De D-Boy a Def Jam, Richie Rich permaneceu uma figura fixa na cena Hip Hop da Bay Area por mais de duas décadas. Naquela época, o rapper de Oakland abriu seus dentes com favoritos underground 415 e lançou clássicos nacionais ao lado de nomes como The Luniz e 2Pac. Ainda assim, ele permaneceu como uma figura evasiva, periodicamente abandonando o mapa Rap por anos a fio para se concentrar em sua agitação nas ruas. Recém-saído de seu último hiato, Rich recentemente se juntou ao HipHopDX para discutir os primeiros dias de Bay Rap, seu relacionamento com Pac e sua nova fita underground, Town Bidness.
HipHopDX: Como você começou a fazer rap?
Riquinho: Eu costumava brincar com o Rap quando era super jovem. Meu irmão costumava tocar todas as coisas da Gangue Sugar Hill pela casa. Você sabe, a velha escola do Hip Hop. E eu me lembro de ter aprendido todas as palavras de [Grandmaster Flash & The Furious Five 's] The Message. A partir daí, eu faria rap junto com merda e antes que você soubesse, estava remexendo ao redor tentando escrever meu próprio primeiro rap.
É uma viagem, você diz isso, porque outro dia eu estava conversando com um dos meus amigos sobre o primeiro rap que escrevi. Era chamado de Strivin 'To The Top. Parece meio cafona, mas foi o primeiro rap que escrevi que era realmente meu. Eu estava dizendo ao meu homem que preciso tentar encontrar essa música. Eu sei que está em algum lugar, mas não sei exatamente onde está. Depois disso, Don Don't Do It foi o próximo rap que escrevi e [mais tarde] lancei-o no meu primeiro álbum, o primeiro álbum de Richie Rich [chamado Não faça isso ] O resto é história.
DX: Onde entra a formação do 415?
Riquinho: Eu estava tentando fazer minha própria coisa de Richie Rich por um minuto e então a merda saiu um pouco do controle. Quando finalmente consegui um produtor executivo que estava disposto a investir algum dinheiro nos raps, acabei no estúdio sozinho. Era muito trabalho. Todos os dias era só eu, meu cara DJ Darryl, meu cara Darrin Harris e essas coisas ficavam impressionantes. Eu precisava começar um grupo para dividir a carga com outra pessoa. Então saímos em uma missão para verificar alguns gatos diferentes para fazer rap. Entrevistei alguns caras, provavelmente passei por talvez quatro ou cinco caras antes de realmente encontrar D-Loc na vizinhança. Eu sou da rua 106, ele estava na rua 104 e estava na casa do tio. O tio dele era amigo do meu produtor executivo, J.E.D., e [ele] disse que meu sobrinho é próximo. Então, paramos na 104 e saímos do carro, estou olhando para os caras parados ao redor e penso que não é nenhum desses caras, porque eles eram todos velhos. O nome de seu tio era Calvin, então eu fiquei tipo, Calvin, e aí? e ele era como Loc! e então D-Loc vem deslizando debaixo do carro. Ele estava lá embaixo colocando a transmissão. Então ele saiu deslizando em uma daquelas pequenas juntas giratórias. E ele deslizou para fora, e [seu tio] ficou como se eles quisessem ouvir você cuspir alguma coisa e o menino que ele acabou de tirar. A merda era tão limpa que era quase intimidante para mim. E foi assim que 415 se formou, D-Loc era o cara.
DX: Demorou algum tempo para vocês dois se desenvolverem de forma criativa ou vocês simplesmente começaram?
Riquinho: Bem, quando começamos a ir para o estúdio, D-Loc estava um pouco mais nervoso em relação ao seu comportamento na rua e eu era um pouco mais extrovertido. D-Loc, ele tocou um pouco para trás. Provavelmente demorou cerca de um mês saindo e indo ao estúdio para [chegar] onde estávamos conversando e sendo legais um com o outro. D-Loc é um cara quieto, então demoramos um minuto para começar a gelificar. Mas a música disparou instantaneamente porque o que fizemos foi entrar, DJ Darryl nos jogou uma batida e um tópico e eu coloquei um verso para baixo. Então Loc ouviria meu verso e escreveria algo. Costumávamos falar sobre essa merda mais tarde na vida, [diríamos], Aqueles versos que você costumava cuspir costumavam ser tão intimidantes para mim que me faziam ir mais difícil. Mas o que nos tornou legais foram as diferenças entre nós. Porque ele era mais como um açougueiro, aquele menino era duro. Toda a sua merda era dura e nervosa. A maior parte das minhas merdas era mais de jogador. Eu também tinha coisas difíceis, mas não estava levando a vida tão a sério quanto D-Loc na época. Então a merda veio junto.
