Mike Mosley pode não ser um nome imediatamente reconhecível por alguns cabeças de Hip Hop. Mas o nome do produtor baseado na Bay Area aparece nas notas de encarte de alguns dos lançamentos de maior sucesso de artistas da costa esquerda lançados durante o reinado do lado oeste no topo da indústria na década de 1990.
Em conversa com o HipHopDX por telefone na quarta-feira (1º de dezembro), o veterano beatmaker que virou produtor de televisão quebrou sua história com duas das mais famosas exportações de Hip Hop do norte da Califórnia: E-40 e 2Pac. O Sr. Mosley concluiu sua longa (mas leitura obrigatória para qualquer fã obstinado do ‘Pac), perguntas e respostas com DX, revelando algumas informações interessantes sobre o futuro de uma das novas estrelas do estado dourado, Nipsey Hussle.
HipHopDX: Quero pular das perguntas e respostas oficiais pedindo que você forneça uma lição de história para nossos leitores mais jovens, contando a eles quem inventou o som da música Mobb e que Bay Area conquistou proeminência nacional nos anos 90.
Mike Mosley: Bem, basicamente, como tudo começou, houve um clique de nós: havia eu, um dos meus parceiros de negócios Sam Bostic, e então havia o Studio Ton. Então, estávamos fazendo a música do The Click, e E-40, e Celly Cel e todo aquele movimento [Sick Wid It Records] ... E 40 e Celly Cel basicamente cunharam nosso estilo de música Mobb music. E então [que eventualmente] se transformou em música Hyphy ... Mas [Hyphy] realmente era apenas música dançante do Mobb ... Na verdade, Hyphy foi uma extensão de mim porque foi [iniciada por] Rick Rock, e Rick Rock estava no meu acampamento. Ele estava envolvido com a música Mobb no começo. Sua música era um pouco mais otimista, [então] isso se transformou em Hyphy. Mas originalmente eu e Sam Bostic começamos toda a música do Mobb, que é um som lento, 808, subsônico, groovy e melódico.
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DX: Vamos voltar ao início ... Há quanto tempo você fazia batidas antes de chegar ao 40?
Mike Mosley: Hum ... talvez como em 1992 ou 93 eu fiz uma música, produzi um cara chamado DJ Pimp ... Mas, eu não tinha realmente feito música muito antes de começar com o E-40. Então [ele] foi como meu primeiro [artista], eu realmente comecei com ... E-40, e depois C-Bo.
DX: Os anos que você está mencionando parecem estranhos para mim. Achei que você fez algumas coisas naquele primeiro Click EP, Let’s Side , em 1990?
Mike Mosley: Sim eu fiz. Isso foi em 1990?
DX: Sim.
Mike Mosley: Cara, eu não sou - Cara, pshh, faz tanto tempo que eu nem consigo me lembrar.
DX: [Risos]
Mike Mosley: Cara, isso foi em 90? Eu nem percebi isso! Eu tenho que fazer backup. [Risos] O quê! Sim, isso mesmo. Ok, primeiro fizemos o Let’s Side EP . Então houve [EP de estreia do E-40] Sr. Flamboyant [em 1991]. Depois, houve o álbum The Click, Baixo e sujo , [em 1992].
DX: Você fez coisas em Sr. Flamboyant ?
Mike Mosley: Acho que fiz uma música chamada Tanji naquele pequeno EP.
DX: Você foi um produtor baseado em teclado desde o início, ou começou a fazer samples?
Mike Mosley: Eu tinha começado como DJ, na verdade. E então comecei a brincar, tocando com base no teclado ... Eu tocava a linha real, então pedia a Sam Bostic para repetir o que eu fiz, porque ele era mais um músico. Ele veio de toda a banda [com Circuitry em meados dos anos 80]. Ele tocou todos os instrumentos [em nossas produções]. Então, eu tocaria uma linha, então eu teria Sam Bostic entrando e apimentando minha linha. E [então] eu adicionaria uma linha a ele, e ele adicionaria uma linha a ele. Então foi uma mistura de saber como produzir como um Quincy Jones ou como um Dr. Dre: saber que alguém entra e me dá um certo som de que eu preciso que eu não necessariamente poderia tocá-lo todo o caminho. Eu tocaria até certo ponto, e então contrataria esse cara para vir [e ser como], Ei, toque isso aqui. Em seguida, ele reproduzia e funk out.
