Fotógrafo: Eric JohnsonÉ O estúdio de ric Johnson, Upstairs At Eric’s, está localizado em um prédio de três andares. Há uma enorme partição separando o ciclo e sem costura da sala de estar. Vários Cubeicais Ikea ClosetMaid alinham a parede posterior, segurando o que parece valer um século de vinil. Há uma câmera point and shoot vintage repousando sobre o sofá enquanto um gato de Bengala chamado Cooley desfila em nossa leitura através do catálogo de história de Johnson ...
Em 2002, Johnson filmou a capa e encarte do seminal de Cam’ron Venha para casa comigo . Este foi o primeiro lançamento sob a parceria dos Diplomats com a Roc-a-fella Records. O projeto estreou em # 2 na Billboard, eventualmente ganhou disco de platina, gerou dois singles no Top 4 em Oh Boy e Hey Ma, e se tornaria o álbum mais importante da carreira de Cam’ron.
Eu estava realmente empolgado para fazer isso porque eu realmente gostava da música de Cam’ron. Não pensei que fosse a escolha mais óbvia para aquele projeto. Eu estava empolgado, com certeza.
Eles realmente trabalharam naquele projeto, lembra Johnson. Eu estava realmente empolgado para fazer isso porque eu realmente gostava da música de Cam’ron. Não pensei que fosse a escolha mais óbvia para aquele projeto. Eu estava empolgado, com certeza.
A filmagem aconteceu no Harlem, no prédio de Juelz Santana. Tudo parece tão corajoso quanto um dia cinzento em Nova York, exceto pelas camisas de beisebol Dipset limpas que o time inteiro está usando. Nesta coleção, há uma foto emocionante de Santana envolta em fumaça, ajustada para trás, com um pano pendurado, olhos baixos. Há outra imagem de uma parede com recortes de revistas de Biggie e Tupac conectados diagonalmente pela frase Sky’s The Limit - um aceno para o Vida após a morte single clássico. Perto do teto, parte do gesso está rachada. Algumas fotos nebulosas dos Diplomatas jogando cartas e bebendo Hennessy também estão incluídas. Estes são os momentos que Johnson aprecia:
As fotos deles jogando cartas, era apenas um lugar onde eles iam, saíam e faziam o que faziam lá - jogar cartas e beber, você sabe, ele descreve. Fiquei super intrigado com a localização que ficava no porão do térreo. É interessante tropeçar em cenários como esse porque eu posso simplesmente visualizar tantas noites com eles saindo e fazendo suas coisas. Como alguém realmente entraria em um cenário como esse e seria capaz de pegá-lo? Isso é uma coisa que eu acho realmente ótima sobre o que faço - espiar coisas que as pessoas nunca veriam. Parecia muito com o ponto de encontro de sua equipe. Qualquer um que seja fã ou curioso sobre eles nunca daria uma olhada em algo assim, especialmente com a minha maneira de fotografar.
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Mas, ao contrário do HipHopDX da Cash Money Records apresentado em julho, há uma mistura de imagens editoriais e promocionais. Há várias fotos de grupo com poses de prisão, por exemplo.
Você veria algumas coisas que seriam documentários da mesma forma que as filmagens com Cash Money, continua Johnson. Mesmo que eu goste desse estilo de documentação, geralmente para a gravadora ser realmente eficaz, precisaria haver algumas coisas que fossem mais uma conexão entre eles e o público, porque eles estão vendendo algo.
No final do dia, sinto que tenho um estilo que faz as pessoas se conectarem com minhas imagens no nível da rua, conclui Johnson.
A foto de Cam segurando o bebê no Venha para casa comigo a capa, por exemplo, foi tirada no mesmo cômodo que o apartamento com o sofá e cortinas combinando e, em seguida, foi colocada em uma colagem pelo diretor de arte, Kyle Goen. O mesmo acontece com o de Juelz, Cam e Jim Jones na contracapa. Eu sei que estávamos brincando com alguns outros locais, Johnson lembra antes de revelar, houve um boato de que talvez ficaríamos com Jay Z em algum lugar. De alguma forma, isso nunca realmente deu certo.
As filmagens do Dipset e do Cash Money capturam dois dos coletivos mais icônicos do novo milênio na conjuntura pouco antes da erupção. Enquanto Venha para casa comigo serviu como introdução de Cam para o mainstream da América, ele já havia alcançado a relevância do rap em 1998 Confissões de Fogo e estelar de 2000 S.D.E . Ele poderia facilmente ter optado por uma apresentação mais brilhante. (De acordo com Johnson, havia rumores de dentro da gravadora de que a filmagem deveria ter acontecido.) Não há mega mansão como a filmagem da CMB. Não existem carros de luxo. Apenas Cam’ron, The Diplomats e seu parentesco com a cultura.
No final do dia, sinto que tenho um estilo que faz as pessoas se conectarem com minhas imagens no nível da rua, conclui Johnson.
Acho que é por isso que muitas das minhas fotos são copiadas e muitas crianças ficam tipo, ‘Oh, essa é minha foto favorita deste artista’. É claro que as gravadoras não pensariam que o público notaria se algo fosse falso ou retocado. Com certeza, eles fizeram e se desligaram disso. Eu sempre fui sobre isso. Mesmo agora, acho que se trata de criar algo com o qual as pessoas possam se identificar. É por isso que acho muito importante para mim filmá-los nesses ambientes reais. Isso nunca sai de moda.
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