DX: Como as pessoas reagiram quando você começou a lançar a música?
Riquinho: Bem em [ 41Fivin ' ], aquele primeiro disco 415, não sabíamos o que diabos estávamos fazendo, cara. Estávamos indo para o estúdio, saindo da grama. [Nós] passávamos o dia todo moendo, em seguida, íamos para o estúdio. Não tínhamos a menor ideia de que as pessoas iriam seguir a música do jeito que [fizeram].
Acho que a primeira coisa que lançamos foi um pequeno EP, 415 pol . Tinha três ou quatro canções. E eu meio que tive uma ideia que a merda era boa porque meus amigos estavam roubando a música. Meus amigos estavam roubando as fitas. Eu colocava minha fita no deck e íamos para a loja de estéreo onde eu costumava ligar minhas músicas para meus carros. E eu voltava para o carro e a maldita fita tinha sumido. Estou perguntando por aí: Quem tirou a fita do carro ?! Ninguém queria confessar. Foi quando eu soube que estávamos no caminho certo quando manos repetidamente roubavam as fitas. Eu estava tipo, ok, as pessoas devem gostar dessa merda.
Então, quando realmente o lançamos, acho que foi no verão de 1990. Lembro-me vividamente porque a Too Short estava lançando isso O cachorro curto está em casa álbum. E Short estava segurando uma merda. Éramos meio novos na cena. Alguns dos meus meninos do Parque de Sobrante tinham uma loja de detalhes e todo mundo parava por lá. Qualquer pessoa que fosse alguém tinha sua merda detalhada lá. Então eu me lembro de estar lá um dia, tocando o disco 415. Eram uns 15 a 20 caras lá em cima apenas vibrando e sentindo a música. Short puxou para cima e disse: Ei, tire isso e coloque isso bem rápido. Então meu amigo pegou o 415 e colocou a fita de Short nele. Ele tocou talvez uma ou duas músicas e então eles ficaram tipo Short, isso é legal, mas coloque o 415 de volta. E nós pensamos, Uau! Lembro que Short veio até mim e disse: Vocês estão com a cidade agora. Vocês estão trancados. Short havia tocado todo o seu disco para nós ao longo do dia. Mas quando ele o tocou, o álbum não tinha as músicas Short But Funky [ou] The Ghetto e havia duas outras músicas que não estavam lá. Então, mandamos o Cachorro de volta à prancheta. Ele foi e adicionou as músicas. E foi quando eu soube que estávamos no caminho certo. Porque sempre respeitamos Short, [ele] era o único cara fazendo rap de Oakland naquela época. Se você estava tentando fazer rap, Short era o cara com quem você devia tentar se dar bem.
DX: Então era uma cena bem pequenininha naquela época?
Riquinho: Naquela época, a música não era como agora, onde você tem dez mil filhos da puta fazendo rap. Era muito curto, Dangerous Dame e 415. Era isso. A rodovia Hip Hop [estava] limpa. Nós nos padronizamos após o N.W.A. manos. Essa é a merda que ouvimos e éramos como se foda-se para nos fazer alguma merda gangsta. Porque Eazy E era um péssimo filho da puta naquela época.
DX: Vocês fizeram muitas turnês com esse álbum?
Riquinho: Não. Nosso produtor executivo [J.E.D.] era um gangster. Ele tinha o problema de ser visto em muitos lugares. Ele não queria ir a muitos lugares. Ele era muito bom em não se mover. Portanto, éramos apenas uma lenda local. Fizemos pequenos shows na Bay Area, em torno de Oakland, mas naquela época o Rap não estava no palco quando estávamos fazendo muitos shows. As pessoas simplesmente comprariam as fitas e acabariam com sua merda. Lembro-me de Short se apresentando em lugares como o East Bay Dragons e coisas assim, mas se bem me lembro, não foram muitas apresentações naquela época. Lembro que eles queriam que tocássemos em alguns lugares e nosso produtor executivo disse, Não cara, não vamos chegar lá, então merda, nós meio que estávamos lançando fitas. O filho da puta estava comprando as fitas e só.
