Irmão mais novo em 'The Listening' aos 20 anos e saqueando os ouvidos

Quando Irmãozinhos álbum de estreia a escuta foi lançado em 25 de fevereiro de 2003, os estudantes universitários de vinte e poucos anos estavam inconscientemente nadando contra a maré do Hip Hop.

O trio de rappers Big Pooh , Phonte Coleman e 9ª Maravilha elaborou uma homenagem comovente a seus heróis fundamentais como A Tribe Called Quest, De La Soul e Slum Village em uma época em que os porta-estandartes do underground como Comum e As raízes estavam entrando em um território mais experimental sonoramente e o Sul como região estava dominando com uma feira escapista de alto BPM projetada para o consumo de rádio e clube. Sem mencionar um cara chamado 50 centavos estava lançando uma longa sombra sobre toda a indústria com sua mitologia lazariana e ostentação crivada de balas apoiada por dois dos maiores nomes da música, dr. Dre e Eminem .

“Eu não sabia o que diabos estava acontecendo, cara”, diz o rapper Big Pooh HipHopDX olhando com naturalidade para aquela época. “Estávamos nos divertindo. Foi um elemento de trabalho para isso, mas foi divertido. Eu realmente não esperava nada que envolvesse fazer aquele álbum, além de acharmos que é demais. Achamos que o que estamos fazendo é droga. Mas apenas aquele tempo, cara, você nunca pode ter esse tempo de volta. Não havia expectativas. Estávamos apenas tentando fazer o que pensávamos ser certo e nos divertindo fazendo isso, e isso era tão inocente. Eu vou usar essa palavra. Era inocente. Você nunca pode ter aquele momento de volta, não importa o quanto você tente. Sabemos demais agora. nós estivemos em O Matrix . Nós éramos todos ingênuos, até certo ponto, e estávamos tentando fazer a melhor [música].”

“Na verdade, pensávamos que o negócio da música era uma meritocracia”, acrescenta Phonte. “[Mas] é tanta política e merda que não tem nada a ver com música.”

a escuta foi o primeiro e último álbum do Little Brother pela ABB Records, saltando para a Atlantic para o álbum seguinte, O show de menestrel . O grupo passou por várias mudanças, tanto nos negócios quanto pessoalmente, nas décadas que se seguiram. Mas enquanto Phonte e Pooh se preparam para embarcar em uma turnê comemorativa para comemorar o aniversário de 20 anos de sua estreia, eles conversam com DX sobre as dores de crescimento e as lições que aprenderam ao saquear os ouvidos.

HHDX: O que você lembra sobre fazer a capa do álbum e essas fotos de vocês olhando pela janela? vendo o asfalto crescer” ?

Fonte: Ouça. Ouvir. Demissões temporárias, n-gga.

Big Pooh: Isso foi na estação de rádio de Duke. WXDU .

Phonte: DJ Samps, tenho certeza que foi ele quem provavelmente nos deixou entrar.

Big Pooh: Sim, porque DJ Samps fez um show com Big Dho. E eles costumavam deixar a gente subir lá, acho que era sexta ou sábado à noite.

Phonte: Era sexta à noite.

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Big Pooh: noites de sexta-feira. Costumávamos ir lá e eles deixavam o 9º tocar suas batidas. E poderíamos tocar discos, se tivéssemos discos eles os tocariam.

Phonte: Se quiséssemos freestyle, tanto faz.

Big Pooh: Sim, estilo livre, e as pessoas ligavam porque era uma estação de rádio ao vivo de verdade no campus da Duke. E toda sexta à noite, nós estávamos lá.

Phonte: Esse era o tipo de ponto de encontro. O nome do fotógrafo era joão o rato . E ele era um fotógrafo da equipe do jornal, Notícias de Raleigh e Observador . E acho que eles tiveram que atirar em nós por alguma coisa, por uma peça que estavam fazendo em nós. Depois nós ficamos tipo, “Ei, mano, nós fodemos com você. Você quer gravar alguma merda de álbum ou algo assim? E ele disse, “Sim, legal.”

Ele era um cara branco mais velho e atirou em nós na XDU. E eu lembro que tiramos as fotos e estávamos perto da janela, não me lembro como o pensamento da janela entrou em jogo. Não, estou mentindo. Eu sei exatamente... era porque era onde a luz estava. Não tínhamos luzes, não tínhamos nada, então estávamos apenas fazendo luz natural.

E então, isso é algo que vou compartilhar agora antes do tempo. Todas as entrevistas que fizemos para o Que o Senhor Vigie documentário , nós permanecemos fiéis a isso. Onde todos estão fotografando pelas janelas recebendo aquela luz natural. Então você ouviu aqui primeiro, só para você porque você é meu irmão, então.

Lembro-me de John, ele tirou as fotos. E depois, demos as injeções para FWMJ , meu irmão Frank William Miller Junior, que estava no Okayplayer na época, como todos nós, apenas causando estragos e falando merda. E os enviou a ele e ele fez a capa. Frank fez a escuta e Conectado e Voltam .

