Odeie ou ame, ninguém pode negar que Mestre P mudou o jogo.
Na era digital de hoje em que os álbuns lutam para vender, é difícil lembrar uma época em que fitas e CDs voavam das prateleiras das lojas. Para Master P e sua outrora poderosa No Limit Records, a segunda metade da década de 1990 foi uma época de boom nunca vista antes ou depois no mundo da música. Com vontade absoluta, um distribuidor de suporte impressionante (Priority Records, que manteve apenas 15% das vendas de seus serviços - metade do que o iTunes e a Amazon mantêm hoje em álbuns que eles nem precisam imprimir e enviar) e uma braçada de barulhos estridentes sucessos (Bout It Bout It, Make 'Em Say Uhh !, Wobble Wobble, etc.), P transformou a si mesmo, sua extensa lista de gravadoras e, eventualmente, toda a região sul no ponto focal de uma cultura anteriormente obcecada por Oriente versus Ocidente.
Uma vez que moradores desconhecidos da Nova Orleans nativa de P como Fiend, Mia X, Mac e Mr. Serv-On estrearam chocantemente no topo das paradas e adquiriram placas de ouro e platina quase que instantaneamente - eles tinham que fazer; devido à agenda frenética de lançamentos do No Limit, houve um novo lançamento com o logotipo do tanque com brasão de ouro caindo quase todas as semanas.
O Ice Cream Man revolucionou não apenas o varejo, mas também a abordagem de aspirantes a artistas e chefes de gravadoras em todo o país. Para o bem ou para o mal, o aspirante a Mestre P surgiu em todo o país. D-boys que se tornaram CEOs de gravadoras locais da noite para o dia - o que viria a ser - os últimos dias de gíria de CDs feitos por conta própria nas esquinas adotaram a abordagem de linha de montagem de P para criar e distribuir seu produto - completo com réplicas do espalhafatoso P, capas de álbuns de Pen & Pixel geradas por computador que adornam suas próprias interpretações produzidas em massa das músicas turbulentas criadas pelo coletivo interno de produtores de plantão de No Limit, Beats By The Pound.
Alguns desses clones P também pularam atrás do microfone, orgulhosamente se identificando não como apresentadores, mas como vigaristas rimando apenas para o lucro. A reinterpretação de P sobre o rapper plantou as sementes que seriam colhidas pelos futuros vigaristas que viraram cuspidores Young Jeezy, French Montana, Gucci Mane e inúmeros outros.
E embora houvesse uma quantidade enumerável de detratores do No Limit enfurecidos pelo tratamento aparente de Master P da cultura como meramente comércio para corresponder às massas influenciadas por seu novo modelo de negócios, havia milhões de apoiadores leais comparecendo a lojas de discos familiares a cada Sábado, para dar um salto de poucos dias sobre o consumo de tudo o que o Coronel estava vendendo no resto do mainstream dos shoppings da América. O homem de então $ 350 milhões vendeu com sucesso tudo o que não estava pregado no chão, lançando álbuns de recém-chegados aleatórios (alguém Lil Itália?) Para estrelas de contratações de agente livre (Mystikal e Snoop Dogg) até que, no que pareceu um instante, seu império desabou .
Quase uma dúzia de anos depois que seu monumento ao poder de autoinicialização desabou sobre si mesmo, o HipHopDX conversou com o chefe da recentemente renomeada gravadora No Limit Forever e obteve a história de cair o queixo direto da boca de Master P sobre como o mais bem sucedido a corrida comercial de qualquer gravadora na história do Hip Hop essencialmente terminou quando o então CEO / jogador CBA da gravadora (e um teste da NBA) decidiu que os arquitetos sônicos de sua empresa eram uns sapatos velhos que ele não poderia continuar usando. Embora às vezes visivelmente aborrecido por ter que lidar com queixas de uma década que ainda eram feitas a ele por alguns ex-soldados No Limit (e um ex-membro do exército Cash Money), P permaneceu notavelmente acessível durante sua discussão com DX - mesmo fornecendo seu revelação relatada anteriormente de que ele conversou com Tupac sobre pular a bordo do tanque.