DX: Você e Sam já trabalhavam juntos antes de conhecer os 40?
Mike Mosley: Nah. Eu estava com 40 [já], porque eu e 40 era como fazer alguns - estávamos em [em] todo um 'outro crime que estávamos cometendo. [Risos] Estávamos fazendo outros negócios. Então, [40] passou um dia na minha casa e me viu com um teclado ... Ele ficou tipo, cara, você faz música? Eu fico tipo, Sim, eu faço DJ e faço música. Então foi quando começamos a fazer todo o Let’s Side coisa.
DX: Eu não quero que você seja incriminado ...
Mike Mosley: Sim, estamos bem. [Risos]
DX: [Risos] Eu não sabia que você conhecia 40 assim. Vocês são do mesmo bairro?
Mike Mosley: Quer dizer, nós da mesma vizinhança… Apenas caras de rua populares da cidade [que se conheciam].
DX: Eu quero trazer [a linha do tempo] um pouco - eu estava ouvindo Ballin Out Of Control pela primeira vez em muito tempo e não posso acreditar como aquele som distinto de Mobb de quase 20 anos atrás se manteve .
Mike Mosley: Isso é loucura, certo? E também estava colocando aquelas coisas de MC Shan lá também. Eu era uma amostra leve um pouco demais naquela época. Isso era aquele negócio de DJ que eu tinha em mim desde aquela época da velha escola.
DX: Sprinkle Me, Dusted ‘n’ Disgusted, The Story, você dominou as juntas clássicas com E-40 em meados dos anos 90, então por que você e 40 pararam de trabalhar juntos depois do dele Hall Of Game álbum?
Mike Mosley: Você sabe o que? Acho ... talvez porque comecei a sentir que precisava de um pouco mais de dinheiro ou algo assim, mas meu pagamento [do E-40] continuou o mesmo. Eu simplesmente não conseguia continuar recebendo o mesmo pagamento a cada álbum que alcançamos mais e mais. E as gravadoras estão querendo mantê-lo com um salário mínimo, e eu estou sabendo meu valor nesse ponto. Então comecei a seguir meu próprio caminho e a fazer - como fiz o TQ [ Eles nunca me viram chegando ] projeto [e] explodiu. E então eu apenas me concentrei na produção de outros atos, porque eu não tinha mais muito interesse naquele projeto [E-40]. Tinha se tornado um negócio; não era paixão como os primeiros álbuns que você mencionou. [Essas] foram feitas com paixão, e então se transformaram em negócios naquele auge [da popularidade dos anos 40]. E tinha chegado a um ponto em que ninguém realmente respeitava ... descontando [eu e Sam] daquele jeito. Então nós pensamos, Aw tanto faz. Nós não estamos viajando. Você entendeu.
DX: Então você e 40 conseguiram manter um relacionamento?
Mike Mosley: Sim, temos. Nós sempre ficamos legais. Nunca brigamos ou nada parecido. É bom [entre nós]. É tudo Amor. Isso é como meu primo. [Mas] nós simplesmente não tínhamos trabalhado muito [depois dos problemas de dinheiro] como eu disse. Eu segui meu caminho, e ele continuou fazendo suas coisas, então eu meio que - eu estava em outro lugar, eu não estava mais por perto. Eu apenas segui em frente.
DX: Mais uma pergunta relacionada aos 40: você sentiu que foi mordido quando o pessoal do 'Pac’s inverteu a mesma amostra de Bruce Hornsby para' Pac’s Changes que você já havia divulgado para a nação Hip Hop por meio do Things’ll Never Change de 40?
Mike Mosley: Uh ... eu senti que era maluco. Eu me senti assim depois que 2Pac morreu - eles tentaram vir e pegar seus produtores principais. Eles vieram e me pegaram. E foi aí que eu fiz o lance do I’m Gettin Money. Mas é só que ficou muito corporativo. Caiu nas mãos de alguém que realmente não sabia o que ‘Pac realmente queria. Acabou de se transformar em um monte de produtores comerciais do tipo pop. Caiu em seu colo. E ‘Pac nem teria gostado disso. Mas, esses produtores pop foram conectados pelo quadril com [Interscope Records]. Então, é claro que eles vão dar a quem eles acham que são os produtores-chave os $ 50.000 e fazer com que eles produzam a mesma coisa que eu estava fazendo. Sim, eu realmente não estava sentindo isso. Eu realmente não estou viajando, mas reconheci o que é. É apenas um negócio corporativo e quem quer que esteja conectado ... [eles] vão conseguir os empregos [remixando as faixas de 2Pac] primeiro.