DX: Mas a música deve ter saído da baía, se vocês estavam recebendo esses pedidos.
Riquinho: Bem, você sabe o quê, a música mudou muito rápido. Ele desceu a rodovia para L.A. A merda era enorme em L.A. e nós nem sabíamos disso. Eu descobri muito mais tarde que caras como Snoop [Dogg] e Warren [G] e Nate [Dogg], eles cresceram nessa merda. Snoop é meu cara, eu e Snoop muito legal. Todos aqueles caras de L.A. - Snoop, Daz [Dillinger], Warren - eles são alguns caras do tipo stand-up. Lembro-me da primeira vez que esbarrei em Snoop, ele disse, cara, você é rico desde 415? Eu sei todas as palavras para toda essa merda! Vocês são o motivo pelo qual comecei a fazer rap, costumávamos ouvir essa merda todos os dias no quarteirão. E então, um dia, pensamos, 'Cara, [em respeito a] 415, [nos chamaremos de] 213'. Eles padronizaram suas merdas fora de nós. E essa merda é alucinante quando você pensa sobre isso, Oakland fica a cerca de 400 milhas de L.A., então para ele estar tão longe na estrada e sentindo a merda 415, aquela merda era grande. Porque, como eu disse a você, não sabíamos o que estávamos fazendo. Estávamos indo para o estúdio. Deixaríamos a relva esfriar, entraríamos no carro, iríamos para o estúdio e apenas fazer um rap sobre o que aconteceu naquele dia.
DX: Você sabe quantas cópias 41Fivin ' vendido?
Riquinho: Acho que vendemos cerca de 50.000. E na época não sabíamos como mapear e verificar o que estava acontecendo. Mas eu me lembro que nosso distribuidor [Priority Records] estava tipo, Nós vendemos cerca de 50.000 peças daquele primeiro disco. Éramos tipo, 50.000! Merda, quem comprou o filho da puta? As pessoas compram essa merda em todo o lugar. Foi bom no meio-oeste. Isso foi antes de o Sul e o Meio-Oeste começarem, era apenas gente da costa oeste e da costa leste fazendo rap, então o sul e o meio-oeste costumavam ser fãs da música da costa oeste antes de realmente terem suas próprias fotos.
DX: Sempre foi seu plano seguir carreira solo depois de 415?
Riquinho: Na verdade. Meu produtor executivo era o cérebro de toda aquela merda. Não sabíamos o que estávamos fazendo. Ele estava tipo, Ok, resolvemos isso, vamos fazer isso. Todas as ideias no que diz respeito aos negócios vinham de J.E.D. Ele estava tomando as decisões de negócios, éramos apenas um bando de idiotas indo ao estúdio e fazendo música. Não tínhamos a menor ideia sobre a embalagem, a arte, não estávamos realmente fugindo disso. Não sabíamos que a merda não ia fazer nada, estávamos apenas lá rimando. Então ele estava lidando com essa merda. Todas aquelas idéias com os projetos solo e quais músicas iam para onde, ele estava no topo disso.
DX: E então você foi trancado um pouco depois disso, certo?
Riquinho: Sim, 415 foi em 1989 e eu tranquei em 91. Eu posso te contar como isso aconteceu também. Na época em que estávamos fazendo a merda do 415, eu era [um] D-boy, trabalhava duro, era pesado na rua. D-Loc não estava realmente balançando assim. Ele tinha as mãos em algumas coisas, mas não era tão pesado quanto eu. Lembro-me de quando J.E.D. costumava nos pagar. A cada duas semanas ele queria que eu, DJ Darryl e D-Loc o encontrassem neste hotel em Fremont, porque tudo o que ele fazia era ultrassecreto. Então ele iria nos encontrar com ele neste hotel, ele iria nos dar algum dinheiro. Ele nos daria cerca de $ 2.000. Dê ao D-Loc dois mil e ao DJ Darryl dois mil. Eu nunca aceitei nenhum dinheiro. Toda vez que ele nos fazia ir lá, eu dizia a ele para segurar o meu. Tô legal, peguei um papel, coloquei o meu em uma panela e me acertou quando ficou grande. Porque eu estava ganhando dinheiro. Eu estava tentando me manter atualizado com esse personagem que havia decolado, esse cara Richie Rich.
