DJ Jazzy Jeff diz que 'ele é o DJ, eu sou o rapper' é 'agridoce'

No outono de 1987 DJ Jazzy Jeff e Will 'Fresh Prince' Smith fez sua primeira viagem fora dos Estados Unidos para Londres, Inglaterra, onde sua distribuidora Jive Records estava sediada. Após o sucesso de sua estreia em 1987, Balance a casa , as duas crianças da Filadélfia se prepararam para gravar o acompanhamento, Ele é o DJ, eu sou o Rapper , no estúdio da gravadora no exterior.

No entanto, semanas antes de eles voarem “através da lagoa”, Jeff sofreu um acidente de carro e quebrou a perna direita. O médico disse a ele para não voar e adiar a viagem por 8 semanas, mas Jeff recusou. Duas semanas depois, eles foram registrados em um Holiday Inn, Swiss Cottage e passariam o próximo mês gravando em um ritmo febril.

um $ ap ferg sempre se esforça e prospere zip

“Passamos mais de um mês em Londres e eu não poderia ter contado nada sobre a cidade”, Will escreve em suas memórias, VAI . “Nunca nos ajustamos do nosso jet lag. Acordávamos às 16h todos os dias, chegávamos ao estúdio às 18h, trabalhávamos até cerca das 6h, tomávamos café da manhã no bufê do Swiss Cottage e íamos para a cama por volta das 7h. Mantivemos esse cronograma por quase seis semanas.

O produto final, o primeiro álbum duplo do Hip Hop, foi lançado em 29 de março de 1988, 35 anos atrás. O single 'Parents Just Don't Understanding' foi indicado ao primeiro Grammy de rap em 1989, ao lado de 'Push It' de Salt-N-Pepa, 'Going Back To Cali' de LL Cool J, 'Wild Wild West' de Kool Moe Dee ” e “Supersonic” de JJ Fad. Porém, a nova categoria não iria ao ar na televisão, então os artistas boicotaram o programa, recusando-se a comparecer.

Avanço rápido para 2023 e em um momento de círculo completo, DJ Jazzy Jeff foi no palco do Grammy para homenagear o Hip Hop em comemoração aos seus 50 anos . Durante uma conversa recente com HipHopDX , Jeff compartilhou suas memórias de gravação Ele é o DJ, eu sou o Rapper , boicotando o Grammy e o que significava estar no palco 34 anos depois.

LONDRES ESTÁ CHAMANDO

Ele é o DJ, eu sou o Rapper era agridoce. Foi o nosso segundo álbum. Quando lançamos esse álbum, assinamos com uma gravadora independente local e ele estava sendo distribuído pela Jive.

Um mês antes de irmos para Londres gravar Ele é o DJ, eu sou o Rapper , Sofri um acidente de carro e quebrei minha rótula. Eu tinha gesso da coxa até o tornozelo. Eu tive que ir para Londres e ir para o estúdio. Estávamos entusiasmados por irmos para Londres. Nós vamos trabalhar em nosso segundo álbum. Nós éramos realmente nerds.

Na primeira noite em que chegamos a Londres, Inimigo público e um monte de outros atos estavam lá e fomos para o clube e eu cheguei à porta e eles olharam para mim e disseram: “Não permitimos pessoas aleijadas no clube”. Estávamos tentando explicar ao segurança como: “Ei, aqui é DJ Jazzy Jeff e Fresh Prince”. Ele não acreditou em mim e eu nunca entrei. Acabei tendo que pegar um táxi de volta para o hotel. Essa foi uma maneira louca de começar.

Depois de uma semana gravando aquele disco, o selo independente quis nos vender e acabamos saindo do selo independente, indo direto para a Jive. Acho que a trajetória da nossa carreira teria sido muito diferente se ainda estivéssemos naquela gravadora independente. Foi irônico que eles tenham escolhido romper os laços logo antes do nosso maior álbum.

Entramos no estúdio, trabalhamos praticamente das quatro da tarde às quatro da manhã. Depois voltávamos para o hotel, brigávamos para ficar acordados até as seis horas. Descíamos as escadas e tomávamos o pior café da manhã inglês que já comi, o que é muito diferente agora.