DX: Vamos retomar a 'dica do Pac, quando e como você conheceu a 2Pac?
Mike Mosley: Conheci 2Pac em ... tipo 1993, 94 no Jack The Rapper. Foi quando o conheci. Ele já sabia sobre mim por causa do meu C-Bo [single, Liquor Sto ’], e uma de suas músicas favoritas era Bailin’ Thru My Hood de Celly Cel. E [mais tarde] ele estava dizendo que quando estava na prisão [em 1995] que estava ouvindo C-Bo's Câmara de gás . Então, quando eu o conheci no Jack The Rapper - um dos meus amigos ... ele me apresentou a ‘Pac’ porque ele trabalhava no aeroporto e sempre via ‘Pac no aeroporto de San Francisco entrando e saindo. E então ele conheceu ‘Pac. E então ele me apresentou ao 2Pac, e eu pensei, 'Pac, eu quero fazer algo com chu. Sei que posso conseguir uma placa de platina se fizer algo com você. Ele estava tipo, cara, Mike Mosley! Ai cara, eu amo aquele 'Bailin' Thru My Hood '. Cara, eu amo aquele C-Bo ... Vamos descer. Então, trocamos números. E, alguns meses depois, ele veio para a baía e me ligou e disse para vir encontrá-lo no hotel e trazer algumas faixas. E eu o levei [a] faixa Heavy In The Game, e ele escreveu no caminho de volta para LA E então ele me levou [para LA] no dia seguinte, e então ele gravou Heavy In The Game, e então nós gravado Can U Get Away. Então, desde então, nós desceríamos. Quando ele foi para a Ilha Rikers, ele me ligou e [falou] tipo, cara, eu quero que você faça as coisas do Outlawz. Eu preciso que você faça algumas faixas. Ele apenas me manteve envolvida, não importa o quê. Eu me transformei em um de seus produtores favoritos.
DX: Recentemente entrevistei Sir Jinx e ele relembrou para mim a história dele, Kool G. Rap e ‘Pac cavalgando juntos durante os motins de Los Angeles de 1992 enquanto‘ Pac estava explodindo ’sua arma para fora do teto solar do carro de Jinx. [Risos]
Mike Mosley: [Risos]
DX: [Risos] Então, eu queria perguntar se você também tem alguma história maluca do ‘Pac que poderia compartilhar conosco?
Mike Mosley: Quer dizer, eu tenho algumas histórias diferentes ... Quando estávamos fazendo o Eu contra o mundo álbum que foi uma das únicas vezes em que éramos apenas eu e ele sozinhos. Qualquer outro momento é como multidões e multidões de pessoas. Mas [para nossas sessões] é como eu, ele, e talvez duas, três outras pessoas - nada de grande entourage. Mas ele estava quase viajando com toda a Janet Jackson querendo que ele fizesse o teste de AIDS [durante Justiça poética ], e ele conversando com Madonna, ou ficando perto de Madonna ou algo assim. Ele estava saindo com ela. [Risos] Eu estava me afastando disso. Mas aquele foi um dos meus momentos mais divertidos, quando éramos apenas eu e ele e nós [íamos] apenas conversar, e [ele compartilhou comigo como] meio deprimido e abatido que a garota o acusou de estupro. Ele estava se sentindo injustamente acusado e estava meio sombrio, eu sei que estou prestes a ir para o clima de prisão - eles me decepcionam. Mas acho que a coisa mais maluca foi hum ... 'Pac realmente não ficou maluco. Não havia muita loucura quando eu estava perto dele.
DX: Ele nunca veio ao estúdio um dia [e] chutou a porta com um AK na mão ou nada parecido? [Risos]
Mike Mosley: Nah, não era muito - eu não sei o que era, acho que ele se sentia em casa ou confortável. Ele estava relaxado. Você sabe como uma pessoa age quando relaxa, ela pode vir e baixar a guarda - tipo de coisa porque você está perto de certas pessoas que te pegaram? Acho que foi mais isso. Ele se sentia um conosco. Quando os gatos da Bay Area o cercavam, era uma coisa totalmente diferente. Ele sabia que estava perto de pessoas boas que o protegiam. Então, ele nunca desistia quando eu estava por perto.
