Já se passou uma década desde que Truth Hurts ’Aftermath / Interscope Records fez o single Addictive ser lançado pela primeira vez Painel publicitário ' s Top 10. Apresentando Rakim e os ritmos hipnóticos infundidos em hindi de um DJ Quik, em 2002, parecia que a artista nascida Shari Watson estava apenas no precipício de uma carreira pop repleta de estrelas. Embora sua notoriedade nos Estados Unidos tenha diminuído consideravelmente nos últimos 10 anos, desde que deixou a fábrica de sucessos do Dr. Dre, a jornada artística de Watson nunca vacilou. Silenciosamente, Truth Hurts acumulou créditos de atuação, colaborou com Raphael Saddiq, R. Kelly, J Dilla (entre outros) e expandiu seus interesses internacionalmente. Agora com uma nova mixtape e álbum a caminho (ambos sem título) e uma visão revigorada sobre as oportunidades globais da música, a ex-primeira-dama do Aftermath está pronta para, como ela chama, seu primeiro verdadeiro sucesso.
Com uma mixtape do Hoopla Media Group apresentando material inédito chegando, HipHopDX falou com Truth Hurts sobre seus próximos projetos, a diferença entre Raphael Saddiq e Dr. Dre, seus pensamentos iniciais sobre o processo de $ 500.000.000 da Addictive e por que ela posou para Penthouse .
HipHopDX: Viciante foi um esmagamento de monstro. Esse foi um single Top 10 em 2002. Eu acho que o título é absolutamente apropriado. É realmente uma música viciante. A batida é louca. Rakim está lá. Quais foram seus primeiros sentimentos quando descobriu sobre o processo de $ 500.000.000?
A verdade magoa: Meu primeiro sentimento foi: por que o [DJ Quik] não limpou a maldita amostra! [Risos] Meu irmão era meu advogado. Lembro-me que então muita papelada estava passando por ele para limpar samples em outras faixas que tínhamos no [ Falando a verdade ] álbum. Eu fiquei tipo, você não recebeu aquela papelada para 'Addictive?' Ele disse, não, nós nunca recebemos nenhuma papelada para 'Addictive'. Eu fiquei tipo, O quê! Era responsabilidade de cada produtor limpar suas próprias amostras. Gostamos de 50 músicas para o álbum. Todo mundo teve que limpar tudo antes de fazer o álbum. Eu só não sabia como isso escapava pelas rachaduras. Eu não tinha ideia, mas tinha. Esse foi meu pensamento inicial. Então, quando eu descobri mais sobre o processo, pensei: Espere um minuto ... Eles viram a oportunidade e decidiram ir em frente - o que geralmente é o caso. As pessoas querem processar [Dr. Dre]. Eu não sei por quê. Ele tem esse estigma sobre ele. As pessoas estão sempre vindo atrás dele com uma ação judicial. Alguns deles realmente chegam ao tribunal e outros não. Todo mundo quer dinheiro. Você sabe como é.
DX: $ 500.000.000 parece tão excessivo. Isso é uma quantidade absurda de dinheiro.
A verdade magoa: Foi uma quantia maluca que eles nunca receberam. Eles não ganharam um centavo.
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DX: Houve uma liminar colocada sobre a execução da música?
A verdade magoa: Não na execução da música. Houve uma liminar impetrada sobre os créditos. Eles o tiraram das prateleiras. Era para ser devidamente creditado e colocado de volta nas prateleiras. Na época, eu pensei que a Interscope [Records] iria desistir completamente da minha carreira e me protelar também porque uma vez que eles tiveram que pagar seus advogados para irem pelo processo, eu disse para ver se eu posso sair enquanto posso e talvez romper os laços. Eu e Dre conversamos sobre isso e ele disse: Se você realmente quer ir e acha que isso vai atrapalhar seu relacionamento com a Interscope, vá em frente. Eu estava tipo, você me deixaria ir? Ele me liberou [da Aftermath Entertainment] e disse que se eu quiser ir, posso ir. Então eu fiz. Eu descobri depois que eles simplesmente tiraram o disco das prateleiras. Não houve contribuição de dinheiro. O disco nunca foi colocado de volta nas prateleiras porque eu saí da Interscope. A partir daí, o disco saiu das prateleiras. As pessoas procuram agora e querem comprar, mas você não pode comprar. Você não pode comprá-lo em qualquer lugar, a menos que seja usado.
