Como Deborah Mannis-Gardner ajudou a limpar o catálogo de De La Soul para streaming

Deborah Mannis-Gardner, fundadora Autorizações DMG , foi fundamental para garantir as liberações de amostra necessárias para Catálogo de De La Soul finalmente aparecerá em serviços de streaming na sexta-feira (3 de março).

Mannis-Gardner é um veterano do mundo da música que limpa samples desde 1990, então como funcionário de uma empresa chamada Diamond Time.

“Eu tive alguns colegas de apartamento britânicos que realmente me transformaram no Hip Hop e no rap, e eu realmente me apaixonei por isso, porque eu gostava de punk rock, e eu realmente senti que havia uma semelhança em ser rebelde, se você quiser, ' ela disse HipHopDX .

Depois de trabalhar internamente na RCA Records, ela começou por conta própria criando DMG Clearances, onde liberou o trabalho de todos, de Redman a Drake.

“Agora, somos 13, e metade você faz liberações de amostras e metade você [lida] com sincronização e novas tecnologias; Metaverso, NFTs, podcasts e videogames, e todos Grand Theft Auto , e apenas se divertindo ”, disse Mannis-Gardner. “Mas samples era realmente meu amor, meu bebê. Acho que até hoje, agora, acho que é uma das coisas mais difíceis, e as pessoas simplesmente dão como certo.

“Eles chamam isso de roubo e todas as coisas negativas que dizem. É uma arte. O fato de você poder pegar uma linha de baixo de uma música, colocá-la em uma nova, mudá-la, cortá-la, desacelerá-la e fazê-la funcionar é uma arte. Essa é uma habilidade incrível.”

Depois de muitos anos no limbo, as gravações da era Tommy Boy de De La Soul, como 3 pés de altura e subindo , De La Soul está morto , Buhloon Estado Mental e a série AOI estão finalmente disponíveis para streaming e compra em vinil, e Deborah Mannis-Gardner conversou com HipHopDX sobre o trabalho de amor em obter centenas de amostras limpas e como esse processo melhorou seu relacionamento com o grupo.

HipHopDX : Quando foi a primeira vez que você ouviu De La Soul?

Deborah Mannis-Gardner : Ok, antigamente, uma boa e querida amiga minha, Michelle Bayer, trabalhava na Tommy Boy Records. Quando eu estava na Diamond Time, cuidamos das liberações para De La Soul. Muito do material de De La Soul foi tratado internamente no começo porque era Tommy Silverman, e ele estava fazendo tudo sozinho.

E então, finalmente, comecei a fazer liberações. Mas De La Soul foi essa banda que foi [indicativa de] como a amostragem foi feita nos anos 90. E Reggie - Redman - costumava fazer a mesma coisa quando tinha oito ou 10 amostras. Volte e veja o material original do Common de seu primeiro álbum, onde eles teriam cinco ou seis samples; uma batida de acorde disso, uma batida de bateria disso, um vocal disso. E eles [usaram] esses trechos como elementos adicionais.

Mais uma vez, volta a fazer um ensopado, ou algo nesse sentido. E isso é o que De La Soul era. Eles estavam pegando pequenos pedaços e criando música. Eles estavam usando isso como tempero para o ensopado, se você quiser. Então, foi assim que ouvi falar deles pela primeira vez. E então eu sempre fui um fã.

Então, o que não aconteceu naquela época que exigiu que você tivesse que limpar as coisas agora, para que o catálogo estivesse em streaming?

Eu penso novamente, foi Tommy Boy que supervisionou as autorizações para o primeiro álbum e tal. E eles limparam muitas amostras, [mas] não limparam todas as amostras. Se você pensar na maneira como costumávamos fazer as coisas, naquela época, batidas de bateria, muitas batidas de bateria não eram liberadas, porque eles achavam que não era passível de direitos autorais.

E foi só muito mais tarde que as pessoas disseram: “Bem, se você levantou, teve que limpá-lo, mas se tocou a bateria novamente, não necessariamente”. Havia gravadoras que argumentariam isso no tribunal. Às vezes eles ganharam, às vezes eles perderam. Não havia regras. Não tínhamos um livro de regras. Então, acho que nunca houve intenção maliciosa. Acho que as pessoas faziam o que achavam que deveria ser feito naquela época.