DX: Há outra história que acho que você pode compartilhar conosco. Você estava lá com ‘Pac quando ele gravou Hit‘ Em Up, correto?
Mike Mosley: Sim, eu estava lá naquela noite ... Na verdade, eu tenho algumas imagens de vídeo daquela noite [Nota do escritor: veja acima]. Não sei como entrei no estúdio da Death Row Records com uma câmera, porque eles não deixavam ninguém entrar sem nada. Mas como eu disse, quando eram os gatos da Bay Area [era] uma vibração totalmente diferente ... Provavelmente cheguei lá às duas ou três da manhã. Eu tinha me perdido e acabamos chegando lá [às] duas ou três da manhã e ele estava apenas começando [a] gravar Hit ‘Em Up. Então todo mundo estava animado, empolgado ... Estava no calor da batalha naquele ponto. Então ele estava tocando para nós, estava rindo e brincando. Estávamos prontos para a guerra naquele ponto. [E] recebi Goodie Mob - bons amigos meus. E o Olho Esquerdo estava lá ... Era mais divertido. Não era realmente um tipo de raiva [vibe no estúdio]. E então fizemos minha música, a boa vida.
DX: E você disse que foi você quem trouxe Goodie Mob, você estava planejando fazer algo entre Goodie Mob e 2Pac?
Mike Mosley: Nah, é que eu tinha um bom relacionamento com meu cara, Bernard Parks, o empresário deles na época. Então, eu os conhecia desde quando fui para Atlanta ... E eles estavam na cidade para algum tipo de show ou algo assim e eu liguei para eles. E ‘Pac queria conhecê-los, então eu fico tipo, Ei‘ Pac, você se importa se Goodie Mob aparecer? Eles querem te conhecer. Então ele estava tipo, cara, faça com que eles apareçam. Então eu bati neles e disse a eles para passarem. Isso é tudo o que realmente foi. Eu não estava realmente planejando fazer uma música [com 2Pac e Goodie Mob] - embora fosse [eventualmente] traduzida nisso. Mas, como eu disse, já era tarde da noite. Já eram umas 3, 4 da manhã. E ele já tinha tocado Hit ‘Em Up, então nós tocamos Good Life, e então ele meio que ficou exausto depois [disso].
DX: Eu quero voltar cerca de alguns anos [antes daquela sessão Hit ‘Em Up] para o Eu contra o mundo sessões. Por que o atemporal Can U Get Away não é considerado da mesma forma no catálogo de ‘Pac's como Keep Ya Head Up e alguns de seus outros clássicos femininos?
Mike Mosley: Você sabe o que? Eu meio que acho que não é realmente uma conspiração, mas acho que é ... porque em um ponto foi uma disputa entre Dear Mama e Can U Get Away. Foi uma disputa entre os dois serem solteiros. Querida mamãe, ele tinha mais pernas, mas Can U Get Away era tão bom quanto em uma categoria diferente para as mulheres. [Era uma música para] mulheres espancadas ... Então, eu realmente não sei [por que Can U Get Away nunca foi lançado como single], mas como eu disse, parece que é para mostrar favoritismo [a certos produtores] às vezes . Então 'Pac foi para a prisão após o fato, então ele não podia realmente pressionar para que [aquela música fosse single]. Ele não poderia ficar louco com a [Interscope Records] como faria normalmente.
DX: Você já viu o vídeo daquela entrevista que ele deu [prisão] em que ele se veste como a camiseta marrom e está ouvindo o Eu contra o mundo fita e ele está cantando Can U Get Away?
Mike Mosley: Nah, eu não vi isso.
DX: Sim, você poderia dizer que era uma de suas articulações favoritas.
Mike Mosley: Certo, definitivamente. Era. Ele amou todas as minhas coisas. Ele se certificou - mesmo depois que ele morreu, é meio estranho, eu estive em mais dois álbuns depois que ele morreu. Ele certificou-se de que eu estava em seus álbuns. Quando estávamos fazendo All Eyez On Me era tipo, cara, Mike, estou em Los Angeles. Estou aqui, por que você está aí na baía? Você precisa vir aqui e trabalhar comigo. Venha, desça. O que você está fazendo? Por que você aí em cima? Foi então que acabei me mudando para Los Angeles. Quando estávamos trabalhando no All Eyez On Me álbum eram uns 30 ou 40 de nós no estúdio. E [uma vez] Johnny J estava na bateria eletrônica e nos teclados e outras coisas, então ‘Pac estava tipo, Johnny J levanta, sai do caminho, deixa meu cara Mike Mosley [trabalhar]. Ele quer nos abençoar com essa batida agora. E [então] foi quando eu peguei Rick Rock e fomos lá e fizemos Tradin ’War Stories e Ain't Hard 2 Find.