Então iríamos dormir. Iríamos dormir talvez por volta das 6h30. Acordávamos por volta das duas horas. Começávamos a trabalhar as ideias num quarto de hotel e o carro vinha buscar-nos às quatro horas e íamos para o estúdio. Fazíamos isso seis dias por semana, exceto no domingo. Domingo era o único dia que tínhamos de folga.

todo negro é uma estrela kendrick

Foi difícil porque era hora de tirar o gesso e isso começou a me irritar. É toda uma história que Will colocou em seu livro que ele ligou lá embaixo e pediu cerca de 35 facas de manteiga e tentou cortar meu gesso. Foi fantástico.

Acho que o que eu disse que era agridoce foi que permaneci durante todo o processo de mixagem, produzi o álbum, mixei o álbum. Isso foi nos primeiros dias do 808. Estou colocando 808s em discos como “Brand New Funk”. Isso é quase como quebrar uma regra sônica. Eu tenho essa batida e é assim que eu quero. Estou dizendo ao engenheiro como: “Não, queremos que seja proeminente. Queremos que bata.” Ele é como, 'Ok'.

Eu não fui à sessão de masterização. Quando mandamos para a masterização, eles pensaram que erramos na mixagem e tínhamos o bumbo muito alto e ele tirou na masterização. Por mais que eu ame esse álbum, eu odeio ouvi-lo. Porque não soa como deveria soar. Essa foi a lição que aprendi que vou seguir esse disco até que essa merda saia para garantir que nada mude.

“Foi meio que um acidente, do jeito que aconteceu

Um dia eu estava fazendo rap e, na batida, Jeff estava me apoiando

E de repente, ele trouxe um corte

E eu larguei meu microfone e disse

'O que? Hol 'up, Jeff, espere um minuto, jogar isso '

Ele apenas sorriu e disse: 'Sim, definitivamente, não é?' – “Novo Funk”

a data de lançamento do documentário 2 do jogo

Esse foi o processo criativo. Eu basicamente cobri toda a produção. Ele cobriu todas as letras, mas o que sempre tivemos é que se ele não gostasse da produção, poderia vetar. Também tive o veto final de que se ele não gostasse e eu acreditasse muito nisso, ele faria. Liricamente, era da mesma forma, se eu fizesse algo e ele escrevesse algo e eu não sentisse, se ele me dissesse: “Ei, eu realmente acho que isso é sólido”, eu recuaria e o deixaria fazer.

Esse processo criativo realmente nos ajudou porque um não era mais importante que o outro. A ideia toda, nós olhamos como, que isso é um todo e queremos fazer um grande álbum, não Jeff. Se Jeff faz uma ótima batida e o rap não é bom, se Will escreve um ótimo rap e a batida não é boa, nós dois perdemos. Era como se tivéssemos que verificar e equilibrar uns aos outros.

Do jeito que meus processos criativos funcionam, eu fiz uma batida no quarto do hotel e ele escreveu o rap e está falando para mim no meu ouvido. Ele gravando não foi a primeira vez que ouvimos. Nós trabalharíamos nas ideias, mas especialmente naquela época, o tempo de estúdio não era tão fácil de conseguir como é agora. Éramos muito bons em fazer o máximo de trabalho de preparação possível antes de entrarmos no estúdio.

Quando ele escreveu, nós meio que jogamos pega-pega. Eu fiz a batida e quando ele escreveu, eu coloquei as trompas e depois o colapso e então conversamos sobre: ​​“Ok, como vamos fazer os cortes e como o refrão vai funcionar?” Estávamos apenas negociando e pensei que ele casou o fluxo com aquela batida perfeitamente.

31º Grammy Anual em 89

[A noite do Grammy] Fui a várias festas. Foi agridoce porque soubemos que havíamos vencido, então ficamos empolgados com a vitória, mas foi péssimo porque não podíamos compartilhar. Especialmente naquela época, você queria dizer a todos os seus amigos para assistir ao Grammy e você sabe como é isso. Você tem todo mundo na Filadélfia assistindo ao Grammy e eles não veem você. Não divulgam a categoria, não fazem nada. Todo mundo fica tipo, “Ei, e aí?” Apenas algumas pessoas selecionadas viram a fita adesiva passar na tela que dizia vencedores anteriores.

