I.G.G.A.Z.’ Então ‘Pac disse:‘ Bem, vamos nomear o álbum como Strictly 4 My N.I.G.G.A.Z. ’Por quê? 'Porque eles estupraram o álbum.
Infelizmente, mais uma vez, Laylaw veria seu trabalho para 2Pac estuprado, mas desta vez seria em parte nas mãos de seu velho amigo de Fremont.
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Continuei e toquei algumas músicas para ele, comecei ‘Law quando ele se lembrou de sua reunião com o Dr. Dre em meados dos anos 90. Ele ouviu uma batida que queria, e era a batida ‘California Love (Remix)’. Ele estava oficialmente trabalhando no The Chronic 2 way naquela época. E essa música deveria ter sido para seu álbum. … Então Dre fez a música, alguns dias depois Roger [Troutman] apareceu [e] começou. … Alguns dias depois, ‘Pac hear it [e]‘ Pac vamos lá. Alguns dias depois, agora é ‘Pac está solteiro. No dia seguinte eles querem gravar o vídeo. Então, uma semana depois de fazermos isso, tornou-se 'single do Pac.
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Então eu digo, ‘Tudo bem, o que você vai fazer com a minha versão? ‘Porque temos duas versões da música’, continuou ele. [Dre] disse: ‘Sua versão é o remix’. Fiz isso com meu parceiro na época, [D’Maq]. … [Dr. Dre] me disse que enviou os créditos para Suge [Knight] e Suge estragou tudo. Liguei para Suge. Suge disse: ‘Dre nunca me deu os créditos,‘ Law ’. ... Veja bem, Suge não está realmente se preocupando em colocar meu nome na merda. Então, entrei em contato com Tupac e ‘Pac me dizendo que está tentando sair [Death Row Records], ele só quer terminar esses álbuns extras e quer ir embora. Então, nós apenas relaxamos e deixamos [a situação] marinar.
Embora tenha suportado sua cota de travessuras da indústria ao longo dos anos, Laylaw ainda está se fortalecendo no negócio da música. The Westside O.G. está atualmente preparando o lançamento de As melhores palavras de Lawhouse , uma caixa de 3 discos de criações assistidas por lei lançadas anteriormente e não lançadas para Cubo de gelo , 2Pac, DJ Quik, E-40 , Nas e mais.
Estou recebendo um novo do Quik, ele observou algumas novas adições planejadas ao Palavra . Estou comprando um novo do Cube. E vou lançar algumas coisas que nunca foram lançadas, alguns ‘Pac que nunca foram lançadas. Vai ser interessante.