DX: Você sabe que tenho que perguntar se você tem alguma coisa inédita de 'Pac escondida no cofre?
Mike Mosley: Eu sei, cara ... [Mas] é como, tudo que eu fiz com ‘Pac, ele usou. Tem uma outra música que ele não usou, e acho que era uma música com Marvaless e C-Bo ... Não sei onde é, que se perdeu no shuffle ... Mas todas as músicas [menos aquela] que eu fiz, eu não podia nem fazer nada - não podíamos ter nada no gelo, porque cada música que eu fazia ele lançava. Nunca estivemos trabalhando o suficiente para juntar tantas músicas. E tenho certeza de que [sua mãe] os teria usado de qualquer maneira. Como eu disse, é apenas um [que não foi lançado]. Mas recebi acapellas para remixes. Mas, esse [remix] material provavelmente já foi lançado: Tearz Of A Clown e algumas outras coisas.
DX: Uma última produção de ‘Pac você fez, preciso perguntar, é uma que você já mencionou, I'm Gettin Money. Você fez a versão pesada do teclado no R U ainda está abatido? álbum ou a versão com aquela bateria pesada e a amostra [que foi originalmente feita] para o álbum Thug Life?
Mike Mosley: Eu nem ouvi o do álbum Thug Life ... Eu fiz o teclado pesado [com o] álbum de linha de baixo [versão da música].
DX: Uau, você fez aquele?
Mike Mosley: Sim, o [começa a cantarolar a batida da versão no R U ainda está abatido? álbum].
DX: Isso é louco. Essa é uma faixa de cara feia, porque essa é a cara que você faz quando ouve isso, porque essa batida é nojenta. [Risos]
Mike Mosley: Homem! Esse foi um dos meus favoritos. E você sabe como [eu] fiz isso? Isso foi direto de um acapella ... Eu fiz isso de uma [fita] de duas polegadas e acabei de criar uma faixa em torno desse acapella de 2Pac.
DX: Então eles trouxeram você - isto é depois de ‘Pac passou - para remixá-lo para o [ R U ainda está abatido? álbum]?
Mike Mosley: Direito.
DX: Então, só para entender o cronograma correto, você não fez nada para o álbum Thug Life, a primeira coisa que você fez com ‘Pac foi para o Eu contra o mundo álbum?
Mike Mosley: Sim, Eu contra o mundo . [Mas] eu fiz algumas coisas para Thug Life [depois do lançamento do álbum], mas não sei se eles usaram ou não. E então eu estava trabalhando no Outlawz, mas eles se chamavam Dramacydal na época. Eu fiz um monte de pequenas coisas para eles ... Eu não sei o que aconteceu com essas coisas. Eu acho que [Death Row Records] os abandonou, [e] ‘Pac se foi, então ele não poderia [estar lá para] controlar a nave ...
DX: Só por curiosidade, porque eu sei que Johnny J era como seu homem principal, mas ele estava falando com você sobre talvez entrar um pouco mais na equipe - como Makaveli Records? Tipo, tentar trazer mais coisas para você dentro de casa.
Mike Mosley: Uh, sim. Quando o encontrei ... um pouco antes de irmos para - acho que íamos para a filmagem do vídeo California Love foi quando nos reconectamos [depois que 2Pac saiu da prisão]. Acho que foi quando ele estava basicamente me dizendo para me mudar para Los Angeles e vir falar com ele lá no corredor da morte. Não é como entrar no time ou nada parecido. Ele não disse isso formalmente, mas era basicamente o que ele estava dizendo, [que] eu preciso me mudar para Los Angeles e simplesmente estar lá. Mas eu sou o tipo que realmente não tento impor e não vou deixar ninguém cuidar de mim desse jeito, porque eu também sou um traficante de um homem só. [Então] eu não estava tentando ser alimentado com colher assim, embora pudesse, e às vezes eu deveria ter sido assim. [Mas] eu não sou um tipo de groupie, parasita. [Era apenas] você, meu amigo, [e] eu vou descer e descer com o chu.