DX: Eu nunca percebi que essa foi a razão pela qual você deixou o Aftermath / Interscope. Eu sabia que você não caiu. Mas nunca percebi que essas circunstâncias pesavam tanto naquela situação.
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A verdade magoa: Eu não fui descartado. Esse foi [um boato que] circulou por um tempo, mas eu não fui descartado. Dre queria continuar e criar um novo projeto logo após o Addictive e todas aquelas coisas começaram a acontecer. Depois que ficou intenso e eles não sabiam o que iria acontecer, eu pensei, Uh, oh, acho que eles vão me engavetar e eu vou ficar sentado aqui, sem poder fazer nada. Não há registros. Sem nada. Na época, minha liberdade era mais importante para mim porque eu sentia que poderia fugir dela e ir para outro lugar e ainda fazer discos. Mas, isso meio que colocou um estigma em mim quando eu estava tentando ir para outras gravadoras e conseguir uma situação. Eles estavam mais apaixonados pelo fato de eu ter saído com o Dre e o som ser o Dre. Foi apenas uma decisão difícil.
DX: Você mencionou em uma entrevista ao DubCNN que estava saindo de seu pontapé anti-selo. O estigma recebido foi parte do motivo pelo qual você se sentiu assim?
A verdade magoa: Não foi esse o motivo. Eu estava no meu anti-rótulo porque conheci Raphael Saddiq logo depois disso. Ele estava nisso na época. Eu senti que as coisas que ele estava me contando eram muito educativas. Ele estava trabalhando com o Prince na época. Prince é meu [artista] favorito de todos os tempos, desde que eu era criança. Eu estava sentindo todo o seu fluxo e musicalidade. Eu estava cantando com uma banda quando tinha 13 anos. Minha experiência é ao vivo [música]. Então, quando eu cheguei com Raphael, eu pensei, Sim, o que você está dizendo absolutamente faz 100% sentido para mim. Ele estava tipo, Sim, se você quiser fazer um álbum comigo, terá que ser independente. Na época, eu estava nesse chute por esse motivo. Mesmo agora, não há nada de errado em ser indie. Não é uma má ideia de qualquer maneira. Depende apenas de que tipo de artista você é. Depende do que você acredita. Depende do tipo de disco que você está tentando lançar. Eu não sou contra de qualquer maneira. Só sei que muitas vezes as gravadoras são um pouco mais institucionalizadas e às vezes um pouco mais como escravidão. Depende apenas. É o que eu sempre digo.
DX: Viciante foi o primeiro grande sinal de como Aftermath e Rakim podem soar juntos. A colaboração do Dr. Dre e Rakim, Oh meu Deus , nunca saiu. Você já conversou com Dre ou Rakim sobre esse projeto e processo?
A verdade magoa: Eu realmente não fiz. Por mais que eu respeite Rakim, e por mais próximo que eu fosse do Dre, não entendi o que eles estavam fazendo com o projeto. Só sei que houve diferenças criativas. Rakim tinha um jeito de fazer as coisas. Ele é um homem adulto e uma lenda. Eu só acho que eles não estavam na mesma página sobre a direção. Com Dre, é tão difícil porque Dre é um perfeccionista o tempo todo. Você pode ter um disco sensacional nos olhos e levá-lo para ele e ele fica tipo, Nah, ainda não chegamos lá, e você vai ficar tipo, O quê? De jeito nenhum! [Risos] Pode ter sido algo assim. Nunca se sabe. Muita gente passou por isso com o Dre. Quero dizer que sou o único ator que saiu no Aftermath que [nunca teve esse desafio]. É difícil porque ele é perfeccionista e quer tornar tudo revolucionário, grande, enorme. Se ele não se sente assim, ele não está colocando para fora.
DX: Vimos isso com Desintoxicação .
A verdade magoa: Direito. Com o Desintoxicação álbum, ele pode ter sentido que não havia movimento suficiente para realmente abrir o caminho. Ele é um pioneiro. Deve ter sido esse o pensamento dele, então ele não o pôs para fora.
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DX: Você parece ser um compositor muito eficiente. Existem vários artigos iniciais que descrevem sua ética de trabalho no estúdio. Como isso foi desenvolvido?