Porque a coisa do Richie Rich não veio dos raps. Eu ganhei esse nome com uma garota com quem eu trabalhava no McDonald’s. Eu trabalhava em um McDonald's quando era jovem e era um cara baixinho. Quando me formei no ensino médio, acho que tinha uns 5'2 ″, talvez 5'3 ″. Então, quando eu trabalhava no McDonald's, as pessoas costumavam me chamar de Tiny. Linda era uma garota que trabalhava comigo e Linda era uma mulher. Comparado com o quão pequeno eu era, ela era crescida. Eu era um nerd na época, não estava realmente brincando com mulheres assim. Nós lá embaixo nos vestindo e me lembro de Linda tirando suas roupas de rua e colocando seu uniforme do McDonald's bem na minha frente. Isso é o quão quadrado eu era com as mulheres! Ela apenas tirou suas roupas de rua e se vestiu bem na minha frente como se eu fosse totalmente inofensiva. E ela me disse: Por que você está deixando seus filhos da puta chamá-lo de Tiny? Eu não gosto dessa merda. Seu nome é Richie Rich. Você nem precisa estar sem emprego, seus pais têm papel. Você nasceu com uma colher de prata na boca. Porque eu venho de uma área montanhosa de Oakland, mas todos os meus manos eram das planícies. Então Linda me deu o nome de Richie Rich e bam, eu tinha pintado essa merda nas costas do meu Capri, bem na cauda. É daí que veio o nome. Então, quando a merda do Rap surgiu, eu estava tentando acompanhar o nome. Então é por isso que um cara estava lá fora se apressando assim.
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Então, uma coisa levou a outra e eu fodi com o cara errado. Eu deveria ter sabido melhor também, porque ele tinha um homeboy que estava agitado e ele não estava fodendo com seu homeboy, por que ele viria me roubar? Mas esse cara era um rato. Acho que ele comprou 30 gramas de mim, e eu deveria saber. Quando ele veio comprar o filho da puta, ele está tentando economizar cerca de US $ 40. Naquela época, eles custavam cerca de $ 700 e ele pensava: Posso te dar $ 660? O dinheiro que ele estava me dando era dinheiro da polícia e esse filho da puta idiota estava tentando ficar com $ 40 dele. Pomo filho da puta, você pode colocar o nome dele no artigo, o nome dele é Dirty Derrick. Então Derrick delatou um mano e foi quando eu fui preso. Eu estava estacionando na casa da minha mãe, eu tinha um [Ford] Mustang 5.0 conversível de 1989. Eu costumava andar de BBS [jantes] nos finais de semana e Vogues durante a semana. Eu estava com tanto frio assim, eu costumava colocar e tirar meus aros sozinho. Enfim, para encurtar a história, a polícia foi até a casa da minha mãe e eu tinha um saco de drogas. Eu só o tirei do carro, fui e coloquei na garagem ao lado. Tínhamos um pedaço de pedra que estava faltando, eu costumava jogar a merda lá. Então os filhos da puta rolaram em cima de mim e foi isso. Eles me pegaram com 19 onças de cocaína dura. Não pensei que nunca voltaria para casa, pensei que estava tudo acabado.
DX: Agora, como você fez a transição de um garoto nerd no McDonalds para ser aquele D-Boy?
Riquinho: Bem, esse é o problema, eu sempre gostei de todo tipo de merda. O McDonald's [trabalho] foi uma merda para apaziguar minha mãe e meu pai. Eu estava sempre mergulhando e brincando. Eu tenho sido um traficante. Minha primeira tentativa foi uma entrega de jornais. Eu não tinha, meu amigo mandou o jornal, meu amigo, Willie Certo, descanse em paz. Eu costumava foder com Will na entrega de jornais. Então, a partir daí, eu e Willie começamos a bater em caminhões de carne. Eu tinha um [Chevrolet] El Camino, meu pai me deu um El Camino depois do Capri. Costumávamos correr para Hayward e Will era esperto, ele sabia que os caminhões com os freezers tinham carne dentro. Então, passei de bater em caminhões de carne e vender carne para vender beepers. Então, eu sempre estava fodendo com alguma coisa. Eu estava agitado mesmo quando trabalhava no McDonald's.