E então, sim, nós enviamos as fotos para ele e ele realmente montou. E nós vimos e pensamos, “Oh merda, isso funciona.” Você sabe o que eu quero dizer? E foi a nossa primeira vez fazendo uma capa de álbum.

Eu nem tinha computador na época. Eu estava entrando furtivamente no meu computador de trabalho para baixar essa merda. E eu apenas pegava e encaminhava para Pooh ou qualquer outra coisa e todos nós concordamos. É como, “Ei, isso parece legal? Vocês gostam disso? 'Sim, essa merda é legal.' E essa foi a capa.

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HHDX: Você se lembra quando viu pela primeira vez a análise de a escuta em A fonte , e o Hip Hop Quotable para “The Yo Yo”?

Phonte: Sim, eu tenho. não me lembro como. Quero dizer que alguém me ligou e leu para mim. Eles disseram, “Ei, você tem quatro microfones,” e eu fiquei tipo, “Espere. O que?' Eles ficaram tipo, “Nah. você em A fonte .” Eu fiquei tipo, “Que porra é essa?”

Naquela época, eu morava perto de um Kroger. Era uma mercearia Kroger que ficava na minha rua. Então eu corri para o maldito Kroger. Eu estava tipo, “Merda. Resistir. espero que tenham conseguido A fonte .” Eles tinham. Pela minha vida, não consigo me lembrar quem estava na capa dessa edição. Mas de qualquer forma, eu entendi, vi e depois vi o Quotable. Eu estava tipo, “Oh, meu Deus.” Você sabe o que eu quero dizer? Então foi uma coisa que... Me tocou muito. Eu estava tipo, “Puta merda.” Mas acho que no dia seguinte fui trabalhar. Você sabe o que eu quero dizer? Acho que de muitas maneiras isso foi apenas… Tornou-se apenas um retrato do que, acho, minha carreira seria mais tarde, apenas no sentido de que aprendi: “Ei. Esta é uma grande honra, mas meu aluguel ainda vence no primeiro dia, primo, e tenho que levar minha bunda para o trabalho.

Foram quatro microfones, não quatro cheques, n-ggas. Então, deixe-me ir até esse maldito balcão e pegar meu varejo e comprar essas camisas Tommy Hilfiger.

Fiquei surpreso que o verso tenha falado com tantas pessoas, porque foi baseado em algo tão pessoal. Foi baseado em um incidente que tive quando estava hospedando esta noite de microfone aberto. Foi esta noite de poesia. Alguns amigos meus, Tracy Vora e Matt Sherman, tiveram uma noite de poesia em Durham chamada The Cipher. Então Tracy me bate e diz: “Ei. Eu acho que você seria ótimo para hospedar isso,” e eu sou como, “Inferno, sim.” Eu sou como, 'Quanto paga?' Ela é como, 'Cem dólares.' Eu sou como, 'Inferno, sim.' N-gga, acabei de subir. $ 100, mano? O que? Você sabe o que eu estou dizendo? Cem dólares em, caramba, 2000, 2001, custou $ 10 para encher meu carro, mano. Os meninos da cidade estão de pé.

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Então eu vou, e eu hospedo o lugar, e estou apenas sendo eu. Eram todos esses caras da poesia, mas eles eram cafonas pra caralho. Então, estou apenas no microfone, me interpretando. Depois, no dia seguinte, recebi o pagamento e tudo, e fiquei tipo, “Inferno, sim”. Então liguei para Tracy tipo, “Yo. Então, como foi? Gostou? Quando é o próximo?' Porque estou pensando que tenho um show. Você sabe o que eu quero dizer? Ela disse, “Bem, nós meio que tivemos alguns problemas com alguns dos clientes. Eles realmente não gostaram da maneira como você usou a palavra com N. Eu estava tipo, “Ei, eu não uso a palavra N. Eu digo n-gga. Por que isso é uma discussão?”

Eu estava tipo, “Ei, que porra é essa?” Então acabei não conseguindo o show. Mas de qualquer maneira, momento de círculo completo. A garota que me demitiu, Tracy, acabou fazendo o “WJLR Slow Jams.” Ela é quem fez aquela voz .

Mas sim, foi nisso que “The Yo-Yo” foi baseado. Acabei de ver, meio que, a pretensão daquela cena. Eu nem estava olhando e tentando conectá-lo a algo maior. Eu estava tipo, “Ei, esses n-ggas de poesia são cafonas, e eles nos desprezam por sermos rappers, ou dizendo 'n-gga', tanto faz. Mas só porque você pode chegar aqui e falar sobre comer xoxota, e todos esses malditos termos floreados. Eu fico tipo, “Mano, nós falamos sobre a mesma merda.”

Big Pooh: Você ainda está falando sobre comer buceta.