Era disso que estávamos reclamando. Sentimos que, naquele momento, o Hip Hop era um pouco grande demais para ficar em segundo plano. Não posso sentar aqui e dizer que boicotamos porque sabíamos o que estávamos fazendo. Era claro e simples como: “Nossa, você não vai nos mostrar na TV? Isso é maluco. Nós não vamos. Nós não percebemos que isso iria ressoar da maneira que aconteceu, porque havia algumas pessoas que diziam: “Bem, ainda estou indo”.

Eu acho que J.J. Fad foi e acho que Kool Moe Dee foi. Nós entendemos. Foi apenas uma daquelas coisas, isso foi tão cedo no processo do Hip Hop, foi apenas uma daquelas coisas que ainda estávamos lutando por legitimidade. Ainda havia pessoas sussurrando: “Isso vai acabar. É uma moda passageira. Ninguém realmente se importa com isso.”

jay z kanye west novo dia

Para vê-lo explodir assim, você estava provando que os pessimistas estavam errados. Então, quando você senta e pensa sobre isso, eu meio que vejo como se eu fosse um operário fabril e estivesse fazendo carros e alguém dissesse que o carro está prestes a acabar, eles vão fechar a fábrica, você luta pelo seu trabalho.

Isso é basicamente o que era. É como se isso fosse algo que fizemos por diversão que se tornou praticamente nosso sustento e há alguém que está apenas dizendo: “Tudo isso vai acabar em um segundo”.

Tributo ao Hip Hop 50 do Grammy de 2023

A primeira coisa que passou pela minha cabeça é que eu não quero estar em Questlove's posição de ter que encaixar 50 anos de Hip Hop em 15 minutos sem arrepiar as penas. Tivemos uma conversa muito boa sobre isso. Um conselho que dei a ele é que eu disse, porque o que as pessoas não entendem, há uma magnitude de razões para as pessoas não fazerem isso que as pessoas nunca entenderam.

O Grammy e o Hip Hop tiveram um relacionamento tumultuado ao longo dos anos, especialmente os fundadores do Hip Hop. É como se eu pudesse entender cada um dos pais fundadores dizendo: 'Não estou fazendo isso'. Eu disse a ele que não era sobre o Grammy, pelo menos para mim. Isso não era sobre o Grammy. Acabamos de fazer isso no palco do Grammy.

Eu disse a ele, eu disse: “Você precisa passar uma mensagem para qualquer pessoa que você pediu que não estaremos aqui no dia 100 e ninguém se importa com o dia 51”. Tive a oportunidade em 1992 de ir para Barcelona com o Dream Team. Deixei algo atrapalhar isso. Não consigo assistir nada no Dream Team e não perceber esse arrependimento. Não quero que ninguém sinta esse arrependimento quando se trata de Hip Hop.

Agora, eu entendo que você não pode caber em todos. Pessoalmente, acho que a Questlove fez um ótimo trabalho. Ele realmente quebrou seu raciocínio . Você tinha pessoas como, “KRS deveria estar lá.” Há um milhão, todo mundo deveria estar lá.

Mas quando alguém disse, “KRS deveria estar lá.” Ele disse: “Rakim praticamente cobriu aquela época. Por mais que eu quisesse Rakim e KRS, se eu colocasse Rakim e KRS, teria que colocar Big Daddy Kane. Agora, é muito tempo nesse intervalo de tempo.

Ele montou e disse: “Cara, isso é 30 minutos”. Você tem que cortar e aparar e fazer todo o resto. Há um tributo maior planejado que você pode incluir todo mundo, mas eu pensei que era definitivamente monumental.

Eu realmente olhei para isso como se o Grammy fosse uma velha namorada que eu namorei que realmente não tínhamos o melhor relacionamento e eu fui convidado para a festa dela com todos os meus amigos e nós fomos e eu a vi e disse: “Ei .” E estou bem agora.

mais sobre Hiphopdx

vadia, isso é fama, não influência

assistir em Hiphopdx