Um terço do Louie V Mob (junto com Alley Boy de Atlanta e Fat Trel de D.C.) também discutiu seu recém-lançado Al Capone mixtape (que serve como aquecimento gratuito para o primeiro álbum digital de P, Chefe de todos os chefes ), sua orientação parental do Chefe Keef e seu desdém por novos negros usando vestidos em uma entrevista de leitura obrigatória para qualquer apoiador de longa data do No Limit - ou até mesmo qualquer ódio enjoado do No Limit. Uhh! Na na na na.
Mestre P Discute Começar de Novo e Vestir Vestido, Comentários
HipHopDX: Você já pensou quando o No Limit estava vendendo um álbum a cada duas semanas, algo como 20 milhões de cópias apenas em 1998, que chegaríamos ao dia em que você teria que dar essa merda de graça?
Mestre P: Você tem que ser capaz de mudar com os tempos e com o que está acontecendo. Em vez de continuar o que fiz há 10, 15 anos, penso: Se você vai ser relevante em 2013, precisa começar tudo de novo do início, de baixo para cima.
Eu não quero nenhum benefício extra do que fiz. 'Porque, eu sinto que voltei neste jogo [para competir], e seu estilo deve estar certo. Você tem que ser relevante para esta geração. E acho que foi isso que consegui criar com este Al Capone álbum; não tentando ser tipo, Oh, eu sou um artista que vendeu 75 milhões de discos . É como se eu estivesse me reintroduzindo para toda uma nova geração de compradores de música. É quase como a rua. Se você me conhece, o Sorveteiro, sabe que vou te dar o primeiro de graça de qualquer maneira.
DX: On Brick até um milhão desde o Al Capone mixtape, você notou que o jogo mudou em mais de uma maneira: Novos manos usando vestidos / Foda-se, não tenho medo de falar sobre isso / Manos Gangsta nos skates. Já que você não tem medo de lidar com isso, explique por que você foi atrás dos jovens e a merda que eles estão vestindo e fazendo?
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Mestre P: Acho que muitas pessoas entenderam isso porque estou indo atrás dos jovens, mas eu realmente não estou; apesar de estarmos definitivamente em um fuso horário diferente no que diz respeito aos artistas de rua agora.
Esse disco foi feito para esse diretor de programa que veio para o trabalho, um cara jovem. Ele em seu skate, [e] ele ficou parecido com um daqueles tipos de minissaia; tipo de coisas xadrez acontecendo e ele acha que é um cara de verdade. E esse mesmo cara estava tentando me dizer que minha carreira acabou, como se eu não pudesse fazer isso. E eu fico tipo, vamos lá cara, sério?
Mestre P explica sua empatia pelo chefe e pelo abandono do rap positivo
DX: Vocês estão mostrando um pouco de amor a um nome notável da nova geração: Chief Keef. Superfícies de Sosa em It Don't Make No Sense on Al Capone . E no HVN4AGNGSTA do Game, você fez questão de mencionar que Keef está apenas tentando comer. Por que você sentiu a necessidade de falar e defender a criança?
Mestre P: Quando você olha para um Chief Keef - você pode olhar para um Master P, você pode olhar para todos os artistas que vêm das ruas - eventualmente você vai conseguir, vai entender. E eu sinto que isso é um reflexo de nós. Viemos dos Projetos Calliope; poderia ter acontecido de qualquer maneira para nós.
Essas crianças apenas tentando sobreviver. Se você ouvir todas as minhas músicas antigas, sou apenas um garoto do gueto tentando fazer isso. E conforme você chega lá, você ganha algum dinheiro, [e] você vai evoluir para outra coisa assim que puder ver um lado diferente da vida. Então, pela primeira vez, você passa por esse processo para obter o dinheiro e, em seguida, no próximo processo, você começa a perceber o quão valioso você é.
Também poderíamos usar esta geração como uma garrafa descartável, e você poderia simplesmente se livrar deles quando aparecerem. E é isso que o jogo fará com um artista como o Chief Keef, se você não tiver as pessoas certas em sua equipe e as pessoas certas lutando por você. Essas crianças pequenas [que] se mostrarmos alguma outra coisa, elas ficarão bem. Eles vão fazer o que precisam fazer. Sosa é um cara jovem muito talentoso.
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DX: Você sente essa necessidade dos pais, desde que você tem filhos? Você se sente um pai quando está perto de Keef?