DX: Então você fica preso, e o que isso significa para o destino de 415?
Riquinho: Bem, foi o que aconteceu: quando fui preso, eles tentaram manter o grupo sem mim. Eles assinaram contrato com a Priority [Records]. Tive alguns contatos diferentes e eles tocaram algumas músicas para Bryan Turner no Priority. Eles tentaram continuar sem mim.
Essa é a merda mais fria. Meu produtor executivo [J.E.D.], o cara para quem eu disse para não me dar dinheiro, espere até que minha merda fique grande o suficiente, liguei para esse cara quando fui preso. Lembro-me de estar na prisão e as pessoas do outro lado da prisão estão segurando este jornal no vidro e sou eu no jornal. Eu não sabia o quão sério essa merda era. Eu sabia que tinha sido preso por vender alguma droga, mas não sabia que a merda era séria até que vi este jornal. Eu estava na capa de The Oakland Tribune . Então, lembro-me de ligar para meu produtor executivo. Eu não estou viajando, aquele garoto tem muito dinheiro. Ele era um chefe. Ele já havia sido preso com um milhão de dólares em Los Angeles antes; ele era uma força a ser reconhecida. Então, eu não estava realmente viajando. Eu estava tipo, Ele vai vir buscar um filho da puta e eu vou sair daqui bem rápido. Liguei para esse cara e disse que fui preso. Ele estava tipo, quem é este? Eu estava tipo, é rico. Ele diz: Sim mano, não me ligue, estou dormindo e desliguei o telefone. Isso foi o meu fim e 415. Eu estava feito, estava finito.
Mas a merda da prisão acabou melhor do que eu pensava. Acabei pegando um ano, foi minha primeira ofensa. Lei da Califórnia, eles vão te dar um tapa no pulso, desde que seja sua primeira ofensa. Então acabei cumprindo 240 dias. Eu me lembro de voltar para casa depois de uma merda e eles acrescentaram um cara diferente, o irmão Broski, ao grupo, eles foderam com aquela merda do começo ao fim.
DX: Você verificou o álbum que eles fizeram sem você?
Riquinho: Sim, Nu Niggaz no quarteirão . Essa merda era lixo, era um som totalmente diferente. Basicamente, era D-Loc carregando o peso. E uma coisa sobre o D-Loc, muitas pessoas nem mesmo acreditavam que existia um D-Loc. Muitas pessoas pensaram que era eu. Porque nos 415 dias, eu costumava ter alter egos - Rodney The Geek, The Hypeman. E, como eu disse, D-Loc era tão discreto que as pessoas nem acreditavam que ele existia. Ele simplesmente não era um cara direto e barulhento. Então eu acho que foi D-Loc tentando segurar tudo e essa merda simplesmente não funcionou.
Lembro-me de que a Priority me fez vir para Los Angeles e tentou me readmitir no grupo, e Bryan Turner me ofereceu $ 100.000. E, na época, acho que devia ter cerca de US $ 1.400 em meu nome. Ele estava tipo, nós queremos que você faça um remix e então você pode estar no próximo álbum. Eu disse a eles não posso fazer. Agora, como você tem $ 1.400 e rejeita cem G's? Não sei. Eu sempre fui esse tipo de cara. Eu tomei algumas decisões frias na minha vida que vejo agora e fico tipo, caramba, como você fez isso? Mas para mim eu sinto que fiz essa merda 415. Eu fui e entrevistei eles e juntei essa merda e para um filho da puta me fazer daquele jeito, eu fiquei tipo, cara, eu não posso mais foder com você. É assim que eu sou. Você me queima, eu não vou desejar nada mal para você, mas eu não vou foder com você por nada. Você poderia estar no meio da rua em chamas e eu seria o último filho da puta com água. Eu não iria colocar você para fora. É assim que eu arraso.
DX: Quando você saiu, estava preocupado com a possibilidade de não ser capaz de fazer isso como um artista solo?