E quanto ao streaming, isso é argumentativo. O argumento é que esses acordos não incluíam direitos de streaming e, portanto, não podiam ser acessados ​​em sites de streaming. Eu estava argumentando: “Bem, em primeiro lugar, alguns dos acordos que fizemos, que eram todos de compra de mídia, porque nos disseram que essa música não existiria, mesmo que a tecnologia não existisse, a terminologia nós usamos, deveria ter coberto.”

E ainda tenho esse argumento sobre essas discussões, e essas são discussões contínuas que teremos com De La Soul, com o Reservoir e com os detentores dos direitos autorais, porque o meio de streaming não estava lá. E então talvez não tenha sido estabelecido um valor, mas nós levamos em conta. CDs costumavam não existir. MP3s não existiam, mas ainda assim conseguíamos pagar e fazer a equação. Então, por que não podemos fazer as equações com streaming sem voltar e renegociar?

E então essas serão conversas longas e contínuas que teremos, porque outros álbuns desse período você vê no streaming, mas não De La Soul. Então acho que Tommy Boy tomou essa decisão, esses direitos não foram incluídos.

Para as liberações de De La Soul, a primeira música que foi liberada foi 'Magic Number', porque apareceu nos créditos finais do álbum. Homem-Aranha: Sem Caminho de Casa filme. Correto?

Certo. Então, eu não estava envolvido naquele momento. Isso foi algo em que eles trabalharam. E então, quer falemos sobre De La Soul ou outras coisas - estou trabalhando em outro projeto de filme. E eles criaram a música, e uma tinha sete interpolações, e então eles criaram uma versão sem as interpolações, e deram a ela dois títulos diferentes, e a versão sem as interpolações é o que eles vão usar em um projeto de filme.

Então com homem Aranha , esses caras foram espertos o suficiente para fazer o que precisavam para garantir que pudesse ser usado naquele filme sem nenhuma reivindicação de amostra.

Você recebeu esta montanha de amostras de 3 Feet High & Rising to De La Soul is Dead, to Buhloone Mindstate para então o Bionix série, como você abordou essa tarefa?

Então Reservatório pegou toda a papelada, toda a música, sentou-se com os caras e repassou cada música. E o engraçado é que muitas pessoas se referem a WhoSampled , e o que foi sampleado na música, e os caras dizem, “Na verdade, isso não é exato.” Ou “Eles perderam alguma coisa”. Eles foram muito diretos e honestos nas conversas com Reservoir.

E então, alguém disse ao Reservoir: “Você realmente deveria trazer o DMG a bordo. Ela está lá desde o começo, ela está fazendo isso há 30 anos.” E eles vieram até mim e eu disse: “Seria uma honra fazer parte desse evento histórico de disponibilizar De La Soul para a próxima geração em streaming e DSP”. E assim, eles reduziram, e então eu subi a bordo e dei a eles orientações e conselhos sobre cada amostra.

Mais uma vez, muitas das amostras foram limpas e eles precisavam organizá-las. Eles conseguiram um banco de dados de música, criaram um sistema, organizaram a papelada e tiraram todas as notas. Estou trabalhando nisso há pouco mais de um ano. Esses caras estavam trabalhando nisso por mais tempo do que naquela época. E eles têm sorte o suficiente para que os membros da banda possam sentar com eles e repassar as coisas. Então, eles se lembraram de tudo. Eles têm muito da música original.

Então, os caras vieram com os discos, ou CDs, ou o que quer que seja, ou simplesmente anotaram?

Tommy Boy entregou todos os arquivos, toda a papelada, todos os contratos que foram feitos, e então os caras entregaram tudo o que tinham dos estúdios. E eles se sentaram e resolveram tudo.

Quanto tempo demorou todo esse processo?

A DMG só esteve envolvida por, acho que uns 13 meses, 14 meses. Eu tenho um filme que sai no próximo mês chamado ouro girando , e estou trabalhando nisso desde 2013. É a história de Neil Bogart [fundador da Casablanca Records]. Então, quando você ama algo, você não para. Você não desiste. Não é sobre o dinheiro, é sobre o fim criativo do que vai acontecer.

