O Atmosphere celebrou o 20º aniversário de seu álbum de estreia na semana passada remasterizando o Encoberto! LP e lançando-o em vinil pela primeira vez. Para coincidir com o lançamento, Slug falou ao HipHopDX sobre o projeto inaugural de seu grupo e falou sobre a vida durante a infância de sua carreira, bem como a saída do ex-membro Spawn.
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Depois de compartilhar parte um da entrevista com fãs na última sexta-feira (27 de outubro), DX apresenta a segunda e última parte de nossa conversa com Slug.
Na parte dois, o colorido contador de histórias descreve como sua escrita mudou ao longo dos anos e por que é realmente semelhante a sua Encoberto! dias agora. Ele também fala sobre a amizade de décadas com Ant, seu produtor e homólogo de longa data na Atmosphere.
Cada álbum foi um capítulo da sua vida, então eu me pergunto qual é a maior diferença entre você hoje como escritor em comparação com o Slug que estava escrevendo Encoberto! ?
No momento, provavelmente tenho mais em comum com o cara que escreveu Encoberto! hoje do que há cinco ou oito anos. O cara que escreveu Encoberto! e o cara que escreveu Sinal de Família eram pessoas muito diferentes. Mas o cara que escreveu Encoberto! e o cara que escreveu Southsiders são um pouco mais semelhantes. E eu diria Fishing Blues está ainda mais perto. Porque com Encoberto! Eu estava pensando demais nisso. Você conhece a palavra ‘acabou’, nós usamos essa palavra de propósito porque tudo estava sendo feito demais, analisado demais, pensado demais, sobrecarregado, tentado demais. E foi porque pensamos que esse seria o único disco que fizemos. Não sabíamos que seria apenas o primeiro. Eu tinha 25 anos fazendo meu primeiro disco. Tecnicamente, na época, isso começou tarde.
Direito.
Aos 25, eu estava fazendo aquele disco, mas estava olhando para rappers que já eram mais jovens do que eu. El-P era mais jovem do que eu. Murs era mais jovem do que eu. Então, aos 25, eu estou olhando para esses caras como, ‘Esses caras estão matando isso’. Então, eu já estou me sentindo mal com o tempo, mesmo além disso. Quando chegar a hora Deus ama feio decolou, isso foi em 2002. Eu tinha 30 anos. Quero dizer, 30 anos naquela época era tecnicamente a hora da aposentadoria de um rapper. Então, eu comecei muito tarde. Quando eu estava fazendo Encoberto! Eu estava tipo, 'Cara, esta é provavelmente a única vez que vou conseguir fazer um CD'. Então, eu estava pensando demais e analisando demais toda essa merda.
Passei por fases depois disso, como Lucy Ford , onde eu estava tipo, 'Eu não estou pensando sobre isso.' Deus ama feio ? _Eu não estou pensando sobre isso. _ As viagens dos sete ? Não há pensamento por trás dessa merda. Foi apenas 'fazer'. Foi apenas pare de sentir, pare de sentir. Encoberto! embora houvesse muito sentimento lá. Mas também foi tipo, ‘Eu tenho que fazer isso meu ... isso tem que ser meu Santo Graal. Esta é minha Mona Lisa. Esta é minha única chance de fazer uma obra-prima. 'Então, eu penteei como um maldito cientista.
Hoje em dia, encontro-me fazendo isso de novo. É estranho. Não porque estou tentando recriar Encoberto! mas porque agora, por que não eu? Por que não quero tornar a música o mais perfeita possível? Por que eu não iria querer esconder coisas dentro da música? Você sabe, eu passei por fases em que não escondia merda nenhuma dentro das músicas. Eu estava apenas sendo direto. Passei por fases em que estava sendo poético ou algo assim. Agora, eu não vou sacrificar a música por nada. Eu não vou ser poético por ser poético. Eu não vou ser direto só para ser direto. Eu vou fazer o que a música exige. E eu acho que é muito semelhante a onde eu estava com Encoberto !.
Você sabe, Fishing Blues é aquele. Estou 100 por cento comprometido com todas as músicas lá. Estou empenhado em garantir que me encaixo na música. Estou empenhado em garantir que tenho um ponto de partida e um ponto de chegada e que tudo fica entre os dois. Eu não deixo nada sobre pedra. Estou escrevendo música agora e sinto que há uma abordagem semelhante acontecendo de novo, onde estou pensando demais nessa merda. Mas eu sinto que provavelmente é assim que deveria ser. Se você faz discos há 20 anos, em algum momento você deve estar tipo, 'Bem, eu não sabia fazer isso'. Tenho que admitir para mim mesmo, 'Eu sei como fazer isso, então por que não faço isso da melhor maneira possível, independentemente do que as pessoas possam pensar? '
As críticas que recebo são muito interessantes porque todas vêm de um lugar de amor. Mesmo as pessoas que não gostam de nós, costumam dizer: ‘Bem, aqui está o que eu acho que você poderia ter feito melhor’. E eu agradeço isso. Eu respeito isso porque sinto que não é tanto construtivo, mas vem de um ponto de conexão de uma pessoa com essa música que ela ama. Eu vejo isso como, ‘Bem, se você está dizendo que todas as suas músicas levam muito a sério’. Eu penso, você está certo. Não posso contestar isso. 'Ou se você está dizendo:' Ei, essa música não faz sentido. Por que você colocaria isso aí? 'E eu digo,' Você está certo, não faz sentido '. Mas a música não faz sentido, então eu estava empenhado em garantir que combinasse com a música.