Eu não quero parecer que estou apenas acompanhando ou apenas pendurado na sua cola assim. Como se eu pudesse fazer isso com Floyd Mayweather. Esse é meu cara. Eu poderia fazer isso com muitas pessoas que são realmente minhas amigas antes que explodissem. Tipo, [Too] Short queria que eu me mudasse para Atlanta quando ele foi pela primeira vez. E essa é uma das vezes que eu gostaria de ter feito isso - engolir meu orgulho e simplesmente sair, e simplesmente ficar embaixo [dele], relaxando. Eu poderia ter feito isso no início dos anos 90, meados dos anos 90.
DX: Falando nos anos 90, eu adoraria continuar falando com você sobre, sem dúvida, a melhor década do Hip Hop, mas nós dois temos que voltar a 2010. Então, vamos prosseguir e encerrar isso fazendo um resumo de todos os projetos musicais e cinematográficos que você tem atualmente em andamento?
Mike Mosley: Bem, o que estou fazendo agora é que tenho um artista chamado D Buck . Ele é um artista pop [mais de R&B e] - o que se encaixa no formato de rádio agora ... E eu acabei de ter Cognito. Nós o contratamos. Ele era um dos meus artistas que contratamos para a Strange Music. Ele não está mais lá, mas ele fez um álbum lá e agora ele caiu.
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E tenho algumas coisas na TV em que estou trabalhando. Tenho cerca de 15 reality shows de TV já rodados em lata com várias celebridades. Eu coloquei Gabrielle Union em um programa de transformação de celebridades ... Eu tenho um programa da 310 Motors que estou fazendo, algo com um cara chamado Mike Merengue. E o T.I. e Floyd Mayweather está nele. Eu gosto de muitos programas de TV voltados para celebridades. Brian Hooks [da High School High and 3 Strikes] é um dos meus parceiros de negócios em todo esse empreendimento. Estaremos lançando nosso próprio canal de vídeo sob demanda em breve aqui.
Estou basicamente tentando compilar tudo [que faço relacionado à mídia]. Estou tentando incluir tudo, porque você tem que fazer de tudo para vender discos agora. Você tem que dar a eles um programa de TV, tem que dar a eles um vídeo, tem que dar a eles um CD, tem que dar a eles uma camiseta, tem que dar a eles um pôster. Então, estou tentando [criar] um pacote completo para dar às pessoas ... Nem é mais a indústria da música, é a indústria do entretenimento.
DX: É por isso que seus créditos de produção musical parecem ter diminuído em número na última década?
Mike Mosley: Sim, é parcialmente isso. E [é] parcialmente eu não fazendo networking e estando lá fora, porque todo o tráfego mudou para Atlanta. Todo o tráfego mudou para o sul. [E] você tem que estar perto dessas pessoas, você tem que conhecer essas pessoas para entrar em seus projetos. Você tem que estar constantemente acertando A&R. Mas há tantas pessoas batendo neles, é ridículo. Então é meio como uma corrida de ratos. É tanto trabalho que eu pensei, São muitas pessoas na fila aqui, deixe-me ir até aqui onde não há ninguém na fila e deixe-me ir em frente e criar minha própria linha e fazer essa coisa de TV. Eu tenho muitas conexões com todo o mundo da TV ... E eu sempre poderia fazer música. Isso é fácil para mim. Além disso, com o download, não havia mais dinheiro [na produção de música].
DX: Isso é verdade. Eu só acho - especialmente depois de ouvir I’m Gettin Money again hoje pela primeira vez em muito tempo - que a costa oeste precisa naquela .
Mike Mosley: Direito. Por falar nisso, estou sentado bem aqui com Nipsey Hussle. Eu estou neste pequeno lote de carros.
DX: Você vai fazer algo [juntos]?
Mike Mosley: Sim, estou falando com ele sobre isso. Ele [estava] apenas me dando um resumo completo sobre toda a sua situação na Epic [Records]. Então, vou tentar trabalhar em algo com ele.
DX: Sim, esse é o cara com quem fazer isso.
Mike Mosley: Direito. Isso é o que eu estava dizendo a ele. Eu fico tipo, cara, você tem muito [zumbido] sobre você. Ele disse que está decidido a ir em frente e fazer suas coisas de forma independente agora.