Riquinho: Quando eu saí pela primeira vez, Rap era a coisa mais distante da minha mente, eu sou um vigarista. Estávamos fazendo aquela merda e as pessoas estavam gostando, mas nunca me ocorreu o que realmente estava acontecendo. Estávamos em Oakland com ele. Não é como se soubéssemos que as pessoas em Los Angeles estavam gostando. Então, eu realmente não estava enganando o Rap. Nos meus primeiros quatro meses eu estava tipo, merda, não estou tocando em nada, nunca estou quebrando mais leis. E em cerca de três ou quatro meses essa merda passou. Eu estava de volta às ruas.
DX: O que o trouxe de volta ao mundo do Rap então?
Riquinho: O Luniz. O Luniz me trouxe de volta à merda do Rap. Eu me lembro de ter saído e meio que queria fazer rap, estava passeando, indo a alguns estúdios, vendo o que as pessoas estavam fazendo. Eu ainda estava um pouco amargo com a merda do 415 e me lembro do Luniz. Eles fizeram isso I Got 5 On It, Yukmouth e Numskull eles me atacaram tipo, Precisamos de você neste álbum. Na época, ninguém queria me tocar porque eu estava sob contrato com J.E.D. ainda e rumores de que ele era o que quer que fosse nas ruas. Então, ninguém queria foder comigo. Eles me fizeram ir ao estúdio, [E-40] estava lá e Dru Down. Eu entrei em [I Got 5 On It (Remix de Bay Ballers) e o inferno desabou.
E esse nem foi um versículo que eu realmente gostei! Todo mundo no mundo ama essa merda. Mas a partir daí os rótulos começaram a vir e o resto é história.
DX: Quando você pulou naquele álbum, você tinha ideia de que ele se tornaria um remix icônico?
Riquinho: Nem um pouco, cara. Minha carreira inteira foi dirigir com óculos pretos pintados. Você faz essa merda porque adora fazer isso e está brincando com seus amigos e eles fazendo isso. Mas eu com certeza não tinha a menor ideia. Eu sabia que era uma música legal quando fui lá e a escutei, mas não sabia que seria uma coisa super legal.
DX: Agora você estava no 2Pac's All Eyez On Me mais ou menos na mesma época. Como isso aconteceu?
Riquinho: Eu e [2Pac] éramos amigos próximos [já]. Ele queria que eu registrasse seu registro e eu disse a ele que estou sob contrato. 'Pac estava tipo, eu não dou a mínima para nada disso, eu quero você na minha merda. [Esse] cara vai ter que me processar. E entre a merda do Luniz e a merda do 'Pac, isso apenas desencadeou uma guerra de lances.
DX: Como você conheceu o Pac antes disso?
Riquinho: Eu conheci ‘Pac através de uma garota chamada Theresa, uma garota de Berkeley com quem eu costumava dormir, ela era minha pequena [mano] -sara namorada. Acho que ‘Pac ... bem, eu sei‘ Pac estava dormindo com ela. Mas ela era apenas uma verdadeira filha da puta. Ela estava tipo, eu conheci esse cara, acho que você e ele talvez possam se encaixar. Ele também faz rap. Ele é de Nova York ou Baltimore ou qualquer outro lugar, ele acabou de se mudar para cá e ele realmente não conhece ninguém. Eu acho que você e ele deveriam ficar juntos. E eu o conheci na casa dela uma vez, nós fumamos e ele foi meu homeboy a partir de então.
DX: Você poderia ter previsto então que ele continuaria sendo tão grande quanto foi?
Riquinho: Não. _ Pac era realmente militante naquela época. Ele era mais como um rapper do Black Power, então eu não tinha a menor ideia. Ele queria descer conosco, 415. Éramos uma merda naquela época. Eu sempre digo às pessoas o tempo todo, ele era como o mano que virou mano grande.
DX: Então, vamos falar um pouco sobre a situação da Def Jam. Como isso aconteceu?
Riquinho: Eu estava em um hotel com o E-40 uma vez, ele estava lá e uma de suas homegirls, Tina Davis, que era A&R na Def Jam [Records], estava lá ouvindo música. Coloquei minha fita cassete e a merda estava tocando e ela disse: Quem é essa? e começamos a conversar. Uma coisa leva a outra e a próxima coisa que sei é que estava na Def Jam prestes a assinar um contrato. Tina Davis juntou toda a peça. Ela gerencia Chris Brown agora - ou não sei se ela ainda o gerencia, eu sei que ela o estava gerenciando. Mas ela é a razão pela qual eu cheguei ao Def Jam. Ela gostou daquela música pouco que ouviu naquele quarto de hotel e ela se aproximou e fez isso.