Em que ponto você considera o trabalho concluído? Como foi quando você disse: “Ok, limpamos o último.”?

Ainda não terminamos, porque você faz uma cotação, quando você libera uma amostra, você faz um pedido, você faz uma cotação, mas depois você tem que papelar, tem que fazer contratos, tem que formalizar parcelas. Minha equipe ainda precisa garantir que tudo esteja no papel e pronto. Acho que temos pelo menos mais quatro a seis meses para garantir que tudo esteja no papel.

Terminamos, o que significa que sim, podemos retirar o produto? Sim, porque garantimos as cotações. Mas todos se esquecem do lado chato, que é garantir que todas as divisões sejam registradas e, em seguida, todas as publicações sejam registradas e os sub-editores em todo o mundo sejam notificados. Então, ainda tem muita papelada envolvida, mas vamos comemorar no dia 3 de março. Vamos comemorar com todo mundo, quando soubermos que está legitimamente nas mãos do consumidor. E você abre o champanhe.

Agora, tendo passado todo esse tempo com a música deles, o que você aprendeu sobre o grupo e a música deles, nesse processo, que talvez não soubesse antes?

Não sabia antes? Eles são tão gentis, tão legais, tão honestos e tão diretos, e estão apenas tentando fazer a coisa certa. E foi isso que eu disse às pessoas quando estávamos limpando as amostras: “Não puna esses caras se algo não foi limpo. Não os jogue sobre as brasas e tire cada centavo do bolso deles. Faça parte da história deste incrível produto final que está sendo lançado.” E eu diria que 99 por cento deles responderam dessa forma. Não fomos negados por ninguém.

Todo mundo estava tipo, “Vamos fazer parte dessa história. Vamos fazer a coisa certa.” E fizemos isso com outros projetos. Limpamos as mixtapes. Fizemos isso por J.Cole, fizemos isso por Nicki Minaj, fizemos isso por Lil Wayne, fizemos isso por Big K.R.I.T. Fizemos Mac Miller depois de sua morte. Então, já trabalhamos nessas mixtapes antes, onde foram liberadas após o fato. E imploramos às pessoas: “Erros acontecem. Por favor, não os castigue. Vamos tentar fazer a coisa certa e todos podem comer da torta”.

Como você acha que ter que limpar samples afetou a criatividade no Hip Hop?

Eu amo essa pergunta, porque eu ia continuar dizendo, na minha opinião, minha humilde opinião, o Hip Hop e o rap trouxeram a música de volta à vida, trouxeram a música para uma geração que nem era familiar.

Nós somos como duas ou três gerações de coisas, então quando alguém ouve algo, eles ficam tipo, “Oh, essa é uma música do Biggie.” Eu fico tipo, “Não, na verdade essa é uma música de Isaac Hayes que foi usada por Biggie.” Mas contanto que eduquemos e façamos com que as crianças saibam disso.

Esta é a minha empolgação com o Hip Hop, rap e samples. Syl Johnson, Deus abençoe sua alma, também faleceu, me ligaria e me agradeceria por RZA ter revitalizado seu catálogo. Isso é o que as amostras têm feito. Eles revitalizaram … vamos olhar para Drake. Drake sampleia coisas realmente obscuras, não necessariamente old school, ou anos 60, ou 70, ou 80, mas músicas realmente únicas, e traz luz e atenção para esses artistas que eu não acho que eles teriam.

Se isso lhe dá a oportunidade de sua música ser ouvida por todo um grupo de pessoas, é isso que é bonito nessa música. É emocionante.

Três dias depois dessa conversa, o mundo foi abalado com a trágica notícia de Dave 'Trugoy, a Pomba' Jolicoeur's passando e Deborah prestou a seguinte declaração:

“Meu coração está com a família, amigos, colegas e fãs do incrivelmente talentoso Trugoy the Dove. Foi uma honra trabalhar com ele e a equipe De La Soul no ano passado, liberando amostras para ajudar a trazer seu lendário catálogo para os serviços de streaming. Estou feliz que seu legado continuará vivo por meio de sua música icônica, que em breve estará disponível para novas gerações ouvirem. No entanto, estou com o coração partido por Dave não estar aqui conosco para comemorar. Ele é e fará muita falta.”

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