Mestre P: Eu me sinto como um pai em torno de qualquer geração de música de rua que veio depois de mim. E eu sinto que é meu dever dar a eles esse projeto, mostrar a eles o que fazer e o que não fazer, o que é bom e o que é ruim, os erros que cometi, as coisas boas que fiz, se eles quiserem ouvir.
DX: Agora, você sabe que haverá algumas pessoas que vão questionar sua aliança com um gato como Keef e seu retorno ao longo dos últimos dois anos para fazer aquela merda de rua gutta. Então, eu tenho que perguntar sem rodeios, você acha que estava dando um exemplo melhor para a nova geração com o Rap positivo e livre de maldições que você se envolveu alguns anos atrás? É assim que você deve continuar, ou você sente que pode moldar mais mentes jovens falando com eles em sua língua, dando a eles um pouco daquele gueto?
Mestre P: Este é o único caminho. Pense nisso. Eu não posso mudar quem eu sou; Tentei.
Tentei que a sociedade dissesse P cara, tente fazer alguma coisa. Eu não posso; este meu talento dado por Deus. Não sou um pregador nem nada parecido, [então] é assim que falo com o meu povo que vem da guta, de onde venho. E a única maneira de eles conseguirem me ouvir é que terão que ser capazes de se relacionar comigo, e eles sabem que sou relevante e sabem que sou real.
Mestre P analisa o colapso de registros sem limite
DX: Eu mencionei seu álbum clássico de 1997 na última pergunta, então, se você não se importa, vamos levá-lo de volta para eles no final dos anos 90 por um breve segundo para lidar de uma vez e para sempre com alguns assuntos do passado de No Limit. Primeiro, Mia X me disse durante sua entrevista no HipHopDX de 2009 que você decidiu perseguir uma coisa toda no basquete. E, No Limit, estávamos acostumados a ficar apenas juntos. Era uma unidade familiar. Éramos muito próximos. E quando ele decidiu jogar basquete, ele teve que trazer uma equipe desconhecida. E então muitas coisas começaram a gostar de um colapso. Algo aparentemente não relacionado como o basquete realmente derrubou a corrida comercial de maior sucesso de qualquer gravadora na história do Hip Hop?
Mestre P: Nah. Acho que as pessoas precisam olhar para ... Eu não sou Deus, cara. Eu sou apenas uma pessoa que passa por provações e tribulações, bons e maus momentos. Então acho que todo mundo vai usar uma desculpa do que foi.
A música é um período de tempo. Durou [mas] por muito tempo. Eu sinto que nosso som não era o mesmo. Havia uma nova era de som chegando, e era isso. Era você entrar lá e encontrar o próximo som novo e fazer parte do próximo movimento [ou parar.] Ter uma corrida de dez anos no que fizemos foi ótimo. A maioria das pessoas consegue uma [corrida] de um ou dois anos, apenas tem um recorde de sucesso. Acho que o que fizemos é maior do que qualquer outra empresa fez no mundo da música, pelo menos. Mas então você tem que voltar e ser capaz de se reagrupar. Às vezes pode demorar um pouco ou algo assim.
[Mais] todo mundo quer fazer coisas diferentes. Mia X decidiu fazer coisas diferentes que gostava de fazer. Depois de ter sucesso, é um processo. É como ser criança: você vai passar pela adolescência, [e então] virar homem, virar mulher. Então, eu só acho que passamos por uma mudança na guarda, no que diz respeito ao negócio da música, onde outra pessoa teve a chance de pegá-la e pegou a [onda] e é assim que funciona.
Você simplesmente não pode ficar com o que você tem porque [os tempos mudam]. E isso é algo que não fizemos. Se ficarmos lá para começar a pesquisar em todo o país para encontrar o próximo talento, você manterá algo assim. Mas você não pode simplesmente durar com as pessoas que você tem. 'Porque você envelhece; o estilo de algumas pessoas não é o mesmo; algumas pessoas não têm tanta fome como costumavam ter. E então eu acho que para fazer um movimento continuar assim, você tem que encontrar o próximo jovem talento. E não fizemos isso. Contávamos com o talento mais antigo que tínhamos.
DX: É por isso que você não queria negociar com o Beats By The Pound, que eles alegam que os fez pular e basicamente levou Fiend, Mystikal, etc. a segui-los porta afora?
Mestre P: Sim. Quer dizer, não era motivo para renegociar, porque eles tinham o mesmo som. Era hora de seguir em frente. Por que eu renegociaria com algo que sei que já passou da hora? É como comprar sapatos velhos que você já usou; você não pode fazer nada com eles.
