Em 2003, o HipHopDX deu início à série Industry 101. Os membros da equipe entrevistaram vários executivos na tentativa de fornecer aos leitores alguma transparência sobre exatamente o que acontece nos bastidores da indústria musical. Perguntas básicas, como uma função A & Rs ou as funções específicas de um produtor executivo foram feitas. Mas os participantes também revelaram como as mudanças no cenário da mídia impactaram seus empregos e, em alguns casos, até revelaram a estratégia por trás de movimentos específicos. Muita coisa mudou nos 11 anos desde as primeiras perguntas e respostas: Twitter e Spotify vêm à mente como exemplos. Esta semana, o HipHopDX irá relançar uma edição especial limitada de três partes do Industry 101. E como uma indicação de quão longe a tecnologia nos levou e a você como leitor, se você gostaria de ver mais deste conteúdo, fale com suas opiniões. Muita coisa mudou em 11 anos, mas no final das contas, o negócio da música ainda é baseado no conceito de oferta e demanda.
Ted Lucas divulga segredos para a temporada de 20 anos da Slip-N-Slide Records
Ted Lucas não é um executivo musical conhecido. Ele não é facilmente reconhecível em uma parada e repetição no tapete vermelho ou alguém propenso a se exibir em um vídeo musical ou interlúdio de álbum para promover seu negócio. Sua gravadora, entretanto, a Slip-N-Slide Records, tem sido um pilar da música de Miami por quase 20 anos. Uma verdadeira independente, a gravadora desenvolveu mais de duas mãos de nomes conhecidos e vendeu cerca de 31 milhões de álbuns ao mesmo tempo em que mudou o som e a imagem do sul da Flórida na cultura pop.
Lucas é profundamente responsável pelo primeiro e mais vendido álbum de Rick Ross, Porto de miami . Slip-N-Slide transformou Trina e Trick Daddy de artistas de rua locais em estrelas de platina. Mais recentemente, Lucas desenvolveu Plies como a primeira estrela da música mainstream de Fort Myers com três singles de ouro, entre os 10 melhores álbuns. Sem medo de admitir que atacou contrabandistas de música ou implementou táticas da velha guarda para que seus discos fossem tocados em locais importantes, Ted é indiscutivelmente um contemporâneo do modelo executivo musical de Suge Knight. No entanto, com acordos de distribuição diversificados, uma lista de vários gêneros e uma filosofia de portas abertas em sua lista por anos, ele se adaptou muito melhor do que seus colegas dos anos 90. Agora trazendo um número sueco para o topo das ondas do rádio, Ted Lucas está em mais uma fronteira, enquanto honra suas fórmulas comprovadas.
HipHopDX: Como o som e a cultura de Miami mudaram desde que você lançou a Slip-N-Slide Records há quase 20 anos?
Ted Lucas: Quando comecei, Miami era conhecido pela música booty-shakin 'e Bass. Luke [da fama do 2 Live Crew] estava definitivamente fazendo seu trabalho; ele abriu as portas para sonharmos - para vermos a oportunidade de fazer isso. Eu cresci ouvindo esse tipo de música, adorei esse tipo de música, [mas] senti que queria representar minha cidade [de maneira diferente do] abanar o butim '. Existem dois lados: existe o outro lado da ponte, em South Beach. [Eu também queria mostrar] que as pessoas do sul podem fazer rap. Naquela época, se você fosse do Sul, não era realmente considerado um rapper - apenas um rapper que abanava o traseiro. Eles quase não consideraram essa música. Queria mostrar Miami do meu ponto de vista, a maneira como cresci. É assim que muitos garotos do bairro vêem as coisas. Isso é o que eu estava tentando capturar e colocar em destaque quando comecei.
canções de hip hop com boas batidas
DX: Do lado dos negócios, embora a maioria das gravadoras tenha assinado contratos definitivos com gravadoras, no Slip-N-Slide você tinha artistas e negócios que iam da Atlantic Records (Trick Daddy and Plies) à Def Jam Records (Rick Ross) e EMI Records (Trina ) Você pode explicar sua estratégia por trás disso?
Ted Lucas: Vou te dizer, cara: eu comecei - esta é uma história verdadeira - eu comecei pagando para minha distribuição. Você sabe quando você quer fazer algo e tem que colocar uma garantia? Para mim, obter distribuição do primeiro álbum de Trick Daddy (1997, Baseado em uma história verdadeira ), Tive que passar por um distribuidor para obter [suporte] da RED / Sony. Então fui para a Warlock Records, [propriedade de] Adam Levy. Eu digo a todos: essa era a vida dura; Agradeço tudo, ele me ensinou muito. eu comprou minha distribuição. Eu tive que colocar uma garantia. Chegaram as pré-encomendas. Tive que voar de Miami a Nova York para dar a esse homem um depósito para lançar meu projeto, por meio da distribuição RED, por meio de seu selo, Warlock Records, por meio da Sony. Passei por três canais diferentes com uma taxa de distribuição de 45%; ninguém entende isso. Eu não sabia nada melhor naquela época. Eu estava recebendo 60% do dinheiro; Eu precisava desses 80%. Eu não sabia que Warlock havia colocado outra taxa em cima disso até que as declarações começaram a chegar. Foi um aprendizado, mas adorei. Isso me ensinou no começo. Eu não quero que seja fácil. É assim que você sobrevive por tanto tempo no jogo, por meio de situações como essa.