A verdade magoa: Não sei. [Risos] Eu sei que esse é apenas o meu jeito e é algo que desenvolvi trabalhando com as pessoas com quem trabalhei. Mesmo com Mario [Winans]. Mario é excepcional. Raphael é excepcional. Dre é excepcional. Aprendi coisas de um jeito que não conhecia quando comecei o processo de composição. Agora, tenho orgulho de dizer que essas coisas contribuíram para a minha maneira de fazer as coisas. Depende apenas. Peguei coisas ao longo do caminho e meio que peguei essas coisas e fiz uma marca. Dre no estúdio é incrível. O mesmo com Raphael. Eu estava totalmente pasmo com os dois. Agora eu só tenho que experimentar o Prince e será um negócio fechado.
DX: Qual é a diferença entre trabalhar com Dre e trabalhar com Raphael Saddiq?
A verdade magoa: A musicalidade. É isso. Ambos são igualmente brilhantes. É a musicalidade. Dre é mais um criador de batidas; um Quincy Jones de fazer batidas. Raphael entra lá e toca todos os instrumentos sozinho de uma maneira que você fica tipo, Uau! Isso faz você se sentir muito menos do que. [Risos] Sua jornada não está completa no jogo musical até você entrar no estúdio com Raphael. É incrível. R. Kelly também, na verdade.
DX: Isso mesmo, vocês fizeram [The Truth] juntos. Esse saiu bem quando ele estava prestes a ir ao tribunal, se não me engano.
A verdade magoa: Absolutamente. Ele estava prestes a ir ao tribunal. Ele não me deixou entrar em seu processo. Ele não deixa as pessoas entrarem em seu processo. Pelo que entendi, ele meio que deixou a faixa uma vez e voltou e acrescentou a letra. Não há escrita no processo. Ele também é incrível. Tive o prazer de trabalhar com pessoas que são realmente ótimas e grandes na indústria; que adicionaram muito ao setor.
DX: Quando perguntado por DubCNN em 2009 o que você acha da música, você disse ... a música está em estado de choque. A música se perdeu e espero que ela possa se encontrar. Como você se sente em relação à música em 2012?
A verdade magoa: Eu deveria ter dito música nos [Estados Unidos] na época. Eu sinto que não houve nada tão inovador que inspirou as pessoas a fazerem coisas. Quando eu estava crescendo, a música era para capacitar as pessoas; para resolver sentimentos; para influenciar as pessoas. Eu não sinto mais isso. Todo mundo é rápido para entrar em qualquer movimento popular. Eu me sinto meio ignorante porque na época não sabia o que estava acontecendo na Europa. Você tem Adele. Você tem tanta música vindo de lá. Eles ainda gostam de música soul. Eles ainda gostam de música relevante. Acho que depende da região em que você está. Acho que se perdeu. Esperamos voltar ao que é importante sobre a música.
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DX: Por que você acha que é diferente? Por que as pessoas lá dão um valor diferente à música na sua opinião?
A verdade magoa: Eu acho que é a cultura. Acho que eles ainda estão inspirados por coisas diferentes de nós. Aqui, ficamos presos em toda essa realidade em que sou um superstar porque estou em um reality show idiota. Qualquer um pode ser uma estrela. Qualquer tolice acontecendo aqui nos Estados Unidos pode se tornar celebridade. Isso é simplesmente estúpido. Isso é o que aconteceu agora. As pessoas acreditam: Oh, eu também sou uma estrela, porque me tornei ignorante na TV. Então quem és tu? No exterior, ainda existe uma base de fãs que compra CDs; que ama música de uma forma incrível. Eles só querem ser fãs. Eles não querem fazer o que você faz. Eles não querem estar no reality show. Eles não querem ser uma celebridade. Eu acho que é uma coisa de mentalidade. Eu acho que é uma coisa cultural. Depende apenas. Mas o pouco valor que damos às coisas aqui me surpreende às vezes. Espero que mude porque, para as crianças da próxima geração, estou com medo.
DX: Você também começou a falar sobre experimentar um som de Rock e colaborar com John Frusciante do Red Hot Chili Peppers. Essa música alguma vez foi lançada?