É interessante para mim agora que cheguei a um ponto onde estou, na verdade, 100 por cento confortável com críticas. E às vezes, até concordo com essa merda. Considerando que, cara, no meio ali - [cerca] As viagens dos sete - se você tivesse criticado minhas merdas, eu apenas teria colocado você no modo mudo. Eu apenas teria sido tipo, 'Foda-se esse escritor.' Na verdade, eu literalmente, socialmente, fui um pedaço de merda para jornalistas de merda no passado que eu sei que criticaram minha merda. Ao passo que agora, eu estou tipo, 'Bem, foda-se. Minha carreira musical durou mais do que a carreira de jornalista da maioria das pessoas. 'Então, a esse respeito, eu tenho que estar confortável em minha própria pele, talvez, eu acho.
Então, pensar demais, eu acho, é importante para mim agora. Eu não necessariamente sugiro isso como uma forma de as pessoas fazerem música, mas é assim que eu faço. E posso falar com segurança em nome de Anthony e dizer que acho que ele está em uma situação muito semelhante à que estou com isso. Acho que nós dois pensamos demais porque, quero dizer, foda-se ... 20 anos depois, você provavelmente deveria estar pensando sobre o que está fazendo, não apenas vindo do intestino. Você sabe o que eu estou dizendo?
Absolutamente. Então, pensando em Anthony, como era sua dinâmica naqueles primeiros dias e como isso mudou ao longo dos anos?
É estranho, cara. No início tínhamos muito em comum, mesmo fora da música. Nossos antecedentes, a maneira ... quero dizer, nós realmente não crescemos da mesma forma. Ele era um pirralho do Exército. Ele se movia muito. Eu nunca me mexi. Eu tenho vivido no mesmo quadrado três quilômetros minha vida inteira. Tipo, eu cresci andando longe da casa em que moro agora. Eu poderia andar até a casa em que cresci em 15 minutos. Portanto, temos essas diferenças gritantes. Mas acho que as lições de vida, assim como as coisas que nossos pais plantaram em nós, foram muito semelhantes. Então, sempre tínhamos um monte de merdas sobre as quais podíamos conversar, mesmo quando não concordávamos. Quando nos reunimos para fazer música, é como 70 por cento de besteira e 30 por cento de trabalho.
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Eu sinto que sempre foi nossa cola. Foi assim que sabíamos que era isso que íamos fazer. É assim que nos damos bem e nos mantemos juntos. A outra coisa que temos ... e eu nem diria que nosso relacionamento mudou muito. Nossas vidas mudaram muito desde então. Nós mudamos como pessoas, mas nossa conexão um com o outro meio que se manteve e permaneceu a mesma o tempo todo. E ainda nos vemos o tempo todo. Nós saímos com frequência e acho que grande parte disso vem do fato de que não tentamos concordar. Aceitamos um ao outro mesmo quando discordamos, mesmo quando discordamos em nossas merdas. Se estamos fazendo música e discordamos em alguma merda, está tudo bem. Podemos discordar em algumas merdas. Eu posso adorar uma música. Ele pode pensar que é lixo. E tudo bem. Nós nos comprometemos.
Arquivo Rhymesayers / Amahl Grant
Cada disco geralmente tem uma ou duas músicas desse álbum que eu não gosto, mas ele realmente gostou, então eu me comprometo e permito que continuem lá. Em troca, é a mesma coisa na outra direção. Haveria uma ou duas músicas que eu realmente gosto e que ele não gosta, então fazemos esse compromisso. Essa é a chave. É isso que as crianças dizem agora? É uma chave importante. É uma grande parte da razão pela qual ainda temos a relação de trabalho que temos. Somos muito abertos e honestos um com o outro também, e acho que isso é uma grande parte de apenas ter uma amizade, sabe?
Quando estou passando por alguma merda, ele sabe antes mesmo que eu tenha que dizer a ele. Quando decido falar sobre isso, está tudo certo. É aberto, é legal e vice-versa. Quando ele está passando por alguma merda, eu já sei. Ele não precisa dizer: ‘Ei, estou passando por uma merda’. Não estou prestes a me surpreender com ele me contando alguma merda nova. Não, eu já sei que algo está acontecendo, então eu só tenho que esperar ele chegar a esse ponto onde ele quer falar sobre isso. Eu sinto que mesmo se não estivéssemos fazendo música juntos, provavelmente seríamos bons amigos.
A edição do 20º aniversário do Atmosphere’s Overcast! está disponível em Quinto Elemento .