DX: Eu não sei, eu pessoalmente, depois de ouvir Fiend’s The Baddest pela primeira vez, eu teria pensado, vocês podem ter tanto dinheiro maldito quanto quiserem. [Risos]
Mestre P: Bem, quero dizer, quantos discos [o] Fiend vende agora?
Eram negócios. Parece bom o que você está dizendo, mas os números não batem. É por isso que estou fazendo o que estou fazendo agora. Não estou sentado falando sobre o que fiz há dez anos; Estou fazendo algo sobre minha carreira agora. E eu acho que é o que todos deveriam fazer se tiverem talento. Se você não tem talento, vai jogar o jogo da culpa. E eu não estou fazendo isso, porque desejo o melhor a todos. Todos na época, acho que fizemos o melhor que podíamos como organização. E agora é hora de seguir em frente. Agora você vai ser um treinador ou vai tentar encontrar o que ganhe e ser capaz de manter, o que é difícil de fazer para muitos artistas.
Mestre P revela que falou com Tupac sobre se tornar um soldado sem limite
DX: Deixe-me fazer mais uma pergunta do passado do No Limit. Sempre tive curiosidade de saber se havia algum outro grande nome além de Snoop Dogg que você tentou assinar com o tanque durante aqueles dias? Algum outro grande agente livre que você tentou trazer?
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Mestre P: [Pausa] Uh ... para ser honesto com'chu, uma vez, eu estava pensando em assinar com o Tupac.
DX: Quando você ainda estava em Richmond [Califórnia]?
Mestre P: Sim. Eu estava pensando sobre [isso], porque ele estava em Oakland e realmente apenas se encontrando. Ele estava gostando do movimento do que estávamos fazendo, mas não estávamos totalmente lá ainda. Então, era como se estivéssemos fazendo nossas coisas, e as pessoas simplesmente veriam. E esse era um pequeno pedaço que eu estava olhando, tipo, quer saber? Isso pode ficar bem.
DX: Você teve a chance de falar diretamente com o Tupac?
Mestre P: Sim.
DX: E, você se lembra se ele estava interessado?
Mestre P: Todos estavam interessados no No Limit. Eu não acho que havia uma pessoa no mundo da música que não estivesse interessada em fazer parte desse movimento.
DX: Esta é uma informação nova; Tive a impressão de que você e ‘Pac nunca haviam realmente conversado, que vocês estavam na mesma área da baía, mas que vocês nunca realmente se cruzaram.
Mestre P: Eu e [C-Murder], nós abrimos para o Tupac no começo, saindo em turnê. Então, nós voltamos com eles, mayne.
Master P fala sobre assinatura de dinheiro em dinheiro de Mystikal e sobre reclamações de Mannie Fresh
DX: Bem, eu fiz a pergunta anterior como um péssimo procedimento para perguntar a você quais foram seus pensamentos iniciais quando soube que Mystikal assinou com a Cash Money?
Mestre P: Fiquei feliz por Mystikal, mas na época não estava fazendo nada. E Cash Money, eles estavam no topo do jogo. Achei que fazia sentido para o tipo de talento que Mystikal tem, estar com quem melhor estava naquela época. E eu acho que isso era algo que eles provavelmente sempre quiseram. Eles sabiam o tipo de talento que Mystikal tem e pensaram: Merda, coloque-o no nosso time. Você não quer ir contra Mystikal, porque ele é muito talentoso.
Achei que foi uma boa jogada para ele. Mas, às vezes também, você precisa olhar para o som. Então, está tudo certo.
DX: Eu acho que muitas pessoas esperavam que você sentisse uma maneira diferente de Mystikal fazer isso.
Mestre P: Por quê?
DX: Devido à longa história ...
Mestre P: Mas eu e Mystikal somos irmãos, cara. Às vezes você tem que fazer o que é melhor para você e sua família. Então, não há nada de odioso aqui. Eu tenho verdadeiro amor e respeito por Mystikal. Eu quero vê-lo ter sucesso e fazer o que está fazendo. Na época, eu não estava [no jogo] tão difícil como estou agora. Se eu estivesse, ele estaria bem aqui. Mas eu não estava. Você não pode insistir nisso. Você não me vê pensando no passado. Estamos jogando xadrez aqui, não jogando damas. Estamos fazendo movimentos. E como dizem na Bíblia, você deve ser capaz de comemorar o sucesso de outras pessoas. Então, eu sempre comemorei o sucesso das pessoas. Só espero que as pessoas possam comemorar as minas, porque 2013 é nosso.