DX: Você foi o primeiro artista da Bay Area no Def Jam, certo?
Riquinho: Mmm hmm.
DX: Você estava preocupado que eles não soubessem como lidar com seu histórico por causa disso?
Riquinho: Na época, eu não estava olhando para isso, mas se tornou um problema mais tarde. As pessoas pensavam: Essa é uma gravadora de Nova York, você é um artista da costa oeste. Mas eles venderam as merdas de Warren G e Warren. Então, eu apenas presumi que seria bom. Mas eu não estava levando no contexto que [Dr.] Dre [ O crônico ] tinha acabado de fazer quatro milhões e Warren nasceu disso. Eu só queria estar no Def Jam, quer dizer, vamos lá. Def Jam foi o maior movimento de merda. Então [ Veterano experiente ] saiu, foi muito bom, estávamos programados para fazer o próximo, comecei a gravar. E então aconteceu a merda da fusão em que eles estavam prestes a vender a empresa para Seagrams e Edgar Bronfman. Então eu e Russell [Simmons] e Lyor [Cohen] sempre fomos muito próximos e eles me respeitaram como um traficante porque eles sabiam que tipo de mano eu era. Quer dizer, quando eu assinei meu contrato com eles eu tinha um Rolex presidencial, uma [Mercedes] Benz, toda aquela merda, então eles já sabiam que tipo de mano eu era. Então, eles me disseram: Estamos prestes a vender esta empresa, não sabemos quem será o proprietário e não queremos você aqui preso. Então, vamos dar a você a opção - você pode ficar se quiser, mas se quiser ir, vamos deixar você manter esse registro no qual estamos trabalhando e também lhe daremos $ 100.000. Então, uma vez que eles me disseram o recorde e $ 100.000, na minha mente, eu estava pronto para sair [e eu fiz]. Descobri que, quando o venderam, as pessoas para quem o venderam queriam manter Lyor trabalhando lá. Se eu soubesse disso, teria ficado, Lyor é um filho da puta de pé. Mas, merda, você não consegue ver nos cantos. Meu gerente disse: não se preocupe com isso, vamos conseguir outro negócio rápido. Isso não aconteceu, não conseguimos outro acordo.
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Então acabei caindo de volta na rua, sem realmente tropeçar na música de novo e isso me levou à minha pequena corda independente. Eu liberei O jogo no Ten-Six [Records], esse foi o álbum Def Jam que eles me deixaram manter, Nixon Pryor Roundtree e alguns outros lançamentos independentes. O recorde que saiu agora é chamado Oferta de cidade . Nós a rotulamos como uma mixtape, mas não é uma mixtape, é um [álbum] real. Basicamente, eu esperei aquela coisa do Hyphy sair. Oakland passou por aquele movimento Hyphy e todo mundo estava nele. Eu não participei do Hyphy. O novo álbum é o clássico Richie Rich, merda do capô, merda do mano da rua, histórias da vida real. É um recorde dinamite. Eu tenho dois [volumes] vindo atrás dele. Até lá, esperançosamente, as pessoas vão ficar tipo, Ok, esse cara está realmente fazendo rap de verdade. Porque muitas pessoas estão se perguntando onde eu estou. Eu faço hiatos de vez em quando porque, como eu disse, eu sou um cara da rua primeiro, depois da música. As ruas feitas sempre cuidaram de mim. Mas estou tentando voltar para a minha música porque tem um monte de gente lá fora que gosta do que um negro faz. Eu não posso simplesmente deixar as pessoas esperando assim.
DX: Você nunca se sentiu tentado a mergulhar no assunto Hyphy?
Riquinho: Não. Eles me imploraram para entrar e fazer essa merda. Eu não poderia foder com isso, simplesmente não é o que estou fazendo. Para mim, essa merda nunca faria nada. O ônibus amarelo? Vamos lá, cara. Na época de onde venho, se você [estava] no ônibus amarelo, então algo está definitivamente errado.
DX: Bem, parece que a Bay está voltando para as coisas de rua mais líricas que você começou a fazer.
Riquinho: Sim, e espero que seja aí que acabe. Isso é o que estou fazendo agora. Rich está de volta.