[Meu trabalho era] colocar meus discos nas lojas. Quando eles se esgotaram dois ou três dias depois, eu tive que conseguir mais alguns. Eu também tive que espancar alguns contrabandistas naquela época. Bootleggers costumavam obter o taco de beisebol - sério . É assim que começamos. Entrei no jogo por meio de um acordo de distribuição, não de um acordo de produção. Nunca fiz um contrato de produção por dia na minha vida. Fiz este negócio por causa da maneira como a porta se abriu para mim; foi difícil. Isso me permitiu fazer muitas joint-ventures.
Um dos meus maiores parceiros foi a Atlantic; Trabalho com a Atlantic há 14 anos. Eu estou no negócio com a Def Jam há oito anos. Eu estive em negócios com a EMI, que agora é Universal. Isso me permite entrar em diferentes edifícios e ver quem sabe o que estão fazendo e quem não sabe - e o que melhor se encaixa cada artista em meu sistema.
Como Ted Lucas intermediou os negócios de Rick Ross com Suave House e Def Jam
DX: Voltando aos primeiros dias, quando era uma garantia, o quanto você tem que acreditar na sua música como executivo?
retorno da nova música mack
Ted Lucas: Quando eu coloco uma música, eu não coloco 10, 15 artistas diferentes. Eu coloquei artistas em quem realmente acredito e sabia que o artista tinha uma chance de mudar o jogo. Trick Daddy, por exemplo, ele estava na prisão. Ele tinha 14 anos na prisão; Tive caras me ligando [elogiando sua habilidade]. Quando eu o ouvi, eu sabia que ele era maior do que estar no álbum Scarred de Luke [1996]. Eu sabia que ele estava falando sobre o outro lado. Eu precisava colocar os holofotes nisso porque essa era a minha vida, do que ele estava falando. Eu queria que o mundo visse isso.
Rick Ross —Eu comprei o contrato dele com [Tony] Draper da Suave House porque [achei que ele precisava estar em uma gravadora de Miami]. Demorou um pouco e ele estava na etiqueta por um minuto, mas eu vi o chefe nele. Eu vi todo mundo e sua mãe tentando fazer crescer a barba como Rick Ross.
Eu sabia com Trina - que todas as garotas da vizinhança nos Estados Unidos podem se identificar com a garota má do quarteirão ou com a vizinhança. As meninas podem dizer, Trina fez isso e eu poderia fazer. Isso é algo que acontece todos os dias: a garota má [de pele clara] do bairro.
Plies, ele é de Fort Myers, não de Miami. Então, quando eu o contratei, nós assinamos um aperto de mão. Eu disse à Atlantic, tenho muito dinheiro no pipeline. Vou colocar tudo na casa que esse cara vai explodir. Eles disseram, Ted, o que você está dizendo? Eu disse: Escute: eu recebo declarações legais a cada 30 dias de vocês. Eu coloquei minha garantia de que esse cara vai explodir. E aconteceu.
DX: Você volta 20 anos, havia executivos do Rap que não estavam fazendo música de verdade como Dame Dash ou Suge Knight, mas eles ainda tinham grande destaque na mídia. Também havia caras como Diddy e J. Prince, que se tornaram o rosto de suas gravadoras em vídeos e músicas. Você sempre se manteve fora da grade, mesmo em um momento em que provavelmente teria ajudado nas vendas. Isso é intencional?
método man & redman blackout 2
Ted Lucas: Posso falar sobre isso agora, porque estamos chegando a 20 anos e o prazo de prescrição está cumprido. Naquela época, eu não era o cara mais limpo do mundo. Eu tinha uma vida nas ruas atrás de mim, então tive que pegar uma rua secundária para ficar fora dos holofotes e aprender sobre o negócio. Eu não queria estar na linha de frente, recebendo todos os holofotes. Eu queria que fosse sobre a música. Esse é o ingrediente mais importante.
DX: Para a estreia de Rick Ross em 2006 Porto de miami , Jay Z ainda era o chefe da Def Jam. Você teve alguns grandes A e Rs naquele álbum também. O que o Slip-N-Slide trouxe para aquele álbum e seu sucesso?