DX: Você comemorou o sucesso do Cash Money? Deixe-me perguntar sem rodeios, porque você sabe que as pessoas querem saber há anos ...
Mestre P: Sim. Cara, estou feliz por eles. Eles são da mesma cidade de onde eu sou. Sempre foi uma competição amigável conosco.
DX: Não sei quando Falei com Mannie Fresh em 2011 para HipHopDX, ele me disse que a competição talvez não fosse tão amigável em um ponto. Ele falou sobre as origens da luta contra a calúnia; que U.N.L.V. tinha uma música usando sobre isso antes de você. Eu sei que você não quer revisitar tudo isso, mas houve alguma tensão em meados dos anos 90 por causa do Bout It [álbum]?
Mestre P: Cara, deixe-me explicar uma coisa para você, Mannie Fresh era um produtor, um beat-man; nós realmente da rua, cara. Se foi alguma tensão, por que você vai esperar até agora para dizer alguma coisa? Nunca ouvi um U.N.L.V. Bout It song. Quando você fala sobre Bout It, você tem que puxar isso; No Limit é sobre ele.
Acho que as pessoas precisam ser elas mesmas em vez de tentar vender jornais. Eu não gosto de tudo isso, cara. Não é um truque para mim, isso é real. Então, desejo-lhe boa sorte, mas nunca falei com Mannie Fresh naquela época ... nem mesmo o conheço assim. Sempre achei que ele era um grande produtor, e acho que ele deveria permanecer em seu caminho.
E se você sentir que é uma desavença por causa de um disco ou algo assim, vamos lá cara. [16] anos atrás você não diz nada e está dizendo algo agora? Então você não deve ser um cara de verdade. 'Porque se alguém tirou algo de mim, eu vou vê-lo.
Você deveria ter feito uma entrevista com ele.
DX: Honestamente, Deus, eu nem sabia que existia uma U.N.L.V. Bout It song até que ele mencionou.
Mestre P: Eu nunca ouvi isso. E se foi e não deu certo, não importa. Você sabe quantas músicas eu fiz que não tiveram sucesso, outra pessoa fez [o conceito] bem-sucedido; você acha que estou preocupado com isso? Assim como a música dele, você sabe quantas batidas as pessoas fizeram [da mesma forma]. A batida do Trigger Man, é assim que eles surgiram. Você sabe quantas pessoas fizeram isso? É quem faz tudo [com isso].
Então, eu não gosto de tanto ódio, cara. Estou celebrando o sucesso das pessoas, fazendo o que faço. Vivemos olho por olho aqui. Não estamos começando problemas; não estamos procurando problemas, estamos fazendo o que temos que fazer.
DX: Então, olhando para o futuro, quais são seus planos atuais para o rótulo No Limit Forever renomeado?
Mestre P: Bem, você vê o Homem do Sorvete de volta; Al Capone . E eu estou aqui para recuperar o meu canto. Isso é o que é. Em 2013, procure Alley Boy, Fat Trel, Miss Chee, T.E.C., T-Bo, Bengie B.
DX: Eu ouvi Krazy na mixtape.
Mestre P: É aí que reside a lealdade. Quando você pensa sobre tudo o que passamos, não colocamos nossos problemas nas mãos de um só homem. Você sai e corre e se atrapalha se você for um cara de rua. É por isso que respeito Krazy, e é por isso que temos sido tão leais por tanto tempo. Porque, Krazy dos projetos e ele fazendo o que tem que fazer como homem. Saímos aqui, alimentamos nossos filhos e cuidamos de nossa família. Isso é o que fazemos. Nós não colocamos isso em outra pessoa, nossos problemas. Nós vamos lá e vamos torná-lo melhor. Agradecemos por qualquer corrida que tivemos na indústria da música. Ajoelhamo-nos e agradecemos ao homem lá em cima e dizemos: Obrigado. Tivemos a oportunidade de fazer os projetos, ver algum dinheiro, nos divertir um pouco, viajar; nós agradecemos.
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