Phonte: Não pensei que esse verso ressoasse com tantas pessoas, porque foi baseado em apenas um incidente muito singular que aconteceu comigo. Eu não achava que as pessoas aceitariam isso do jeito que eles fizeram, mas eles fizeram.

HHDX: “Speed” foi seu primeiro single e o conceito do vídeo é ônibus sendo sequestrado por música maluca. Quem inventou esse tratamento e quem são essas jovens neste vídeo?

Phonte: Cara, eu não tenho ideia de onde essas garotas estão agora.

Big Pooh: Eu conheço uma delas, o nome dela é Kia, ela mora em Charlotte. Alguns anos atrás, acabamos apenas saindo, saindo e apenas colocando o papo em dia. Esse é o único que conheço. Eles eram calouros na escola. Não sei quem os conhecia e quem os escolheu. Não me lembro como fizemos isso.

Phonte: Lembro que o diretor era esse garoto que estudou na UNC, Mike Iskandar. Eu me lembro desse nome, porque como você pode esquecer a porra de um nome como Mike Iskandar.

Big Pooh: Este foi um projeto de classe para ele.

Phonte: Então, sim, nós meio que inventamos essa merda. Foi como, “Sim, cara. Então, vamos voltar para minha casa, e vocês vão me acordar, e isso vai ser como…” Foi totalmente a merda mais pirata de UBN de todos os tempos.

No vídeo, o carro que você vê dirigindo, o Nissan, era o meu carro na época. Esse era o meu Sentra, eu tinha. Quando acordo, aquele é o meu apartamento. Eu tinha meu pequeno apartamento de dois quartos. A delegacia de polícia, era a Central. Aquele era o edifício das comunicações.

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Big Pooh: O ônibus em que estávamos era um ônibus DATA, um ônibus municipal, que passava pelo campus. Nós conhecíamos o motorista do ônibus. Ele era o tio de alguém, ou algo assim. Então ele nos deixou entrar no ônibus e filmar.

Phonte: Foi pirata como o inferno. Meu mano, Mike Burv, estava nele. Tentamos colocar o máximo de participações especiais que pudemos. Sean Boog estava nele. Estávamos apenas tentando colocar todos os nossos manos nisso. Você sabe o que eu quero dizer? Então, sim, foi um orçamento super baixo e foi divertido. Nós ficamos tipo, foda-se.

Big Pooh: É por isso que não fazia sentido, porque todos nós estávamos apenas, “Ok. Que tal agora fazermos isso e agora fazermos isso?

Fonte: “Ok. Que tal agora?' Esse é o tema recorrente de todo o vídeo.

Big Pooh: Quem quer que tenha o que pensamos ser uma boa ideia para a próxima cena, foi o que saiu.

Phonte: Não havia nenhum storyboard. Não havia nenhum. Sem tratamento. Nada disso.

Big Pooh: Não. Nós descobrimos isso na hora.

HHDX: Agora, algo que observei é o quanto vocês fazem rap sobre estar no clube em seus projetos, particularmente este, mas ninguém os consideraria festeiros com base em sua música. Por que você acha que é isso?

Big Pooh: Sim, cara, eu era o patrono do Little Brother, com certeza. Quinta, sexta, sábado, me encontre na festa ou clube de alguém, com uma bebida ou duas na mão. Mas não, eu só acho que, semelhante a Slum Village, muitas vezes as pessoas apenas, naquela época, ouviam a música, o som disso, e isso os levava a um lugar, sem que eles realmente ouvissem o que dizíamos.

Phonte: Eles se concentraram em como se sentia mais do que o que realmente estava sendo dito.

Big Pooh: Foi porque não falamos sobre vender drogas, ou assaltos, ou qualquer coisa dessa natureza. Então foi tipo, “Ok. Eles devem estar falando sobre abraçar árvores e merda. Foi como, “Nah, nós falamos sobre a vida real.”

Phonte: Era um meio termo.

Big Pooh: Estamos falando da sua vida. Eu tinha 21, 20 anos quando estávamos fazendo a escuta . Eu estava lá fora, cara. Eu estava pesado nesses clubes. Foi quando The Neptunes realmente começou a correr merda. Eu sempre digo, com a música, muitas pessoas vêm para a música para escapar. Quer você venha a se sentir triste ou sombrio, porque esse é o seu modo, ou quer vir e sonhar com uma vida que nunca teve, ou que nunca viu, ou na qual nunca esteve envolvido. . Então você nos colocou no microfone e conversamos sobre o que você provavelmente passa, o que a maioria das pessoas passa regularmente, e eles dizem: “Não, não quero ouvir minha vida. Eu quero escapar disso.”

Volte para a Parte 2 de nossa entrevista com Phonte e Big Pooh enquanto discutimos a canalização do falecido grande Nate Dogg, obtendo adereços de uma estrela pop e mantendo a cabeça balançando quando o verso não rimava.

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