Ted Lucas: Descanse em paz para [ Porto de miami A&R] Shakir Stewart. Essa realmente foi a cola de todo o projeto. Shakir estava vindo para Miami nos fins de semana e ele viu o movimento. Eu e ele nos sentamos e estabelecemos um ótimo relacionamento apenas com o tempo de um amigo. Eu sinto que posso vibrar com ele, ganhar dinheiro com ele. Ele me apresentou a Jay. Quando Jay era o presidente [da Def Jam], ele respeitou o que o Slip-N-Slide foi capaz de realizar ao longo dos anos, então eu e ele tivemos uma conversa real. Não era como outro executivo, que estava de pé, sentado em uma mesa durante toda a sua vida no dia 30ºandar. Por Jay ter o Roc-A-Fella, ele entendeu meu ponto de vista [da gravadora independente] e entendeu o que fizemos. Jay colocou o melhor negócio na mesa. Ele entendeu porque ele passou por isso. Foi benéfico para mim e para a Def Jam, e é por isso que assinei.
Como Plies e Sebastian Mikael mantêm a marca Slip-N-Slide
canções quentes de r & b e hip hop
DX: Plies é o principal artista do Slip-N-Slide no momento. Seu estilo, introduzido em meados dos anos 2000, ajudou a solidificar um som e uma tendência que se destacam especialmente agora.
Ted Lucas: O que Plies é capaz de fazer é dar a você a partir da perspectiva de um morador de rua, mas ele é capaz de pegar as garotas. Todo mundo não pode fazer essa transição. Quando você ouve [Shawty, single da descoberta de Plies, em 2007], foi um desagradável registro. O rádio nem sabia o que ele estava realmente dizendo. Ele e T-Pain fizeram uma ótima música com aquela química, mas [não podia] acreditar que todas essas rádios do país estão tocando aquele disco. Eu sabia o que ele era capaz de trazer para a mesa - especialmente vindo de uma pequena cidade, ele tinha muito de construir para fazer. Assim que ele conseguiu o apoio da Flórida, eu soube. Quando ele estava ganhando $ 10.000 por shows de mixtapes, [eu sabia que ele tinha talento]. O céu é o limite.
DX: Muitas gravadoras têm disputas públicas quando os artistas vão embora. Trick Daddy, Rick Ross e até Pitbull não estão mais com o Slip-N-Slide, mas parecem nunca deixar roupas sujas no ar em público. Aos 20 anos, o que isso significa para você?
Ted Lucas: Em primeiro lugar, sou um filho de Deus. Antes de tentar roubar, trapacear ou roubar de alguém, eu não me beneficio com isso. Eu não quero nada que não seja meu. Tento ter uma relação de portas abertas com meus artistas, que considero meus parceiros de negócios. Eu não fecho nenhuma porta. Meu número de telefone é o mesmo desde que comecei [Slip-N-Slide]. Não tenho ninguém de quem me esconder, corro - não ando por aí com guarda-costas. Qualquer uma das pessoas com quem eu trabalhei vai te dizer: o que você vê com Ted é o que você consegue. Não é falso, nem falso em mim. Eu não vou mudar. Eu vou fazer 100.
DX: Como você está comemorando esse aniversário?
Ted Lucas: O negócio voltou a ser como começou: como uma gravadora independente. Eu tenho um novo artista chamado Sebastian Mikael com uma música chamada Last Night, apresentando Aqueles . Nós o lançamos independentemente. Ele é um artista sueco que cursou a faculdade em Berklee, em Boston. Isso me dá impulso - ainda encontrando e desenvolvendo talentos. Temos o álbum mais adicionado no primeiro lugar no rádio [em Last Night], hoje. Independente. Fantástico.
maldito mano no colégio você era o cara
DX: Qual é a música que você acha que mais incorpora a atitude e o lugar do Slip-N-Slide no Hip Hop?
Ted Lucas: Um seria Trick Daddy's [single Nann Nigga de 1998]. Você não conhece nenhum rótulo fazendo como nós fazemos, você não conhece ninguém realizando o que nós conquistamos. Essa foi a que chutou a porta e fez muito, mas foi mais do que apenas um recorde. Isso me deu motivação. Sentei-me com minha equipe - nunca vou esquecer - foi o Super Bowl [XXXIII] em Miami. Colocamos uma pessoa em uma boate ao lado de cada DJ e garantimos que aquele disco fosse tocado [uma em cada quatro músicas] na boate. Quando o Super Bowl acabou, senti como se tivéssemos vencido o Super Bowl em 1999. Voltei ao trabalho naquela segunda-feira e todo mundo e sua mãe estavam tentando assinar o selo. Todos - Universal, Sony, todos estavam no saguão. Estou em meu escritório dizendo: Não, essa [oferta] não é boa o suficiente. Volte para fora e fale com seu chefe. Foi uma sensação ótima.
RELACIONADO: Ted Lucas diz que Rick Ross conquistou o sucesso [notícias]