A verdade magoa: Ele está colocando o seu próprio [ Font-Lefr ] projeto para fora. Eu cantei para o projeto dele e estou recebendo uma faixa dele para o meu projeto. Você nunca sabe com John [Frusciante]. Ele pode apagar, ou não. O problema dele é que ele não faz mais música para as pessoas. Ele não precisa. Mas é ótima a música que fizemos juntos. Estávamos relaxando em sua casa ouvindo um projeto que ele fez e nunca o lançou. Tem uma faixa lá onde eu pensei, cara, por favor, deixe-me pegar essa faixa porque essa faixa é uma loucura! Ele é louco pela guitarra como ninguém. Eu estava tipo, por favor, deixe-me pegar! [Risos] Ninguém ouviu. É louco. Ele fica tipo, Isso é apenas para os arquivos. Eu fico tipo, de jeito nenhum. Sem chance.
DX: Quais são as novidades do seu projeto?
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A verdade magoa: Ainda estou trabalhando nisso. Estou cerca de 75 a 80% concluído. Eu apenas estive - e não vou mentir - estive como Dre com essa coisa. Para mim, este é o meu verdadeiro recorde, porque estou fazendo isso com um grande produtor. Estou finalmente saindo da minha própria concha. Será sobre mim, então estou apenas sendo cuidadoso. Apenas me certificando de que é ótimo e que não há comparação com o que eu fiz antes e que é ótimo que seja tudo eu. Estamos quase terminando agora e é incrível. Eu trabalhei com algumas pessoas e tenho minha própria equipe de produção. É incrível. Acho que a outra razão pela qual não simplesmente lançamos isso - em primeiro lugar, tenho amigos no ramo que lançaram projetos e ninguém se importou. Acho que agora você tem que fazer mais um processo de branding. Isso é o que voltamos a fazer, um processo de branding. Eu sou uma atriz. Eu sou modelo. Eu sou um artista musical. Estamos tentando fazer muitas coisas com a marca.
DX: Qual foi a motivação para fazer o Penthouse atirar?
A verdade magoa: A motivação para fazer o Penthouse atirar foi totalmente meu trabalho na Europa. Penthouse Europe , Não tenho certeza se você sabe, não é nada como Penthouse nos Estados. É muito artístico. É muito bonito. Não sei se você viu, mas tudo era uma linda lingerie com € 50.000 em joias. Foi fantástico. Essa foi a melhor sessão de fotos que já fiz na minha vida. Foi totalmente Diana Ross Mogno , Josephine Baker. Essa foi a minha descoberta para todo o meu movimento europeu como modelo. Foi uma experiência muito boa. As pessoas não sabem disso. Eles apenas comparam isso a Penthouse [nos Estados Unidos]. Não foi nada disso. É por isso que estou feliz por ter feito isso lá. Há apenas uma ignorância aqui que nunca irá a lugar nenhum. É apenas uma ignorância nos Estados Unidos que eu não suporto; que estou feliz por não ter que depender dos Estados para receber um cheque.
DX: Eu vi as fotos. O título dizia: Penthouse . Mas as fotos eram mais elegantes do que eu esperava.
A verdade magoa: Oh sim. Eles sempre serão de bom gosto porque eu sou uma mulher de bom gosto. Eu nunca fui nada que não fosse de bom gosto. Eles eram elegantes. Eles eram lindos.
DX: O que você pensa quando pensa sobre sua carreira? O que vem à mente quando você pensa em Truth Hurts the artist em todos os aspectos?
A verdade magoa: Uma marca chamada Truth. Eu sou muito maior do que apenas minha música. Todo mundo que me conhece sabe disso. É por isso que tenho uma equipe completa de pessoas que trabalham comigo e me impulsionam em direção ao meu objetivo final. Isso não aconteceu quando eu estava com Dre porque eu estava nas sombras de Dre. Agora tenho a chance de provar quem sou como artista, como entidade, como mulher. Há muito mais para mim que é tão complicado que é muito maior do que apenas a música viciante. Acho que existe uma marca que até as meninas precisam ver. Eu influencio tantas jovens ao meu redor e insiro tantas coisas boas nelas que me sinto como um movimento e continuarei a fazer isso em todo o mundo. Então é isso que estamos fazendo e é isso que penso quando penso em mim, minha marca, meu tudo.
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